غالبًا ما لا يُعرف عن أفلام السباق أنها حلوة، ولكن هذا هو جو «Race for Glory: Audi vs. Lancia». استنادًا إلى التنافس بين صانعي السيارات في بطولة العالم للراليات عام 1983، فإن فيلم المخرج ستيفانو مورديني هو إنتاج «دراما وثائقية»، ويستفيد إلى أقصى حد مما يبدو أنه ميزانية محدودة، على الأقل مقارنة بمايكل مان. الملحمة «فيراري»، التي سبقتها للأسف هؤلاء المخرجين في السوق، أو في الواقع «راش» أو العنوان المماثل «فورد مقابل فيراري». إنه متجذر في العروض الجذابة والتفاصيل الرائعة، لكنه لم ينجح أبدًا في حبس الجمهور في الأخدود الغريب الذي من الواضح أن رواة القصص قرروا الاستقرار فيه.
ريكاردو سكامارسيو، المعروف في أمريكا الشمالية بلعبه دور سيد الجريمة الإيطالي في فيلم «John Wick: Chapter 2»، يلعب دور Cesare Fiorio، مدير فريق Lancia الإيطالي، بتمويل من Fiat. إنهم يتعرضون لضغوط شديدة للفوز بلقب WRC، حيث كان الحدث يُعرف دائمًا بأنه طريقة رائعة لاختبار وبيع أنواع جديدة من السيارات، ولكن فقط عندما يفوز الفريق. لسوء الحظ، لم يشارك فريق لانسيا في السباقين الأخيرين، ولدى منافس فيات الأكثر روعة، أودي، بقيادة رولاند جومبيرت (دانيال برول)، المزيد من الإمكانات المالية والقوى العاملة، بالإضافة إلى الريادة التكنولوجية: سيارات الدفع الرباعي هي رصيد عظيم. على التضاريس المتنوعة التي يغطيها سائقو WRC. لكن لا يوجد ما يكفي من الوقت أو المال أو المهارات الفنية للحاق بالألمان قبل بدء سلسلة السباق. لذلك يجب على فريق لانسيا أن يبذل قصارى جهده بما لديه.
الأصول الرئيسية لـ Lancia – على الأقل وفقًا لهذا الفيلم – هو Fiorio نفسه. كما يصفه Scamarcio، الذي شارك أيضًا في إنتاج الفيلم وشارك في كتابته، فإن Fiorio هو مهووس شديد ورصين تدور حياته حول النصر. لديه غريزة للخداع ويعرف كيفية إيجاد حلول على الفور للمشاكل التي تبدو غير قابلة للحل، مثل الطرق المغطاة بالثلوج جزئيًا (والتي من شأنها أن تضر بسيارات لانسيا ذات الدفع الثنائي) أو شرط أن يكون لدى مصنعي السيارات المشاركين في WRC 200 نموذج أولي للتأهل (لانسيا لديها 103 فقط والسباق يقام في اليوم التالي). حلول Fiorio بارعة بما يكفي بحيث يكون الكشف عنها هنا غير رياضي. يكفي القول إنه من النوع الذي يقرأ القواعد بعناية ويلاحظ ما هو محظور وما لم يذكر.
فشل فيلم «Race for Glory» في تنفيذ الإيقاعات المتوقعة لفيلم السباق، مثل وصف إنشاء فريق من الغرائب الغريبة ولكن العاطفية ومساعدتنا على فهم نفسيتهم. هذا ما يمكن أن يسميه المرء ثمرة سهلة الفهم لسرد النوع، من الفيلم الرياضي إلى فيلم السرقة، ولكن لا يزال هناك الكثير من الأعمال غير المكتملة هنا.
خذ المشهد الذي يذهب إليه فيوريو بحثًا عن مربي النحل المتقاعد والتر رورل (فولكر بروتش) للانضمام إلى فريق لانسيا. هذا مثال جيد على كيفية إخبار الجمهور بما يحدث دون مجرد إخبارهم بما يحدث. يجري الاثنان محادثة كاملة دون أن تطلب منها فيوريو على وجه التحديد الخروج من التقاعد والانضمام إلى الفريق، على الرغم من أنهما (ونحن) نعلم أن هذه هي النقطة الحقيقية للتبادل. ولكن بعد ذلك، لا نعرف أبدًا ما إذا كان Röhrl اللامع (الموصوف بأنه نوع من روبرت ريدفورد الساخن في السبعينيات) يستحق المبلغ الإجمالي لغرابة الأطوار الغاضبة (مثل التوقف في منتصف الطريق لإجراء محادثة طويلة ومريحة مع مزارع). كما أننا لا نملك معلومات عن جوانب غريبة أخرى من طريقته، مثل رفضه المشاركة في نصف المسيرات أو سبب مشاركته في مسيرة واحدة وليس أخرى.
جين مكوي (كاتي كلاركسون هيل)، أخصائية التغذية التي عينتها فيوريو للحفاظ على صحة فريقها، تعالج بمزيد من العيون. لم يكن لدى المرء فكرة دقيقة عن شخصيته، بما يتجاوز الوزن المأساوي لوفاة سائق والده في سباق قبل عشرين عامًا. من الجيد أنه لا توجد قصة حب إلزامية ومنسية بينها وبين فيوريو، ولكن لا يوجد شيء يحل محلها على المستوى السردي أيضًا. يستأجر فيوريو جين باندفاع بعد ذهابه إلى حفلة، ويشعر بالسوء قليلاً، ويلتقي بها بالصدفة ويتبع نصيحته لطلب الجرو من النادل. لكننا لا نفهم سبب شعوره بقوة تجاه قدرته بناءً على هذا الحادث، ناهيك عما يجلبه للفريق الذي لم يكن بإمكان أي مجند مؤهل آخر تقديمه. نفس الشيء مع Röhrl وسباقه، بشكل غريب: على الرغم من كل اللقطات المقربة لعينيه شديدة التركيز أثناء القيادة، لا توجد لمحة عما يفعله على وجه التحديد على عجلة القيادة، فهذا أمر خاص جدًا لدرجة أنه يعوض عن سلوك بريما دونا الذي يعقد الخدمات اللوجستية وموظفي فريق لانسيا كلفهم دقائق ثمينة.
أداء Scamarcio مثل Fiorio مغناطيسي بما يكفي لنقل الجمهور إلى النهاية، وتكامل التسلسلات والاستجمام للأفلام الوثائقية الحقيقية والأخبار التلفزيونية هو بساطة منعشة. يستحق الفيلم الفضل في قراره عدم الاعتماد كثيرًا على ما تفعله معظم أفلام السباقات الأخرى، والتعامل مع بعض العناصر الأساسية بشكل غير مباشر أو ببساطة حذفها. ولكن إذا كنت ترغب في القيام بذلك، فأنت بحاجة إلى استبدال العناصر المألوفة بشيء آخر مقنع ولكنه أكثر جرأة. ربما كان يجب أن يكون الفيلم أكثر فنية وأكثر تحفيزًا أو أكثر تقليدية لتبرز. كما هو الحال، فهو لا يتجاوز أبدًا مستوى الاختبار الجيد.