يقع في أطلال عام 1944 التي تنتشر في المشهد الفنلندي خلال الحرب العالمية الثانية ، العنف الغريب والممتع لفيلم حرب الاستغلال الغريب “Sisu” ذو طابع قومي عميق. تم رسم أتامي كوربي (Jorma Tommila) بأيقونة منقب موقرة بشكل مدهش ، وهو يرتدي قميصًا صوفيًا بسيطًا وحمالات ، في غير مكانه وزمانه عندما يأتي إلى جدول خلاب. مع حصانه وكلبه الرمادي الصغير بجانبه ، يمر بما قد يكون روتينًا مألوفًا: يجلس القرفصاء في الجدول مع مقاليته الذهبية ، وينخل المياه بحثًا عن حبيبات الذهب. يكتشف كتلة صلبة صغيرة هناك. يبدأ في حفر الثقوب ، حفر في الأرض مع اقتحام المدافع والقذائف المتفجرة الموقع القديم. عندما يضرب حمولة الأم أخيرًا ، يكفي وهج الذهب حتى يتراجع باكيًا بدموع النشوة.
إن كلمة “Sisu” تكاد تكون غير قابلة للترجمة ، لكن أقرب معانيها يوحي بتصميم لا يتزعزع ، والذي يبدو أنه يتجنب الموت. التصميم هو بالضبط ما سيحتاجه كوربي عندما يصادف ، في طريقه إلى المنزل بثروة شذرات معلقة من حقيبة سرج حصانه ، عصابة من النازيين المتجهمين. يحمل النازيون نوعًا من “الكنز” (على الرغم من عدم معاملة هؤلاء الأسرى على هذا النحو) ، وهم كادر من النساء الفنلنديات. على الرغم من بذل قصارى جهده ، اكتشف الجنود نهبه ، مما أشعل فتيل معركة من أجل الجائزة الملغومة.
سيكون من السهل مشاهدة فيلم الكاتب / المخرج جالماري هيلاندر الشرس الدموي لاستغلاله للسينما ، السباغيتي الغربية وجذور الحركة في الثمانينيات ، والتي تدين بثرواتها لأفلام سيرجيو ليون و “رامبو”.: الدم الأول “، على التوالي. الرجل ذو الكلمات القليلة التي يصورها توميلا مقطوع بالتأكيد من نفس القماش مثل الرجل بلا اسم لكلينت ايستوود. على غرار رامبو ، يحمل أيضًا سيرة ذاتية غير مرجحة: كوربي هو جندي سابق في القوات الخاصة غزير الإنتاج في جرائم قتل الروس خلال حرب الشتاء (يُزعم أنه قتل 300 منهم انتقامًا لمقتل زوجته وابنته) يعتبرونه شبحًا لا يهزم. هذه المعلومات ، ومع ذلك ، لا لا يكفي لردع قائد السرية الألمانية المتوحش برونو (أكسل هيني). بينما تقترب الحرب من نهايتها ويلوح شبح جرائم الحرب في الأفق ، يرى برونو أن الذهب هو تذكرته للعقاب في المستقبل. في كفاحهم ، يكدس الفيلم جثثًا يصل ارتفاعها إلى عدد قتلى رامبو. لكن “سيسو” أكثر من مجرد مذبحة ممتعة.
تقليديا ، كان المنقبون ينذرون بالاستعمار وسرقة الأراضي. يصلون لسحب الموارد الحيوية من منطقة يملكها السكان الأصليون المحليون. في أمريكا ، كان اندفاع الذهب امتدادًا للمصير الواضح. لكن هيلاندر يغير بمهارة هذه التوقعات التاريخية.
فهو يروي ، على سبيل المثال ، كيف يلتقط هيلاندر والمصور السينمائي كجيل لاغيرروس المشهد الفنلندي المظلم: منظر جحيم مهجور دمرته الحفر ، والقرى المحترقة ، المكونة من جثث معلقة من أعمدة الهاتف. تحطمت البنية التحتية للبلاد بأكملها ، من الأرض إلى أشكال الاتصال بها ، بسبب الرصاص والقنابل والألغام الأرضية. عندما يكسر كوربي الأرضية الهادئة حول الخور لفتح الفيلم ، ويحفر ثقوبًا تشبه الحفر ، فإنه لا يفعل ذلك لكسر تعريفه المادي. إنه رجل محلي يمكن تفسيره على أنه يأخذ الذهب لحماية أحد الموارد القليلة المتبقية لبلاده. النازيون ، بالطبع ، يصورون على أنهم المستعمرون ، يحاولون سرقة الكنز الوحيد الذي لا يملكونه. لم تدمر في هذا البلد. إنه تخريب مؤلم للقلب لصورة المنقب التاريخي لنشر رسالة قومية عميقة.
عندما استولى النازيون على ذهبه ، فإن الكفاح من أجل استعادة المادة الثمينة يضفي على هذا البطل إصرارًا خارقًا تقريبًا متجذرًا مثل الدم والوحل اللذين يجدان ملاذًا في شقوق وجهه. يقاتل على الطرق المليئة بالألغام الأرضية ؛ نجا من الشنق. يقوم بقطع حناجر الرجال تحت الماء لاستخدام فقاعات الهواء المتسربة للتنفس لتجنب الالتقاط. توفر قوته وتصميمه الدنيوي ضحكات رائعة ، مما يسمح للمشاهد بالاستمتاع بشكل كبير بالدماء والمذبحة التي تقطر من كل ركن من أركان الإطار. حتى عناوين فصول القصة ، والدلالات البسيطة والمباشرة مثل “Minefield” و “The Legend” ، بالإضافة إلى النتيجة الكاملة للفيلم ،
تتشابك رحلة استرداد كنزه أيضًا مع محنة النساء الفنلنديات اللائي يحتجزهن النازيون كرهائن كأهداف للاغتصاب. مصيرهم وحريتهم ، على غرار الذهب ولا يختلفان كثيرًا عن نساء “ماد ماكس: طريق الغضب” ، هو مورد آخر استعمره النازيون الإمبرياليون. مثل كوربي ، هؤلاء النساء (مثل ميموزا ويلامو) لديهن سطور قليلة. ومع ذلك ، فهي ليست شخصيات مسطحة ، على الرغم من وجودها كرموز بحتة. هذا لأن هيلاندر يلقي ممثلين مثل ويلامو وتوميلا وهيني ، الذين تكون وجوههم صلبة لدرجة أنهم يستحضرون القصص الصعبة والمعذبة والجحيم لشخصياتهم دون الحاجة إلى الكثير من الخلفية الدرامية.
“Sisu” هي أيضًا مسلية بشكل لا يصدق ، ويرجع ذلك أساسًا ، على عكس موضوعاتها العميقة ، إلى أنها لا تخشى أن تكون سخيفة. يحتوي الفيلم على نوع من الإيقاعات الصامتة ، والعمل الإبداعي والقتل ، والحوار الهوكي ولكن الممتع الذي كانت هوليوود بارعة في إنتاجه. يتذكر أن الأشرار يمكن أن يكونوا أشرارًا تمامًا وأن الأبطال يمكن أن يكونوا ضد الرصاص ولكنهم ما زالوا يشاركون. لا يجد “سيسو” الحاجة إلى شرح كل نقطة في الحبكة ولا يتردد في السخرية من نفسه. يخلق الفيلم الراحة بمجرد اصطحابك في جولة.