من فضلك يا حبيبي من فضلك “يؤدي أداء مثل حبيبي جون ووترز وديفيد لينش ، مع اختلاط روح الشذوذ السابقة بشكل خصب مع السريالية المقلقة للأخير.
ومع ذلك ، في حين أنها غارقة في عروض النوع والخيارات من مجموعة انتقائية من الممثلين الذين يكرسون أنفسهم بشدة للبت ، وقد تكون تعبيراته عن الرغبة الجنسية مشبعة بالبخار إلى حد ما ، فإن فيلم المخرج والكاتب المشارك أماندا كرامر يشعر بأنه مقيد ويزداد متعبًا وقليلًا. بسرعة. سرعان ما تكشف الحيلة المتزايدة للإعداد ، والتي كانت مسلية للغاية في البداية ، عن نفسها كفكرة سطحية. وبينما يتكون نص كرامر مع نويل ديفيد تيلور من بعض السلالات المشوشة المبهجة ، يتحول القوس المتعمد إلى متعجرف بطبيعته ذات النوتة الواحدة من الجزء العلوي من الفعل الأساسي. بعض المشاهد المميزة لشخصيات تجلس حولها تقذف شعرًا غير صحي ، ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، يبدو كل ذلك وكأنه شعر غير صحي.
من فضلك يا حبيبي من فضلك “تأخذك من أعلى ، على الرغم من أن عصابة يرتدون الجلود من 50s على الطرق الوعرة والمعروفة باسم الأصغر سناً يرقصون ويزمجرون في شوارع مانهاتن الضبابية المليئة بالقمامة. إنهم يركلون ، يقفزون ، يقفزون ، يعولون – في تكريم غامض عن كثب لكل من “قصة الجانب الغربي” و “ذا وايلد وان” – في وقت سابق من الضرب الوحشي للزوجين المطمئنين على الرصيف بالأنابيب والمفاتيح.
يشهد الزوجان حديثًا Suze (Andrea Riseborough) و Arthur (Harry Melling) هذا الاعتداء ويكتشفان أنه يثير شيئًا واحدًا فجأة بينهما. قبل أن يلتزم الزوج والزوج بأدوار الجنسين التقليدية ، يبدأ الزوجان في استكشاف الهويات الجنسية المرنة بمزيج من الرعب والمغازلة. تتبنى لهجة نيويورك المبالغ فيها ، Riseborough شرسة ، تزحف في القاع وتقترب من زملائها من النجوم بدنية حيوانية. نظرًا لأنها تقضي وقتًا إضافيًا في المزاح مع الأصغر سناً ، فإن عين القطة المميزة لـ Suze والمثيرة للضحك “تتحول بثبات إلى مظهر أكثر سحاقية ، وفي النهاية إلى نوع من الفرقة الوثنية التي تراها على تحديد من Tom of Finland. تستحضر ديمي مور المرحة بشكل مبهج ، والتي تظهر لفترة وجيزة بسبب جار الزوجين الأنيق في الطابق العلوي ، تطور سوز. بتحويل صوتها الهاسكي المألوف إلى سجل أفضل وأنفاسًا ، تضايق مور بتعبيرات مرحة مثل: “أنا زوجة ، لكنني لست زوجة”. المزيد منها سيكون موضع ترحيب.
في غضون ذلك ، يتمتع آرثر الوديع والمعتدل بإشارة رقيقة غير متوقعة إلى زعيم العصابة تيدي (كارل غلوسمان الجذاب). المتمني براندو ، لديه تصميم مغر إلى جانب عظام وجنتيه الحادة وعينيه المفعمة بالحيوية ، وهو أكثر استبطانًا مما قد تنصح به واجهته القوية. في حين أن مشاهدهم بشكل جماعي لها تكلفة جنسية مثيرة ، إلا أنها تتباطأ بشكل إضافي مع محادثات عادية لا تعد ولا تحصى فيما يتعلق بطبيعة الذكورة. (نمط: “الرجال يفلتون من كل شيء. لكني لست مهتمًا بالإفلات من أي شيء.”)
ولكن داخل هذا المستنقع الفخم ، في كل مناسبة ، هناك ثانية معلقة بشكل شرعي. تقف شقراء بلاتينية متقاربة الصنع في مساحة لبيع الهواتف في منطقة انتظار سيارات خالية. فجأة ، تم تغطية جميع القطع بانفجار من الورود – مساحة البيع ، زيها ، عينيها – لأنها حزينة ، تغني بلطف The Skyliners “بما أنني لا أملك” لعشيق غير معروف في النهاية المقابلة من الطريق. هذا المشهد هو مثال رائع لكيفية انتهاء التصميم البسيط للفيلم بجماليات قوية. تم تجريد جميع المفروشات الخاصة بالشقة بشكل كبير – يتكون منزل مور المفترض من مجموعة من معدات المطبخ المنزلية ذات المظهر الزائف والكتل داخل مكان المفروشات ، وكلها مبللة باللون الأزرق الكوبالتي الجريء. وتمثل الإضاءة الخافتة نوعًا من الصدمة التي ستختبرها في فيلم Giallo – ظلال غنية من اللون الأرجواني والأزرق والوردي الخالص ، والتي تغرك على الفور وتحافظ على سحرها.
يأخذ كرامر بعض التقلبات الهائلة هنا ، كل نغمة وبصرية ، وهذا النوع من التفرد من الخيال والبصيرة أمر مثير بحد ذاته ، ومع ذلك فإن فيلم “Please Baby Please” عادةً ما يخبر قليلاً عن المعروضات ، حيث تعظ شخصياتها بشكل ميلودرامي ومتواصل. من الواضح أن الوعي الذاتي لهذه التبادلات هو الغرض ، ومع ذلك ، فإنها تتطور إلى متكررة ومرهقة.