الحقائق مظلمة في «Scrapper». تموت امرأة وتترك وراءها ابنتها جورجي (لولا كامبل) البالغة من العمر 12 عامًا. الأب ليس في الصورة. لا تريد جورجي أن يتم وضعها في نظام الرعاية بالتبني، لذلك أنشأت نظامًا مفصلاً للكذب، تخبر المدرسة والخدمات الاجتماعية أنها تعيش مع عمها، ونستون تشرشل. وتدعو موظفة شاحنة سحب لانتحال شخصية عمها، وإجراء تسجيلات صوتية للاستماع إلى أي مسؤول حكومي يتصل بها. تكسب المال عن طريق سرقة الدراجات وبيعها إلى ساحة الخردة. تبقى في المنزل الذي نشأت فيه، وتتأكد من أن كل شيء كما تركتها والدتها. جورجي ليس لديه إشراف بالغ. حتى يوم واحد، بشكل غير متوقع، يزحف رجل فوق السياج الخلفي ويقدم نفسه لها، في بدلته الرياضية وشعره الأشقر بيروكسيد، مثل والده المفقود منذ فترة طويلة، جيسون (هاريس ديكنسون).
يمكنك أن ترى كيف يمكن لعب «Scrapper» وكل هذه التفاصيل لمأساة أو ميلودراما. لكن الكاتبة/المخرجة شارلوت ريجان تضع نغمة مرنة ومزاجية مرنة، مما يمنحها حرية هائلة مع المواد. تسمح السيولة بالخيال والمثير للشفقة والحنان والفكاهة وحتى الجوانب الفوقية، حيث يلجأ الجيران إلى الكاميرا ويعلقون على الحدث، ويعملون كجوقة يونانية حاسمة.
أنت تعلم أن جورجي لا يمكنه الاستمرار هكذا إلى الأبد. في النهاية، ستلحق بها الدولة. صديقه المقرب علي (ألين أوزون) هو شريكه الإجرامي وصديقه المقرب. يسرقون الدراجات معا ؛ إنهم يشاهدون موكب جورجيا خلال «مراحل الحداد». يسأل علي، “أين أنت الآن ؟ علي يعرف كل شيء عنها.
عندما يصل جيسون، كل شيء يتغير. جورجي ليس سعيدًا برؤية جيسون. لقد تركها هي وأمها، صحيح ؟ لكن علي يحب جيسون. لماذا لا ؟ جايسون هو نفسه طفل كبير. يبدو أن إحساسه بالأزياء توقف مع ظهور Slim Shady حوالي عام 2000. أين كان (جايسون) طوال هذا الوقت ؟ إنه غامض. إحساسه بالمسؤولية تجاه جورجي غامض، لكنه يعلم أنه يشعر به. ومع ذلك، يبدو جورجي وحيدًا جدًا وقادرًا جدًا ومبدعًا جدًا…. ماذا تحتاج منه ؟ يحاول أن يكون في الخدمة. ليس من «المناسب» أن ينصح الأب طفله بحك الأرقام التسلسلية لدراجة مسروقة قبل إعادة طلاءها، لكن هذا منطقي (وهو مضحك). علمتها والدة جورجي كيفية إدارة منزل وإعداد قوائم وتنظيمها. بمجرد مقابلة جايسون، ندرك مدى قرب التفاحة الساقطة من الشجرة.
في حين أن المقارنات مع “Aftersun’ تبدو (ولا مفر منها)، إلا أن الأفلام لا تشترك كثيرًا باستثناء ندرة تسليط الضوء على العلاقة بين الأب وابنته. Scrapper «يذكرنا بأفلام المسترجلات في السبعينيات وأوائل الثمانينيات (كتبت عن العصر الذهبي لأفلام المسترجلات للتعليق على الفيلم)، وأفلام مثل» The Bad News Bears’ و «Paper Moon» و «Candleshoe» من بطولة فتيات صغيرات قويات مثل Jodie Foster و Tatum o و Kristy o و Krisez و Kda O riseal. الأفلام التي تناور فيها الفتيات، اللواتي تخلت عنهن الشخصيات الأبوية وعالم الكبار بشكل عام، بذكائهن في عالم دقيق وغير مبال. فتيات صغيرات بروح إجرامية ربما يكون Paper Moon “لبيتر بوجدانوفيتش هو أقرب رابط مع” Scrapper “، على الرغم من أن النغمة مختلفة تمامًا. في كلتا الحالتين، يعود الأب ذو الأجر السيئ إلى الجبهة عندما يعلم بوفاة المرأة التي تخلى عنها، فقط ليجد نفسه في مواجهة فتاة صغيرة مفككة وعابسة، وهي ليست على الإطلاق الطفلة الطيبة والخانعة التي كان ينتظرها. أبي محتال وكذلك ابنته. ما الخطأ الذي يمكن أن يحدث ؟
سرعان ما أثبت ديكنسون نفسه كممثل موهوب في جسد رجل بارز. لقد كان معذبًا للغاية وجسديًا عميقًا في فيلم “Beach Rats’ بواسطة إليزا هيتمان، لقد كان صبيًا جميلًا في” Postcards from London “لستيف ماكلين، مغاير الجنس بقوة في” Matthias & maxier “بواسطة xe (عدوانية لدرجة أننا نعرف أن شيئًا ما مخفي)، ثم فارغ بشكل جميل في «مثلث الحزن». يختار ديكنسون مثل هذه المشاريع الرائعة، وهنا هو مثالي في دور الرجل-الصبي جيسون، الذي لم يتم الدوس على لطفه الأساسي، ولكنه في نفس العمر تقريبًا مثل ابنته التي تتحدث بقوة وتطلق النار بشكل مستقيم.
لولا كامبل في قلب كل مشهد. «سكرابر» هو فيلمها. هذه هي ميزة كامبل الوحيدة. لن تعرفي أبداً إنها تجلب احتمالية الحياة الواقعية ؛ إنها ليست ممثلة أطفال مدربة ومدربة. إنها حقيقية. الديناميكية بين ديكنسون وكامبل أصلية ومدهشة. على الرغم من أن جورجي مكتفية ذاتيًا، إلا أنها لا تزال طفلة وتفتقد والدتها. لا تترك ثقافتنا مجالًا للحزن، وحزن جورجيا يهدد بإرباكه. الكثير مما تفعله هو وسيلة للتعامل مع المساحة الشاسعة التي خلفتها وفاة والدتها.
سيكون من الخطأ اعتبار ازدهار أسلوب ريجان – جيران الجوقة اليونانية المشفرة بالألوان، واللحظات الكوميدية تقريبًا من الفكاهة من وجهة نظر جورجيا الطفولية – على أنها «twee» أو جبنية أو قديمة. هذا ليس هو الحال. يجمع جورجي بقايا البقاء على قيد الحياة، ويتكون الفيلم أيضًا من بقايا. Scrapper “يتحدث عن المرونة، كما يوحي العنوان، لكنها مرونة من نوع معين. إنه مرتجل وفوضوي. إنها كومة من الخردة مكدسة لتشكيل شيء جميل ولكنه مخيف. إنه إجرامي غامض. المرونة في «Scrapper» هي نوع من الإبداع الحي، مساحة خيالية حيث تخترع جورجي – ووالدها – قواعدهم الخاصة وعالمهم الخاص. إنه أول ظهور مذهل للمخرج.