“الساعة.” “Dogfight.” “قبل شروق الشمس.” نادرًا ما نوقشت “بووم الليل” ، لكنها ساحرة. “فقدت في الترجمة.” الأفلام هي المكان المناسب لشخصين ، “Stay the Night” بشكل مثالي مع تجارب و / أو وجهات نظر مختلفة تمامًا في الحياة ، يلتقيان ، عادةً “يجتمعان بشكل لطيف” ، ويقضيان 24 ساعة متغيرة للحياة بشكل جماعي. هناك فلسفة “الناس يأتون إلى حياتك لموسم أو لسبب أو مدى الحياة” بأكملها. عادة لا يُقصد بالشخصيات أن تكون جماعية ولكن كل واحدة منها تحقق شيئًا واحدًا من خلال التفاعل. عندما لا تعمل هذه الأفلام ، بسبب سيناريو سيئ أو مظهر متكلف ، تنهار الحيلة. بعد أن يقوموا بعملهم ، يدخل المشاهدون مباشرة إلى المدينة الفاضلة ، ويمتد وقت المكان ، ويكون الاتصال بالمكان ممكنًا ، كما تقول سيلين في “قبل شروق الشمس”: “إذا كان هناك أي نوع من السحر في هذا العالم ، فيجب أن يكون في الداخل محاولة فهم شخص ما يشارك شيئًا واحدًا … يجب أن يكون الرد ضمن المحاولة “.
“Stay the Night” ، من تأليف وإخراج Renuka Jeyapalan ، هو فيلم من هذا القبيل ، وهو حقًا يعمل بشكل جيد إلى حد ما. قام Jeyapalan بتخزين الأمر بشكل سهل وسهل بما يكفي لأن الشخصيتين – Grace (Andrea Bang) و Carter (Joe Scarpellino) – لديهما منطقة للعمل معًا ، والاستماع ، والتعرف على بعضهما البعض ، والتعرف على بعضهما البعض. لنقتبس سيلين في فيلم “Before Sunrise” مرة أخرى: “أعتقد أنه إذا كان هناك أي نوع من الله فلن يكون في أي منا ، لست أنت أو أنا ، ولكن فقط هذه المساحة الصغيرة بينهما.” خلقت Jeyapalan تلك “المساحة الصغيرة” ، وممثليها ، مع كيمياء متوهجة بينهما ، تمكن شخصياتهم من الظهور ، مؤقتًا ، في اتجاه الاتصال. إنه لمن دواعي سروري أن نلاحظ تطور هذه العلاقة.
شوهدت غريس لأول مرة وهي تتوسل للحصول على مكان جديد تمامًا داخل قسم الموارد البشرية في المكان الذي تعمل فيه. يقول لها رئيسها لا ، إنها “متحفظة” للغاية و “متشددة”. يتم سحق النعمة. هي لا تحتاج لأن تكون “محجوزة” بعد الآن. “احتياطيها” يبعدها عن الحياة. يحث صديق Grace المفعم بالحيوية جوني (Humberly González) ، الذي يتحطم حاليًا على أريكة Grace ، Grace على أن تكون أكثر انفتاحًا ، وربما تناقش مع الذكور ، والمغازلة ، والتمتع ببعض المتعة. النعمة ببساطة لا تستطيع. إنها مقاومة للغاية وخجولة جدًا.
في جميع أنحاء المدينة ، تلقى كارتر ، أحد المشاركين في لعبة الهوكي على دراية ، معلومات غير صحية من قبل مدربه: “يتم إرساله” إلى القصر. مشاركة كارتر أقل من المساواة. يضعه الطاقم في نزل فاخر في المساء ، وفي صباح اليوم التالي عليه أن يذهب إلى سيراكيوز من أجل “مهمته” الجديدة. لن يكون كارتر سعيدًا تمامًا بهذا الأمر بأي شكل من الأشكال. بدون الهوكي ، ما الذي سيفعله في حياته؟
تلتقي غريس وكارتر في حانة. أو ، لكي نكون أكثر دقة ، يلتقون بالشريط الخارجي ويجدون أنفسهم يتشاركون في الكابينة. كبديل عن الحدوث بمفردها في شقتها ، ستخرج غريس – التي تتصارع بقوة مع نفسها – مع كارتر. لم يقم بنقل واحد في اتجاهها. يذهب الاثنان بقدر غرفته في صمت تام. يتبع كارتر قيادتها. ربما يعتقد أنه فاز بالجائزة الكبرى عندما قرر هذا الغريب العشوائي العودة إلى غرفته لدافع واضح ، ولكن بعد حوالي عشر دقائق ، خرجت غريس من الكوخ وهي تبكي ، وكان كارتر يطاردها. لماذا كانت تبكي ، ولماذا يلاحقها كارتر ، هو أفضل ما يمكن للمشاهدين العثور عليه. يكفي القول ، إنهم مصممون على تناول مشروب ، ويقدمون أنفسهم أثناء التنزه: “بالمناسبة أنا كارتر”. “جمال.”
هكذا تبدأ أمسيتهم الطويلة بشكل جماعي ، المكان الذي يتعرفون فيه على بعضهم البعض ، في البداية على درجة أرضية ، حتى يكسرون أخيرًا شيئًا واحدًا عميقًا. نظرًا لأنهم غرباء ، يتم تحرير كل منهم من الأدوار التي يلعبونها في مكان آخر. كارتر ليس لديه سياق لغريس بصرف النظر عن السيدة المناسبة له. إنه لا يكتشفها “محفوظة” بأي شكل من الأشكال. ليس لدى جريس سياق لكارتر. هي لا تشاهد الهوكي. ليس لديها تفكير في من هو. كل شخصية متطورة بشكل جيد. اختيار واحد صغير في مسار فريد من شأنه أن يقلب ثبات الفيلم إلى كليشيه. إذا كان كارتر “في جولة” ، على سبيل المثال ، لكان الفيلم يدور حول كيف ساعدته سيدة لطيفة على أن يكون رجلاً أعظم. ومع ذلك ، هذا ليس ما يحدث. يصاب كارتر بالصدمة من جريس ، وبالكاد يشعر بالذهول ، ومع ذلك ، فهو أيضًا فضولي. (قد ترى فعليًا الثانية التي سيثير فضولها عنها.) تجد جريس نفسها مفتوحة بقدر ما هو ، ومع ذلك ، فإن المحمية المتبقية تُظهر معركتها الداخلية المستمرة. يتم إطلاق الاثنين منهم ببعض الوسائل من ضغوط توقعات التوصيل وقد يناقشان هذه النقاط حقًا. لديهم كيمياء نقية ، كيمياء متجذرة في الفيرومونات ، بعد كل شيء ، ولكن أيضًا في مباهج الحوار. على أحد المستويات ، تشتكي من “أنت غير صبور للغاية” ويبدو الأمر كما لو أنهم تعرّفوا على بعضهم البعض طوال حياتهم.
كل ممثل ممتع في الملاحظة ، بما يتوافق مع دوافعه الخاصة ، ويدرك تمامًا ما يحدث مع العكس. كل واحد منهم منفتح جدا. فيلم مثله هو رقص. إذا قام المرء بتعديل خطوة الرقص ، فيجب أن يمتثل العكس. يدفع كل من بانج وسكاربيلينو الاعتبار لبعضهما البعض. تدفقاتها الديناميكية. إنها شهادة على العناصر الظاهرة للممثلين ولكنها أيضًا شهادة على نص Jeyapalan. في القمة ، لا تشعر فقط أنك ستتعرف على جريس وكارتر ، ولكنك تهتم بما يحدث لهما.
قام كونور فيشر بتصوير الفيلم ، واتخذ أسلوبًا معتدلًا ورومانسيًا. تلمع أفق المدينة الليلية مع الأضواء الخارجية لنوافذ المنزل في غرفة نزل كارتر أو نوافذ المنزل في مكان عمل غريس (المكان الذي يجد فيه الاثنان أنفسهم في منتصف الليل تقريبًا). الصور تشبه الحلم ، المكان الذي تظهر فيه الشخصيات كما لو كانت تطفو فوق المدينة ، تطفو فوق حياتها الخاصة.
شيء واحد مثل “Stay the Night” هو عملية موازنة هشّة. يتطلب اتصالًا دقيقًا ويعتمد على المزاج والنص الفرعي والسلوك والشخصية. قد يبدو فيلم مثل هذا بسيطًا ولكنه ليس كذلك. إذا كان الأمر بسيطًا ، فإن المزيد من الأفراد سيفعلونه.