القيامة تبدأ بافتتاح بارد: فتاة صغيرة (أنجيلا وونغ كاربوني) تجلس في مكان عمل عصري زجاجي ، وتتقاسم مشاكل زوجها مع شخص ما خارج الشاشة. جانب من مكتبها ، بنية جسمها النحيلة ملتوية حول نفسها ، رقبتها ممدودة وكشف عنها بطريقة ضعيفة بشكل مزعج ولكن بطريقة ما عدوانية. هل مارغريت مستشارة موارد بشرية؟ هل هي معلمة هذه الفتاة الأصغر سنًا؟ البرد البارد يترك انطباعًا غريبًا. مارغريت يشير مرة أخرى إلى صديق الفتاة الصغيرة على أنه “سادي” ، وهي عبارة بديلة مبالغ فيها. إمداداتها غير مقبولة. مارجريت ، بشكل أساسي ، غير مؤذية. كتب وإخراج أندرو سيمانز ، “القيامة” هو فيلم إثارة نفسي شيطاني ، مع عرضين مركزيين مذهلين من Corridor و Tim Roth ، ولم يتراجع أي منهما عن المنطقة المظلمة المظلمة المطلوب دخولهما.
مارغريت لديها وظيفة عالية القدرة في مجال تجارة التكنولوجيا الحيوية ، المكان الذي تقدم فيه أوراق مستوى الطاقة حول العلاجات البديلة و “إعادة تنظيم غشاء الخلية” ، وهي مهنة مجازية إن وجدت. كل القطع التي تقوم بها مارجريت ، تقوم بها بشكل مكثف. إن القول بأن مارجريت هي أم شديدة الحماية لابنتها آبي (جريس كوفمان) البالغة من العمر 17 عامًا ، فهذا يعني التقليل من شأن السيناريو: مارغريت تحوم ، وتقلق ، وتتشبث ، وتشعر آبي ، وهي على وشك المغادرة إلى المدرسة ، بالاختناق. مارغريت لديها سيناريو أصدقاء مع مزايا (بدون نصف “الأصدقاء”) مع زميل عمل متزوج (مايكل إسبير) ، وتأخذ جولة يومية تبدو وكأنها مناورة بحرية أكثر من القطار المطلوب. إنها تركض وكأنها تطارد شخصًا ما ، إنها تركض وكأنها تحاول التغلب على عقارب الساعة. تصنيف جيم ويليامز الضاغط ، وكلها تقطع السلاسل المزعجة ، تجعل كل ثانية في كارثة حياة أو موت ، وبالنسبة لمارجريت ، فهي كذلك.
في المؤتمر ، ستحصل مارجريت على لمحة عن شخص حاضر. نكتشف أن هذا هو ديفيد (تيم روث) ، الذي لم تره منذ عشرين عامًا. لا يقدم الفيلم قصة خلفية قبل وصول ديفيد (على الرغم من أن القرائن موجودة في شخصية مارغريت شديدة اليقظة) ، ولذا فإن كل ما نراه هو هروب مارجريت فورًا من المؤتمر ، في حالة ذعر تام من القتال أو الطيران. إنها تدير كل شيء بأفضل طريقة مسكنًا وتختبئ داخل المرحاض ، وتضع كوعها على فمها لإخماد البكاء. في النهاية ، تقدم مارجريت النقاط الرئيسية في مونولوج مدته سبع دقائق لزميل العمل الأصغر سئ الحظ الذي شوهد داخل البرد المفتوح. النقاط الرئيسية شائكة ، على أقل تقدير. كانت العلاقة بين ديفيد والمراهقة مارغريت خطيرة ، ومع ذلك ، كانت خطيرة في نهج شرير ، شيء بعيد في السوق عن حدود الخبرة البشرية. لم يكن من الممكن استخدام عبارة “سادي” لوصف صديق زميل العمل الأصغر سنًا ، ومع ذلك فهي تنطبق على ديفيد. (المونولوج ، وكفاءة Corridor فيه ، والمعروفة بالأفكار المونولوجية ذات الصلة لبيبي أندرسون بشأن الأولاد على شاطئ البحر في “بيرسونا” ، وليس ضمن التفاصيل ، ولكن في اكتشافاته المزعزعة للاستقرار. لم تخبر مارغريت القصة بأي حال من الأحوال بصوت عال في وقت سابق من.)
هربت مارغريت من ديفيد بسرعة بعد أن اكتسبوا جماعيًا ، لكن الإصابة كانت أكبر من النهاية. كانت هاربة منذ ذلك الحين. في كل مكان تذهب الآن ، تراه. تواجهه. يبدو ، في البداية ، أنه لا يعرف من هي. ومع ذلك ، فقد ابتسم لها ابتسامة هائلة ، ابتسامة مجنون حقيقي ، وقد ترى القبح تحتها ، والشر يربطهم بشكل جماعي. تحاول تقديم بلاغ للشرطة. ومع ذلك ، لا يوجد شيء للإبلاغ عنه. كان في مؤتمر ، كان يجلس في حديقة. ليس هناك أي جريمة. تضاعف مارجريت من يقظتها على آبي وتبدأ حملة تسويقية مطاردة. إنها تتبع ديفيد في جميع الأنحاء ، وهي تحمل علامات التبويب عليه. تفقد النوم. في أحد المستويات ، بعد مكالمة قريبة شاقة ، تأتي مسكنًا ، فقط للبحث عن ثدييها وقد تسرب الحليب عبر قميصها. شيء واحد يحدث لها. كل هذا خارج إدارتها.
أي توقعات كان يمكن أن تكون لديك حول كيف سينتهي كل هذا – سيدة ستنتقم من الرجل “السام” الذي “أعدها” وبعد ذلك أساء إليها – يمكن أن تتلاشى على الصخور. هناك الكثير من الحكايات من هذا القبيل. “القيامة” ليست واحدة في كل منهم. لن يتطابق كل شيء بشكل كامل بشكل جماعي ، وتنقل المشاهد النهائية إلى شيء واحد خارق للطبيعة تقريبًا ، ومهلوس إيجابي ، وهو المكان الذي لا يمكن الوثوق فيه بنموذج مارغريت للمناسبات (وربما لم يتم الوثوق بها بأي حال من الأحوال). هل مارغريت راوية يمكن الاعتماد عليها؟ أنا متردد في هذه المسألة. يبقى الفيلم في وجهة نظرها ، وعلينا الآن أن نأخذ عباراتها من أجله. إن إحساسها بالمخاطرة حقيقي ، والتهديد الرخيص ذو الصوت الناعم لدى روث مثير جدًا لدرجة أنك تحتاج إليها لتركض في مسار مختلف. ومع ذلك ، هناك شيء واحد يربطهم بشكل جماعي. تنجذب إلى فلكه المشوش ، على عكس إرادتها ، والمكان الذي يوحد فيه المبادئ ، ويخلق الحقيقة التي تعيش بها. يقول في أحد المستويات ، “أنا الشخص الوحيد الذي يمكنه رؤيتك. من يعرف من أنت حقًا.” أسوأ نصف هذه الجملة المرعبة هو أنها صحيحة.
تذهب Rebecca Corridor إلى أعمق مما يذهب إليه معظم الممثلين المختلفين. ردود أفعالها ليست بأي حال من الأحوال “مخزون”. ليس هناك عظمة مبتذلة في جسدها. إنها لا تخاف من التناقضات والعيوب والجانب المظلم وعدم معرفة القلب التاجي لكثير من الحياة. إنها تفهم الكآبة المنهكة واللاعقلانية. يبدو أنها لا تهتم بأن تكون “محبوبة”. هذا كثيرًا لصالحها ويتم عرضه في بديلها البديهي للأدوار. “القيامة” ليست مجرد ساعة ممتعة (وقد تستخدم بعض الفكاهة لتخفيف العبء) ، ومع ذلك ، فإن كوريدور هو جوهر الصدمة غير المدارة والشعور بالذنب الهائج ، الشعور بالذنب الذي رفضت أن تشعر به حقًا لمدة 20 عامًا. لن تكف عن الشعور بكل هذه الأشياء ، وهي تدمرها. في أفلام مثل “The Gift” و “Christine” و 12 شهرًا الأخيرة “Of the Night House” ، يقدم Corridor عروضًا ثقيلة بشكل غير عادي ، تهتز بإحساس وفهم حقيقيين. وتيم روث ، في جميع الأوقات من الرائع النظر إليه ، يتفوق على نفسه هنا. لن يضطر إلى رفع صوته ليبدو مهددًا أو مخيفًا. في الحقيقة ، فإن نبرته الحميمة شبه اللطيفة – كما لو كان وحده على دراية بما تريد المناورة قبل الصدمة – هي التي تجعلها فعالة للغاية.
تذهب مارغريت وديفيد إلى الجزء النهائي المرتبطين بإحكام بشكل جماعي كشخصيتين ، متخاصمتين لكنهما مرتبطان بأساليب صنع مضطربة. لقد تعلمت بعض التقييمات لصدمة النقاد الخاصة بالمكان الذي ينتقل إليه الفيلم أخيرًا ، وتنتهي جنون الفيلم ، ومع ذلك ، فإن الكابوس المرعب للمشاعر المعروضة – والديناميكية بين الشخصيات – تضع الأساس بوضوح إلى حد ما . “القيامة” ليست هي نفس المنطقة. هناك شيء واحد تم تحديده بشكل مبالغ فيه قليلاً حول كل ذلك ، وهو مخطط أكثر من اللازم وإدارة متناهية الصغر (تناقضه الواقعية العميقة للعروض). داس فيلم The Swerve لعام 2020 على طابق ذي صلة – سيدة على وشك الانهيار العصبي ، وبعد ذلك على حافة الانهيار – ولكن بمزيد من الفعالية والإدارة. ومع ذلك ، فإن Corridor و Roth معًا يسعدان ، و “Resurrection” هو عبارة عن حلزوني للغاية لدرجة أنك لا تعرف ما سيحدث ، حتى يصبح العرض الثاني أسودًا للحصول على أعلى رصيد. أنا معجب بهذه الوحشية ، الوحشية التي تأخذ المخاطر وترفض العزاء أو المواساة.