الفيلم الوثائقي القوي لجونا هيل “Stutz” هو مشروع شخصي عن عمل شخص آخر. إنه أمر شخصي في أن هيل يشاركنا معالجته ، فيل ستوتز ، و “الأدوات” التي ابتكرها وأعطاها ستوتز. باستخدام صوت Stutz كدليل وخط متحرك لإعادة إنشاء المخططات التي يعتمدها Stutz على بطاقات الملاحظات لمرضاه ، نتعلم المزيد عن “الظل” و “قوة الحياة” و “اللقطة” و “التدفق الممتن” والمزيد. هذه تقنيات تتطلب تخيل عينيك عن قرب ، لكنها مليئة بمسارات مفاجئة للتغلب على الحزن أو القلق. يجب أن يتم سماعهم من المصدر ورؤيتهم مع رسومات ستوتز ليتم فهمها بشكل أفضل. بدلاً من وضعهم جميعًا في كتاب ، لدينا الفيلم الوثائقي التحويلي لهيل.
“Stutz” هو استرجاع عاطفي من خلال جلسات العلاج الخاصة بهيل ، مع حرية فنية تأتي مع الشفافية حول عملية صنعها. في بدايته ، “Stutz” مثير للفضول ولكنه خانق ؛ الكثير في رأسه. يؤدي التحرير إلى تشتيت الانتباه ، ويبدو أنه يقطع على Stutz بعد كل جملة ، ويقفز بين زاويتين متشابهتين بحيث تكون على دراية بالتعديلات. وفي الوقت نفسه ، فإن استخدام هيل لكاميرا Interrotron الخاصة بـ Errol Morris جعل هيل يطرح أسئلة بلاغية من الواضح أننا نعلم أنه طرحها من قبل ، مثل “إذن ما هي الأدوات؟” إن فرضية الفيلم التي تقول إن هيل هو المحقق ، وهو نقلة عن المعالج وديناميكية المريض ، تبدأ في الشعور بالثبات.
ولكن بعد ذلك أصبح هيل صادقًا معنا ومع نفسه ومع ستوتز. علمنا بعد حوالي 25 دقيقة من الفيلم أننا كنا نشاهد مجموعة مزيفة تم تصميمها لتبدو مثل مكتب Stutz ، وتم التعامل معها بخلفية شاشة خضراء ، للحصول على جلسة تصوير معدلة زمنياً وليست جلسة واحدة ، ولكنها حدثت على مدى عدة أشهر. حتى شعر هيل مزيف ، حيث يخفي باروكة شعر مستعار القص الأقصر تحته والذي يريد إخفاءه من أجل الاتساق. فواصل الأسود والأبيض لتظهر لنا كل شيء بألوان داعمة ، قبل العودة إلى الدفء أحادي اللون للتصوير السينمائي لكريستوفر بلاوفيلت. يتيح التحرير للقطات أن تتنفس لفترة أطول من الوقت ، كما أن لقطات Interrotron التي يتحدث بها Hill و Stutz إلى الكاميرا تخلق التدفق الطبيعي الذي ينبغي أن تفعله. يجيب الفيلم على سؤال “كيف تصنع فيلمًا وثائقيًا عن معالجك؟” من خلال الثقة في الحدس ، وتبني الفروق الدقيقة في عملية الإنشاء – بعض الخيارات والاختلافات هنا أكثر فعالية من غيرها. لكن عدم وجود حكم ذاتي عند الصياغة هو أمر محرّر ، ومن المؤثر بشكل خاص كيف يسمح هيل لذلك بإثراء منهجه بالكامل.
كتجربة رسمية من قبل ممثل لم تكن مواهبه في صناعة الأفلام سوى أحدث فصل في قصته في هوليوود ، يقدم الفيلم الوثائقي انعكاسًا مؤثرًا على Jonah Hill، The Star. دون ذكر مشاريع الأفلام أو أسماء الآخرين على وجه التحديد ، يشاركه إحساسه بذاته أثناء النجاح ، وكيف ظل احترام الذات بعيد المنال. وزود وزن جسده بالتوتر والقلق. في إحدى المراحل في “Stutz” ، كان يحمل قطعة ضخمة من الورق المقوى عن نفسه البالغة من العمر 14 عامًا ، والتي وصفها بأنها “غير مرغوب فيها للعالم”. طوال الوقت ، تم وضع صوت الغناء لماسون رامزي – نعم ، مغني الريف الشاب الفيروسي – داخل مؤلفات البيانو الخاصة بإيميل موسيري ، كما لو كان رمزي هو صوت طفل هيل الداخلي ، وهو يتجول في مساحة رأس موسعة.
في لحظات مقابلة رسمية وجيزة ، يرشدنا هيل خلال حياة ستوتز ، كطفل نشأ في مانهاتن وبدا دائمًا أنه يجذب الأشخاص الذين يريدون إخباره بمشاكله. طور Stutz أيضًا مرض باركنسون منذ عقود ، وهو أمر يثقل كاهل القصة ويخلق المزيد من الأعماق في الرسومات الخطية. يتحدث ستوتز بتحفظ عن علاقاته الشخصية ، بما في ذلك امرأة يقول إنه كان يعيش معها منذ 40 عامًا.
في تأسيس هذه الخلفية ، يجد هيل طرقًا جديدة للتواصل مع معالجه – كلاهما لديهما إخوة ماتوا صغارًا ، وهي القاسم المشترك الذي ظهر بسبب هذا المشروع. يبدو أن فحص علاجه هذا يقربهم تقريبًا ، مضيفًا المزيد من الدفء إلى علامات الترقيم غير الرسمية الخاصة بهم “أنا أحبك” ، بين كيفية مضايقتهم لبعضهم البعض. مع استخدام Hill لنفسه كمثال لشخص وجد طريقة جديدة للتفكير في تقديره لذاته وقلقه تجاه الذات الماضية – واحتضانها – يتشكل Stutz في أذهاننا كمتقن لكيفية التعامل مع هذه المفاهيم. ومع ذلك ، فإن هذا لا يخلط أبدًا مع ستوتز بعد أن هزمهم. يحتاج الجميع إلى العمل دائمًا ، وقد رأى هيل الضوء من رجل حكيم بشكل خاص. من خلال التقاط تعاليمه وتنفيذها مثل التلميذ ، يحاول هيل منح الجميع فرصة عادلة.