في تشرين الثاني (نوفمبر) 2008 ، قدمت صحيفة نيويورك تايمز لمحة عن Accolade ، “أول فرقة روك خاصة بالفتيات في المملكة العربية السعودية”. السيدات الأربع “صفارات الإنذار” ، اللواتي لم يعرضن وجوههن في {الصورة} المصاحبة للمقال ، يبذلن قصارى جهدهن للتخلص من المحرمات السعودية المتعلقة بأداء السيدات على خشبة المسرح ، واختلاط النساء والرجال في الأماكن العامة ، والسيدات يفعلن شيئًا خارج المنزل. تعلم أخي المقال ، وذكر ، “في الوقت الحالي ، يعد Accolade أعظم فرقة روك في العالم.” تمثل الموسيقى الشائعة – سواء كانت موسيقى الروك أند رول أو البانك روك أو الثقيل ميتاليك أو الهيب هوب ، ولا سيما من مقدماتهم الأولية في المشهد – مشكلة محددة للسلطة.
عندما يعلن الأب والأم والمحاضرون والسياسيون والملالي أن هذه الموسيقى “خطيرة” ، فإنهم ليسوا على صواب. إنه ضار. إنه تهديد لمؤسستهم الاستبدادية المطابقة. الموسيقى هي نوع من التعبير عن الذات ، والتعبير عن الذات ، بمجرد إطلاق العنان له ، لا يمكن إسكاته ، وليس باستخدام النضال. أطلق Accolade أغنية فردية واحدة أو اثنتين فقط عبر صفحة الويب MySpace الخاصة بهم ، ولكن تقليدًا كاملاً تراكم في معارضتهم ، ومن ثباتهم وشجاعتهم ، فقد مثلوا روح الصخور في أفلاطوني مناسب بشكل مثالي. وكذلك الحال أيضًا مع فرقة Slave to Sirens ، وهي فرقة ثراش ميتاليك المكونة من نساء بالكامل ومقرها لبنان ، والهدف الرئيسي لفيلم ريتا البغدادي الوثائقي “صفارات الإنذار”.
لا يوجد “مكان” لفرقة مثل Slave to Sirens. لا يوجد مشهد معدني هائل في لبنان (أو داخل الشرق الأوسط ككل) ، وبالتأكيد لا يوجد مشهد هائل للفتيات في الفاصل المعدني. كما يلاحظ أحد آباء العديد من السيدات ، إذا كان الأعضاء الخمسة في Slave to Sirens قد عقدوا العزم على تشكيل فرقة موسيقى البوب ، فسيتم الترحيب بهم بطريقة أكثر ترحيباً. ومع ذلك ، ما الذي يجب أن تفعله الفتاة التي تضرب رأسها؟ أعضاء الفرقة معجبون بالجمرة الخبيثة ، سلاير ، و AC / DC. لا يمكنهم دفع أنفسهم للإعجاب بأريانا غراندي ، على سبيل المثال. الإلهام لا يعمل هكذا. لقد اختاروا طريقًا وحيدًا. ومع ذلك ، فإن التفاعل مع مشجع شاب يقترب منهم في وقت أبكر من الحاضر ، ويطلب توقيعًا ، ويخبرهم كم يحب ما يفعلونه ، يتحدث عن الكثير. وجهه مليء بالكثير من العاطفة فهو عمليا في حالة من الرهبة. لا يستطيع أن يعتبر أنه يرى هؤلاء السيدات في الجسد. هذه الفرقة تعني شيئًا واحدًا لأتباعها.
التقى كل من شيري بشارة وليلاس مياسي ، مؤسسا Sirens ، وعازف الجيتار الإيقاعي على التوالي ، لأول مرة في عام 2015 في احتجاج مناهض للحكومة ووجدوا بعد فترة وجيزة حبهم المشترك لـ thrash metallic. بدأوا في كتابة الأغاني وانضموا إلى الأرواح الشقيقة من الرحالة ، المغنية الرئيسية مايا خير الله ، التي تصرخ عواءها الغامض من عازفة الجيتار العميقة ألما دوماني وعازفة الطبول تاتيانا بوغب. يمكن أن تكون هذه وحدة ضيقة. حتى إجراء البروفات يمثل مشكلة: يشتكي الجيران من الضوضاء ، والبنية التحتية المتداعية العامة لا تساعد. في المدينة ، تميل الطاقة الكهربائية إلى الانطلاق دون سابق إنذار ، فإن توصيل مكبر للصوت يمثل تهديدًا.
إن القوى الموجودة في لبنان معادية للغاية للموسيقى المعدنية الثقيلة لدرجة أنها تكاد تغطيها السلطات. تشبه الزاوية إلى حد كبير ما كان يحدث في فترة الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي “الذعر الشيطاني” في الولايات المتحدة ، والذي أدى بشكل غير مباشر – أو مباشر – إلى إدانة West Memphis Three بالقتل في المقام الأول كنتيجة لارتدائهم كحل العين وتقدير موسيقى Metallica . هذا النوع من العوامل له نسب ممتدة (يتم إلقاء اللوم على مارلين مانسون في الاعتلال النفسي لقتلة كولومبين ، والعديد من الآخرين.) احتجت المنظمات المسيحية اللبنانية على المعادن الثقيلة والغرونج ، وتمكنت من الحصول على الكثير منها – بما في ذلك Metallica – محظورة ، أو ليس أقل من أقراصهم المدمجة المضبوطة في الجمارك. ومع ذلك ، فإن مخلفات هذه الفترة موجودة في لبنان. إنه لأمر خطير بما فيه الكفاية أن تكون هؤلاء السيدات الخمس الأصغر سنًا قد اخترن الخروج من المسار القياسي – الزواج ، والرضع – ولكنهن أيضًا يشاركن في ما يعتبره الكثيرون موسيقى الشيطان.
بعد كل هذه الصعوبات ، يقوم عبيد صفارات الإنذار بعمل كل شيء بأنفسهم. إنهم يصورون أفلامهم الموسيقية الخاصة بهم. أطلقوا أغنية EP من أربع أغنيات في عام 2018 ، وتم لصقها على هواتفهم ، في محاولة لترتيب العربات. فقط عدد قليل من الأماكن تقدم أي فضول حول الأشرطة المعدنية الثقيلة. لا يحتاج أصحاب دور العضوية إلى انتقاد الفرق الروحية. الفرقة تعمل بجد للابتعاد عن “الكليشيهات المعدنية” في تطوير الموسيقى ، والوتيرة ، والصوت. يشاهدون أفلامًا لأنفسهم وهم يؤدون. ينتقدون بعضهم البعض. أخلاقيات عملهم رائعة. في وقت مبكر ، ستحصل الفرقة على حفلة في مسابقة Glastonbury الأسطورية ، ومع ذلك ، فإن حضورهم الوحيد يكون في منتصف النهار ، وليس وقت الذروة على وجه التحديد. يلعبون لحوالي 20 شخصا. نظرًا للاكتئاب الذي يشعر به أعضاء الفرقة بعد ذلك ، فإن الأمر الأساسي هو أنهم يلعبون لهؤلاء الأشخاص العشرين كما لو كانوا يشاركون بالمئات في الملعب. أنت لا تتحول إلى نجم بطريقة سحرية. يجب أن تعتبر أنك واحد بالفعل. هؤلاء السيدات تفعل.
اندمجت البغدادي مع الفرقة ، أو بشكل خاص مع بشارة ومياسي. ومع ذلك ، تعيش ماياسي في المنزل وتختبئ أنها مثلية من أمها القلقة بشكل واضح. قد تكون ديناميكية بشارة ومياسي متفجرة. على مستوى واحد ، يترك بشارة الفرقة. لن تكون قادرة على تحمل الضغط بعد الآن. بشارة هو كاتب الأغاني ، الشخص الذي يدفع ويتحدى كل شخص آخر من أجل تحسين الأداء. لقد ضاع حضورها بشدة. تخضع العصابات لهذه الأشياء بشكل منتظم. يحتاج المرء إلى ملفات تعريف متعمقة إضافية لأعضاء الفرقة الثلاثة المتقابلين ، الذين يظلون في التواجد المحيطي في أفضل حالات الفيلم. (حدد Revolver لمحة عن الفرقة في عام 2019 ، لذلك إذا كنت ترغب في معرفة المزيد عن المغني الرئيسي وعازف الجيتار وعازف الطبول ، فهذا هو المكان المناسب للبدء. رحلة الجميع رائعة.)
تتخلل لقطات الفرقة لقطات للاضطرابات في لبنان ، والانهيار المالي ، والاحتجاجات على الطرق ، وشرطة مكافحة الشغب ، والقنابل الدخانية ، والإعداد الذي تشير إليه المياسي على أنه “صدمة موروثة” من والدها وأمها. كل هذا أدى إلى “دوامة من الخوف”. الاحتجاجات ضد المادة 534 ، التي تجعل “أي اتصال جنسي مخالف للطبيعة” غير قانوني ، هو الهواء الذي تتنفسه هؤلاء السيدات. كان بشارة ومياسي يتجاذبان أطراف الحديث على الطريق حول انصهار المياسي في الليلة السابقة ، ويواصلان الصمت بعضهما البعض ميكانيكياً ، بين الضحكات. الرومانسية فقط ليست مستحيلة ، لكنها ضارة. أدى انفجار المرفأ في 4 أغسطس / آب 2020 في بيروت ، والذي أدى إلى سقوط أكثر من 215 ضحية ، إلى تدمير المدينة ، مما أدى إلى مساعدة كل الاحتجاجات المعاكسة. بعد ذلك بعامين ، لا تزال هناك عدالة للضحايا. “صفارات الإنذار” مخصصة لأولئك الذين قتلوا في الانفجار.
قام البغدادي والمحرر الرئيسي غريس زهرة بوضع اللقطات بشكل جماعي في صورة مجمعة من الشغف والطموح وما يمكن أن يشار إليه فقط بالنباهة. إنها ملهمة ، في الواقع ، ومع ذلك ، فهي أيضًا مراعية وتأملية. هناك روعة في لقطات مياسي وصديقتها السورية تسبحان في البحر ، مرحة وحرة. ومع ذلك ، فإن الروعة مثقوبة بالهشاشة وحتى المخاطر. تعبر السيدات عن مشاعرهن في تعليق صوتي (لا يوجد أي “رؤوس نقاش” ، وهو تغيير مرحب به) ، وتكشف طريقة البغدادي عن روح التعاون الإبداعي وحل المشكلات ، بالإضافة إلى التفاني في تقديم التنازلات حتى يتمكن عملهم كفرقة تقدم.
المعدن الثقيل ، مع صيحاته المتفجرة ، والظلام ، والألم ، هو – بالنسبة لـ Slave to Sirens – في الأساس الصوت الأكثر قبولًا لتحديد مشاعرهم. ذكر روب هالفورد ، المغني الرئيسي في جوداس بريست ، أن المعدن الثقيل “في جوهره [هو] كل شيء يتعلق باتصال بدائي نحتاج جميعًا للحفاظ عليه في حياتنا.” موسيقى Slave to Sirens ليست مجرد هروب. إنها استجابة متزامنة وانعكاس للواقع. نغمات البوب ببساطة لن تخفضها.