في حين أنه قد يبدو قاسيًا، إلا أن بعض صفات Looney Tunes لإعادة تخيل مسرحية باتريك سويزي الكلاسيكية لعام 1989 لصالحه. خاصة في الساعة الأولى، عندما وضع المخرج دوج ليمان وأنتوني باجاروزي وتشارلز موندري الطاولة لما سيحدث، هناك جمالية مضحكة لإعادة أفلام «Road House» التي تنقر لفترات طويلة. ومع ذلك، بمجرد أن يبدأ هذا الفيلم الغريب بالتأكيد في أخذ نفسه على محمل الجد وغالبًا ما يطلب منا أن نفعل الشيء نفسه، تتفكك العجلات مع تقلبات سخيفة وقراءات محرجة وبعض أسوأ CGI القتالية منذ سنوات. من خلال كل ذلك، يقدم Jake Gyllenhaal أداءً ممتعًا يتراوح من الساحر إلى التهديد، ولكن حتى ذلك يضيع في فوضى فيلم كان يجب أن يكون متعرقًا ومرتكزًا وعاجلاً للعمل، لكن هذا يبدو أكثر فأكثر مثل شيء تريد. لمشاهدة صباح السبت.
عندما تم افتتاح «Road House»، فشل Elwood Dalton (Gyllenhaal). لا نعرف كيف، لكننا نعلم أنه مشهور جدًا ويفرض جسديًا لدرجة أنه يخيف المقاتلين (بما في ذلك Post Malone) من حلقة نادٍ قتالي حتى قبل أن يلقوا لكمة. (وبفضل Gyllenhaal ومدربي اللياقة البدنية لجعله وزنًا متوسطًا سابقًا موثوقًا جدًا في UFC). بعد شجار تم إلغاؤه قبل أن يبدأ، اقتربت امرأة تدعى فرانكي (جيسيكا ويليامز) من دالتون، التي تمتلك محطة شاحنات في جلاس. مفتاح، فلوريدا، والذي يسمى بالطبع Road House. تعرضت مؤسستها للتهديد لأسابيع من قبل دراجات نارية محلية صعبة وبالكاد يمكنها البقاء مفتوحة. إنها بحاجة إلى حارس. إنها بحاجة إلى مساعدة دالتون.
بالطبع، «Road House» لا يتعلق فقط بحارس في حانة فلوريدا كيز. تبين أن هناك الكثير من العنف في حانة فرانكي أكثر من السكارى المحليين. يحاول ممثل عقاري قوي يدعى بن براندت (بيلي ماجنوسن)، الذي ورث إمبراطورية من أب مجرم، إقناع فرانكي بإنهاء العملية. يصل دالتون ويعتني بأتباع بن في سلسلة من المشاهد المصممة والمصممة جيدًا. كما أنهم يعرّفون شخصية دالتون على أنها نوع الرجل الذي يقود أعدائه إلى المستشفى بعد ضربهم.
في المستشفى، يلتقي دالتون بطبيبة تدعى إيلي (دانييلا ميلشيور)، التي تتحدى إيثاره المزعوم. بعد كل شيء، لقد ملأ غرفة الطوارئ الخاصة به بمجموعة من الحمقى الذين لن يكونوا هنا إذا لم يكن رجلاً قويًا. في المقام الأول. من الواضح أن إيلي ستكون اهتمام دالتون المحب، لكن الفيلم يستغرق وقتًا طويلاً للوصول إلى هناك، ثم ينسحب على الفور تقريبًا من علاقتهما، مما يحول عناصر من حياة إيلي إلى تقلبات ومنعطفات. من المفهوم أن دالتون يتردد في أن يكون سعيدًا مرة أخرى نظرًا للصدمة التي كشف عنها ماضيه، لكن الديناميكيات بينه وبين إيلي هي واحدة من العديد من الأفلام التي تبدو غير مؤكدة بشأن هدفها. في أفلام الثمانينيات التي يريدها «Road House» بشدة، سيكون هناك شغف حقيقي بين دالتون وإيلي بدلاً من الأشياء المؤقتة التي تحدث هنا بدافع الضرورة السردية.
أكثر ضررًا من ديناميكيات الشخصيات المشتركة هي النغمة العامة لـ «Road House»، والتي كان يجب أن تكون أكثر لمسية لتكون فعالة. إنه فيلم يجب أن تشعر فيه بحرارة فلوريدا كيز، وتأثير لكمة، وضربة جسد تضرب الأرض. أوه، الأصوات المبالغ فيها موجودة، ولكن من الواضح أن كل هذا تم إنشاؤه في مختبر CGI. إنه أمر غريب لأن المشاهد القتالية السريعة، مثل المشاهد الأولى مع سائقي الدراجات النارية، حيث ينزع دالتون سلاح رجل من خلال منعه من إطلاق النار، لها فورية تعمل. ولكن عندما يتعين على «Road House» الذهاب إلى «تسلسل قتالي ممتد»، يمكنك رؤية كل الحبال. اللكمات وردود أفعالهم في كثير من الأحيان تشبه المشاهد المقطوعة في لعبة فيديو، خاصة قتال طويل في حانة وتسلسل قارب في النهاية يحتوي على CGI مجنون لدرجة أنني أتساءل عما إذا كان سبب عدم رغبة Prime في عرضه على الشاشة الكبيرة هو أن الناس سيكونون أقل عرضة لملاحظته على شاشة صغيرة.
ثم هناك كونور مكجريجور في دور نوكس، وهو معتل اجتماعيًا يلقي بنفسه كما لو كان قد أطلق عليه مدفع في النصف الخلفي من الفيلم لإكمال العمل مع دالتون. يجلب نوكس شرارة إلى فيلم يجف، لكن أداء ماكجريجور رائع ومربك، تم تسليمه بالكامل تقريبًا من خلال ابتسامة ضخمة كما لو كان يفعل ذلك قليلاً أثناء وزنه قبل المباراة. يتجول ويبتسم مثل بوباي العدواني، ويبدو الأمر كما لو أن ليمان أخبره أن يذهب ثم أطلق ماكجريجور النار على القمر. هناك أوقات تبدو فيها قراءاته المحرجة خاطئة تمامًا، ولكن ربما تكون متعمدة ؟ هذا أمر ثابت ذهابًا وإيابًا لمعرفة ما إذا كان ماكجريجور أخرق عن عمد لأن نوكس معتل اجتماعيًا أو إذا كان المقاتل ببساطة لا يعرف بعد كيفية تجميع الكلمات معًا على الشاشة. نقاش بينكما.
بقدر ما قد يبدو الأمر غبيًا، فإن هذا ذهابًا وإيابًا بين الواقعية والجنون الكاريكاتوري الذي يكمن في أداء ماكجريجور يدل على جودة الفيلم ككل. يصنع Gyllenhaal فيلمًا – قصة مقاتل زن تقريبًا تجاوز نقطة الانهيار – بينما ينظر أشخاص مثل Magnusson و McGregor إلى سخرية النصف الآخر. لا يلتقي الاثنان أبدًا. بالطبع، هناك العديد من الأفلام من الثمانينيات مع أبطال راسخين وأشرار مبالغ فيهم، لكن هذا «Road House» الجديد يجعلك تقدر توازن هؤلاء. ونقص CGI.