بفضل تصميمه المبتكر (بما في ذلك اللوحات التي ستنمو وتتقلص للمساعدة في نقل إحساس حقيقي بالتناسب مع القراء) ، والاستخدام الجريء للألوان ، وقصص ثلاثية الأبعاد ، كان Little Nemo في Slumberland شريطًا هزليًا لا مثيل له عندما ظهر لأول مرة في New York Herald في عام 1905. أدت هذه العناصر الجريئة إلى أن يطلق المؤرخ RC Harvey على مبتكرها ، Winsor McCay ، لقب “أول عبقرية أصلية في الوسط الهزلي للقصص المصورة” ، واستشهد بتأثير من أمثال R. Crumb ، Art Spiegelman و فيديريكو فيليني. سيثبت ماكاي أيضًا أنه رائد في الأيام الأولى لفيلم الرسوم المتحركة ، وفي الواقع ، كان فيلمه الأول ، “Winsor McCay ، رسام الكاريكاتير الشهير في نيويورك هيرالد و His Moving Comics” ، عبارة عن حركة حية / رسوم متحركة هجين يصوره وهو ينتج 4000 رسم لنيمو ، صبي صغير كانت مغامراته في عالم الأحلام موضوع الشريط ، ثم أعيد إحياؤه في مقطع رسوم متحركة مدته أربع دقائق. (يمكن العثور على هذا الفيلم عبر الإنترنت وهو ساحر نوعًا ما ، على الرغم من أن استخدامه للقوالب النمطية العرقية ، لا سيما في حالة أحد أصدقاء نيمو ، أفريقي إمبي ، أمر مقلق أن نشهده اليوم ، حتى لو كان مساويًا لدورة العودة عندما كان تم انشائه.)
لن تكون هذه المحاولة الوحيدة لإحضار مغامرات Little Nemo إلى الشاشة الكبيرة. في عام 1984 ، كانت هناك نسخة أوروبية باهظة الثمن بعنوان “Dream One” شارك في إنتاجها جون بورمان ، وضمت طاقمًا من أمثال Harvey Keitel و Nipsey Russell و Carole Bouquet و Michel Blanc وكان ، حسب معظم الروايات ، نوعا ما كارثة. بعد بضع سنوات ، ظهر الإنتاج المشترك للرسوم المتحركة اليابانية الأمريكية “Little Nemo: Adventures in Slumberland” وكان أيضًا فاشلاً ، على الرغم من أنه كان أحيانًا مثيرًا للاهتمام. بصراحة ، الفيلم الوحيد الذي اقترب بالفعل من التقاط مزيج ماكاي من الصور الهلوسة اللافتة للنظر ورواية القصص الطموحة حتى الآن هو فيلم تيري جيليام الكلاسيكي “Time Bandits” ، وصولاً إلى استعداد ماكاي للتعامل مع مواضيع أكثر قتامة في رواياته الجامحة.
لقد وصل الآن فيلم سينمائي جديد عن إبداع ماكاي في شكل فيلم “Slumberland” لفرانسيس لورانس ، وعلى الرغم من أنه فيلم سيحبه قلة من الناس ، فمن المفترض أن أسباب كرهك للفيلم تختلف باختلاف معرفتك الشخصية بالمصادر. إذا كنت معتادًا على ماكاي ومكانته في تاريخ القصص المصورة ، فإن الفيلم يمثل خيانة عميقة لعمله الذي يأخذ إنشاءًا فريدًا بشكل مذهل ويجعله نوعًا من الحمأة التي يمكن نسيانها تمامًا. أولئك الذين لم يسمعوا من قبل عن أمثال Nemo أو McCay سوف ينظرون إليها بدلاً من ذلك على أنها مجرد ملحمة خيالية لطيفة أخرى تنفق عشرات الملايين من الدولارات ولكنها بطريقة ما تفشل في الخروج بصورة واحدة لا تنسى في المقابل.
هذه المرة ، نيمو (مارلو باركلي) فتاة تبلغ من العمر تسع سنوات تعيش في منارة منعزلة مع والدها (كايل تشاندلر) ، الذي يمتعها كل ليلة بقصص متقنة قبل النوم تتضمن كنوزًا رائعة ومخلوقات خطرة ورفيقه المخلص ، مارق يعرف باسم فليب. عندما يموت والدها في البحر ، يتم إرسال نيمو للعيش مع شقيقه المنفصل عنه ، فيليب (كريس أودود) ، وهو رجل ساكن في المدينة يبيع مقابض الأبواب لكسب لقمة العيش وليس لديه أي فكرة عن كيفية التواصل مع أي طفل ، ناهيك عن ذلك. حزين.
هذا يترك نيمو تتحول إلى عالم أحلامها كوسيلة للتغلب على خسارتها وربما حتى الحصول على فرصة لرؤية والدها مرة أخرى. أثناء وجودها هناك ، تحدث عند الوجه الفعلي (جيسون موموا) ، وهو لص غير كفء بشكل متعجرف يبحث عن خريطة تنتمي إلى والدها والتي ستسمح له بالمرور في جميع أنحاء Slumberland ، والانتقال من حلم شخص إلى آخر. تعثر نيمو على الخريطة وتستخدمها لإجبار “فليب” على مساعدتها في تعقب والدها. الاثنان مرتبطان من حلم إلى آخر – ناقصًا العودة العرضية إلى العالم الحقيقي والعم فيليب ، الذي هو ممل جدًا لدرجة أنه يدعي أنه لم يحلم بنفسه أبدًا – بينما كان يلاحقه بلا هوادة العميل الأخضر (Weruche Opia) ، ممثل البيروقراطية التي يحكم عالم الأحلام ومصمم على اتخاذ إجراءات صارمة ضد أمثال Flip.
من الواضح أن الكثير من الأموال قد تم إنفاقها في إنتاج “Slumberland” ولكن هناك نقص ثمين في الخيال المعروض طوال الوقت. في أفلام مثل “قسطنطين” وآخر ثلاث إدخالات في ملحمة “Hunger Games” ، أثبت المخرج فرانسيس لورانس أنه حرفي لائق بما فيه الكفاية لكنه يفتقر إلى نوع الخيال الجامح اللازم لشيء كهذا – فهو يقدم صورة بصرية متقنة تابلوه (بما في ذلك استجمام واحدة من أشهر صور ماكاي ، سرير المشي العملاق) التي لا تتصل أبدًا بأي طريقة ذات مغزى أو لا تنسى. (ويل لأولئك الذين يلعبون هذه اللعبة “المؤطرة” إذا تم استخدام “Slumberland” كواحد من موضوعاتها.)
يحاول السيناريو الذي قدمه ديفيد غيون ومايكل هاندلمان في البداية على الأقل التعامل مع دراسة استخدام الأحلام كطريقة للطفل للتعامل مع حزن لا يمكن تصوره. ولكن سرعان ما تم وضع هذه الفكرة جانبًا لسلسلة من المطاردة والانفجارات واللحظات التي لا نهاية لها والتي تبدو وكأنها مقتبسة من أفلام فانتازيا شهيرة أخرى من العقدين الماضيين. على الرغم من أن باركلي بخير مثل نيمو ، خاصة في بعض مشاهدها الأكثر تعقيدًا مع O’Dowd ، إلا أن موموا الموثوق بها عادة ما تكون خيبة أمل حقيقية. يبدو أن دوره البغيض البغيض قد صُمم ليفعل من أجله ما فعله “Pirates of the Caribbean” لجوني ديب ، ولكن انتهى به الأمر إلى حد كبير مثل Mortdecai.
في النهاية ، أكبر مشكلة في “Slumberland” هي البراءة المطلقة. نظرًا لأنه مشرق وصاخب ، والأشياء تحدث باستمرار ، فقد يحبها الأطفال الصغار على أنه إلهاء مؤقت – لكنه بالتأكيد لن يلهمهم للتحقق من عمل ماكاي الأصلي لأنفسهم. هذا عار ، لأنه على الرغم من الصور النمطية العرقية المذكورة أعلاه ، فإن تلك الرسوم الهزلية تعرض نوعًا من الرؤية الغنية والمفصلة التي تلهم الناس للرغبة في أن يصبحوا فنانين بأنفسهم. بالمقارنة ، من المشكوك فيه أن يحتفظ معظم المشاهدين بأي شيء عن “Slumberland” في اليوم التالي لمشاهدته.