هناك شيء واحد لا يناسب بيرل (ميا جوث) ، ولن يدرك هو أو هي السبب بأي حال من الأحوال. إنها أيضًا عازمة على أساليبها مثل اضطرارها إلى ممارسة أكوام التبن أثناء الرقص باستخدام مذراة ، أو قتل الحيوانات عندما لا يراقبها أحد. إنها ترغب في الخروج من مزرعتها النائية في تكساس عام 1918 ، وتجربة الحب الذي يأتي من الأداء ، في أن يُنظر إليها على أنها فنانة ولكن ليس حقيقتك. من غير المحتمل أن تشير ملفاتها الشخصية المستقبلية لنجومها إلى أنها بمجرد مخوزق بطة بمذراة ثم أطعمتها لأعظم صديق لها ، وهو التمساح (كما نرى عندما انتشر لقبها عبر شاشة العرض ضمن الرصيد الافتتاحي).
تدور أحداث فيلم “Pearl” للمخرج Ti West حول كيف يمكن أن يكون الممثلون مخيفون لأنهم يغذون المواد المسببة للتآكل يجب أن تُرى بأي شكل من الأشكال. لذا فقد أصبح هذا الفيلم هو أفضل ثانية في هذا الفيلم ، ولقطته الأخيرة (ليست مفسدة ، كما نعلم جميعًا أنها وصلت إلى عام 1979 في فيلم West’s “X”) ، من استخدام جوث وجهها إلى نهايات مزعجة. إنها ابتسامة كبيرة مقنعة. تشير أسنانها إلى السعادة ، في حين أن مجموعات عضلات وجهها المنتفخة بشكل متقطع والدموع الواضحة تقول شيئًا واحدًا مرعبًا للغاية ، وكل ذلك في حالة تجمد في هذا اليأس. الغرب يجعلنا نحدق فيه من خلال الائتمان الختامي. كل هذا مزعج بشكل كبير ، ويحتاج المرء إلى هذه الشخصية لفحص هذا التأثير والسعي لتحقيق هذا التأثير بشكل أكثر نموذجيًا في حين أن سرد قصة ليست دقيقة مثل اسمها الأخير الصامت للمساعدة.
ومع ذلك ، بالنسبة للطريقة الواضحة ، يمكن أن يكون التخطيط والحوار من المؤلفين المشاركين West and Goth في تصوير صورة وحش ، فمن الممتع تفسير تصريحات بيرل من خلال فيلمها كممثلة / قاتلة متسلسلة تحدث مرتين: “العالم كله ستعرف اسمي ، “أنا لا أحب الواقع” ، “كل ما أريده هو أن أكون محبوبًا.” تجعل جوث هذه الاكتشافات تعتمد على العروض البدائية ، التي يتم التعبير عنها بصوت مفعم بالحيوية ولهجة عن كثب والذي يهدف إلى جعل شكلها الصوتي ساذجًا وغير ضار حقًا ، وهو نسخة كربونية من العديد من اللآلئ في السوق. تأخذنا لقطة مقرّبة مطولة للقوط بعد ذلك في رحلة برية من مخاوفها بشأن عدم الإعجاب بها ، ومخاوفها على نفسها الحقيقية ، غير مدركة أن الانقلاب المفاجئ بداخلها قريب منها ، خاصة بعد أن يجعلها شخص ما حقًا. يشعر بأنه صغير. ثم يخضعون لها.
أولئك الذين يضعون في اعتبارهم “X” لهذا العام سيضعون في اعتبارهم المزرعة المكان الذي مات فيه عدد قليل من الأشخاص البالغين من الأفلام ، ونموذج جوث المسن لبيرل ، الذي كان عاريًا ورفضًا وأخذ كل ذلك بشكل شخصي جدًا لدورة مناسبات على غرار “مذبحة سلسلة تكساس المنشار”. عدد القتلى القليل في فيلم “Pearl” محسوب بشكل إضافي ، ومتاح في ذروة مشاهد الغضب ، والرفض ، وإحباطاتها الشخصية. يجعل الغرب هذه اللحظات تعتمد ، مما يخلق الرهبة من حركة الكاميرا (تدور ببطء على مستوى واحد ، استعدادًا لبيرل للظهور في الجسد) ، في حين أن تعديله له وحشيته الشخصية. عادة ما ينزلون في وضح النهار وداخل ذهان بيرل ، من المفترض أن يتم تأديتهم ككوميديا مظلمة. هذا المزيج من النغمة لا يضرب بنفس القدر الذي يرغب فيه ، ومع ذلك ، فإن القتل يستعد بنجاح.
يتم التعامل مع المنزل بالصور ذات الصلة كما هو الحال في “X” ، ولكن التصوير السينمائي الذي أخرجه إليوت روكيت يعرضه بألوان تكنيكولور متوهجة ، وهي قصة عالم مليء بالإمكانات – عشب لامع قليل الخبرة ، ومزرعة حمراء اللون ، وسماء زرقاء على لؤلؤة وهي تستهدف يذهب بعيدا. المشكلات أقل إضاءة داخل المنزل ، والمكان الذي تعيش فيه بيرل في العزلة والتعاسة الخطيرة ليس أمرًا شاذًا: والدها (ماثيو سندرلاند) في الواقع على كرسي متحرك ، ومريض وصامت ، وطوال الوقت يريد الاعتناء به. وفي حين أن فيلم “Pearl” هو فيلم وحشي ، فإن شخصية جوث لها شرير من شخصيتها ، والدتها روث ، وقد صورت باشمئزاز شديد هذا الجانب من “الأم العزيزة” من قبل تاندي رايت الذي لا يمكن تصوره.
القمع هو خدعة الشر في “X” والآن “Pearl” ؛ إنه يجعل الاتصال والمتعة والكثير من الأشياء المثمرة التي يتم الحصول عليها من تحقيقها. سوف يقتل الأفراد. تساعد روث في فهم الرعب في هذا العالم ، في مشهد محوري مذهل يضع كل ذلك على طاولة العشاء: تمزّق آمال بيرل في المغادرة أبدًا ، وتقوم بتعليقات الفشل عليها ، وتصرخ حول عدم رضاها الشخصي الهائل مع الحياة التي قبلتها. عباراتها عميقة ، وعادة ما يبدو أنها تنظم العواصف الرعدية التي تزداد من على السطح. إنه مستوى تحول مناسب لـ Pearl وعرض جيد جدًا لكل من Goth و Wright.
يجد بيرل مهربًا من كل هذا داخل الأفلام – حتى مجرد اعتبار في فيلم واحد. عندما يريد والدها المزيد من المخدرات ، تذهب إلى المدينة وستتمكن من مشاهدة واحدة حقًا ، مما يلهم هدفها في أن تكون السيدة الراقصة المبتسمة داخل جسدها. بالإضافة إلى ذلك ، تقابل عازف عرض محطّم (ديفيد كورينسويت) ، الذي يجعلها تشعر حقًا أنها قد تكون نجمة سينمائية ، على الرغم من أنها اكتشفت لاحقًا نوع الأفلام التي يقصدها ، وما الذي يريده منها. تظل بيرل ساذجة بقدر احتياجها لأنها تخبره بعبارات حزينة عن شغفها بأن تكون نجمة. هنا يجب علينا فقط أن نصدق تفاني جوث وويست لهذه الشخصية ونعتبر أنهما يتأصلان لها في نهاية المطاف.
تدور أحداث فيلم West في عالم مريض ، لأن الإنفلونزا الإسبانية وصلت إلى الولايات ، مما ألزم الأفراد بوضع أقنعة وإبعادهم عن بعد. هذا هو عنصر الفاصل الزمني أقوى من العرض التقديمي للفيلم. هناك تأثير مزعج بغض النظر عن تصميم التصنيع – هذه المركبات ، والملابس ، وحتى تسلسل الرقص الكامل – بحيث يكون الفيلم مسليًا للغاية لدرجة أنه يستحوذ على الأفراد الذين يذهبون إلى الأفلام القديمة في المسارح للضحك على أدق التفاصيل سلوكيات العصور السابقة. قد يكتمل في جوانب مختلفة ، تمامًا مثل التقييم الجذاب من الجدار إلى الجدار من قبل تايلر بيتس وتيم ويليامز الذي يبدأ بموضوع فاخر سائد ، ومع ذلك ، فإن المناورة الجمالية لـ “Pearl” تسجل أكثر من كونها جذابة أكثر من كونها غامرة.
ببساطة ، هناك لحظات كثيرة يكون فيها صدق “اللؤلؤة” أمرًا مشكوكًا فيه. من المؤكد أنه يوفر لـ Goth احتمالًا مقنعًا لتغذية شخصية ساحرة ، للإشارة إلى قلب المؤدي التاجي ورغباته ، بالنسبة لنا لتسجيل ردود أفعالها العاطفية تمامًا مثل خطوات المشرح. لكن إعدام “بيرل” أكثر اهتزازًا فيما يريدنا أن نأخذه من أوهامها وانفجاراتها العنيفة وشغفها بالحب. سوف تقترب “بيرل” قليلاً من السماح لك بالضحك عليها. نعلم جميعًا أنها لن تحب ذلك.