يعمل المؤلف / المخرج مايكل جلوفر سميث (“Mercury in Retrograde” من شيكاغو) في وضع صناعة الأفلام الذي تم دفعه إلى هوامش التقاليد الحديثة. إن أعماله الدرامية الحميمة التي يقودها الممثل ليست فقط في العالم الحقيقي ، ولكن على وجه الخصوص في أماكن محلية ، مع حوار يشهد على حقيقة أن كل من الشخصيات والمكان لها تاريخ يؤثر عليها أيضًا في التيار. الأفلام ممزقة وغير كاملة ، وتتناوب محرجة وأنيقة ، ومع ذلك ، بمجرد أن تصل ، فإنها تضرب بعمق وتمزقك. من المرجح ألا تتأثر ميزانياتهم بمستقبل تقديم الطعام لأفلام هوليود. ولا يتم تعليق النصوص بشكل كبير على الحبكة ، مفضلة كبديل لسلسلة الأحداث الحالية المنظمة بشكل فضفاض حول موضوع أو فكرة. يمكن تلخيص أحدث أعماله ، “النسبي” ، مع السلالات الأربعة الأساسية من قصيدة فيليب لاركن ، هذه كن الآية: املأك بالأخطاء التي كانت لديهم / وأضف بعض الأخطاء الإضافية ، من أجلك فقط “.
كارين وديفيد فرانك (ويندي روبي وفرانسيس جينان) زوجان في الستين من العمر يسكنان في حي روجرز بارك في شيكاغو ويتساءلون عما إذا كان قسم التقاعد في حياتهم سيبدأ. أصغر شبابهم بينجي (كاميرون سكوت روبرتس) – المعروف باسم “الخطأ” – على وشك تخريج هيئة تدريس وبدء عمل كرسام خرائط رقمي في Google. رود الابن الأكبر لفرانكس (كيث دي غالاغر) هو عاطل عن العمل يبلغ من العمر 34 عامًا وانتقل مرة أخرى للعيش مع الأم والأب بعد أن طلقه زوجته سارة (هيذر كريسلر) ، عازفة كاميرا ويب في أحد مواقع الجماع ، وأخذته حضانة ابنهما الأصغر. تتصاعد التوترات عندما تقيم الأسرة اجتماعا اجتماعيا لبينجي ، الأمر الذي يضخم فقط مشاعر رود بالفشل واستياء ديفيد منه لتحوله إلى شخص معال مرة أخرى. تأتي ابنتهما إيفون (كلير كوني) إلى المدينة من ولاية ويسكونسن مع صديقتها لوسيا (ميليسا دوبري) ، وهي سيدة سوداء وابنتهما مختلطة الأعراق إيما (أرييل غونزاليس). انضم إليهم أخت أخرى ، نورما (إميلي لاب) ، التي تتحدث بوقاحة إلى والدتها وأبيها عن مفهومها بأن الأسرة تتفكك. لقد تحدثوا مع بعضهم البعض حول الترويج للمنزل ولكنهم لم يقدموا ذلك بقدر ما قدمه باقي أفراد الأسرة.
الفيلم شاق إلى حد ما ولطيف على الحدود في الطريقة التي تجمع بها وحداته جميع الشخصيات الأساسية وبعض اللاعبين الداعمين الرئيسيين – جنبًا إلى جنب مع حب فضول Benji (إليزابيث ستام) ، الممثلة الشابة التي لديها القليل من Manic Pixie Dream Lady السلطة ، وتقرر بشكل عفوي مرافقته إلى حفل بدء اجتماعه الاجتماعي ، المكان الذي تقدم فيه نفسها لإيفون على أنها “فخ رجل”. تعد السرعة والتأطير والشعور الكلي بمثابة تلفزيون مجتمعي إضافي مقارنة بالفيلم حتى الغرض عندما يتهم Benji رود بتعاطي الكوكايين على شرفة منزل الأسرة.
الصراع الناتج يكون فوضويًا وسيئًا بطريقة فعلية نادرًا ما يتم التقاطها في فيلم. يقوم كل فنان بإلقاء نفسه في حفرة الوحل بلا مبالاة بحيث يكون من الشاق إلقاء نظرة عليها بشكل عام ، وهذا دقيق. يتهم بنجي رود بأنه طفيلي يشفق على نفسه ويعاني من حكمه الشخصي الخطير وهو مخول للغاية في فشله الشخصي في المناورة. يقول رود إن بنجي هو الابن المفضل المميز الذي ليس لديه أي مشروع يصدر حكمًا على أخ أكبر عانى كثيرًا مما قد يفكر فيه بنجي. “أبي يناديني بالفطر يا رجل!” يصرخ رود. “فطر! يبدأ هذا الفطر بالنمو عليك.” العامل الرائع والرائع في هذا المشهد هو أن كل أخ سليم وغير لائق في نفس الوقت.
من ذلك الوقت فصاعدًا ، يجد فيلم “Relative” أساسه ويضرب بثقة في بقية القصة ، التي يتكشف معظمها خلال وبعد التجمع الاجتماعي لبينجي ، وهي مناسبة تجعل الشاب غير مرتاح لدرجة أنه يختفي منها تمامًا بسبب ساعات ولا يعود حتى يشعر بالخزي في ذلك. هناك العديد من clunkers من المفترض أن ترتب المشهد التالي أو جزء من الحوار (“إذن كيف تشعرون يا رفاق بشأن وجود عش شبه فارغ تقريبًا؟” “هل كانت هناك لحظة تكوين قررت فيها أن تكوني ممثلة؟”) و بشكل عام ، يواجه سميث صعوبة في الخروج من مشهد واحد إلى مشهد آخر بأمان كما قد يرغب المرء (بصرف النظر عن المقلاة بزاوية 360 درجة بجوار المنزل الذي ينهار لبضع ساعات من وقت شاشة العرض – جهة اتصال تمثل سكورسيزي في ثقتها ).
أثناء الإعداد بالإضافة إلى التنفيذ ، يقدم الفيلم عادةً محاولة أقل تلميعًا ومجزأة لجعل شيء واحد مثل نموذج أمريكي لفيلم الدرامي البريطاني مايك لي (“أسرار وأكاذيب”) ، الذي قدّر الحصول على تهدئة من الممثلين بشكل جماعي ، يبتكرون الشخصيات والشروط في المحادثات وورش العمل ، وبعد ذلك يكتبون سيناريو من أفضل الأجزاء. لا أعرف ما إذا كانت هذه هي الإستراتيجية التي استخدمها المخرج هنا ، ولكن “النسبي” لها شعور تلقائي بنفس القدر. تتخيل أن هؤلاء الأشخاص هم جزء من أسرة تمريض المظالم وإخفاء الأسرار والتقنيات. لقد حددوا أنفسهم بشكل نموذجي في الأسلوب المتوقف ، غير الدقيق ، الذي لا يراعي اللامبالاة للبشر الدقيقين. عند النقطة التي ينتقل فيها الفيلم إلى امتداده الختامي ، يتحول إلى نوع فرعي من الدراما أسميها “راديو عرضي” ، مما يعني أنه على الرغم من وجود صور ، فلن تشاهدها جميعًا نظرًا لأنك تخفي عيون الكثير من الوقت.