طوال الفيلم الجديد الذي كتبته وأخرجته Todd Area ، فإن شخصية العنوان ، وهي فرد يتمتع باستماع دقيق للغاية ونبرة جيدة يفترض ، يتم تشتيت انتباهه دائمًا عن أفعالها المهمة جدًا عن طريق الضوضاء الخارجية. الضوضاء تعانق جرس الباب أو أي شيء مثل جرس الباب ، والقرع – تقوم الشخصية الرئيسية لدينا ، ليديا تار ، بإعادة إنتاج ملاحظتيها على بيانوها بشكل شبه غائب بعد أن تداعبهما – دقات بندول ، وأفراد يدقون على المداخل ، وغير ذلك. ويتم إصدار الضوضاء عن طريق تصميم صوتي يكون عادةً دقيقًا بشكل مزعج في موضعه الاتجاهي – لقد أذهلناهم مثل ليديا.
اعتدت أن أتذكر تسجيلًا تم إجراؤه في الثمانينيات من القرن الماضي من قبل مجموعة دادائية الموسيقية القائمة على عينة Negativland ، والتي تحسروا من خلالها: “هل هناك مفر من الضوضاء؟” في عالمنا ، كما في أرض هذا الفيلم ، لأنه يحدث ، الجواب هو “لا”. أو ربما “ليس بالكامل”. عالم Lydia Tár – الذي تم استحسانه برشاقة وجمال لا يمكن تصوره وإثارة من قبل Area في أول فيلم مميز له منذ 16 عامًا – هو عالم يتم من خلاله تجربة الهروب شبه المستحيل عن طريق الموسيقى. الموسيقى الكلاسيكية بشكل خاص ، والموسيقى الكلاسيكية بشكل خاص التي تطمح إلى السمو.
تم أداء Lydia Tár بتفانٍ شرس وسلس من قِبل Cate Blanchett ، ومن المحتمل أن تكون واحدة من عجائب العالم الكلاسيكي. إنها عازفة بيانو ماهرة وعالمة موسيقى عرقية جادة ومروج هادف – يبدو أنها عضوة في عضوية EGOT ، وهو ليس إنجازًا قياسيًا لشخص كلاسيكي معين. وباعتبارها موصلة بروتينية على وشك الانتهاء من تسجيل دورة من سيمفونيات ماهلر ، يجب على ليديا أن تبتعد عن الضوضاء لتقوم بالعمل الذي تلتزم به بقوة.
هل ضوضاء التصفيق؟ ضمن المشهد الافتتاحي للفيلم ، تخرج ليديا المتوترة على خشبة المسرح في ممر الأداء الحي لتكريم الحماسة. ومع ذلك ، فهي ليست هناك لإجراء المقابلات ، باعتبارها سمة من سمات نوع من المهرجانات التقليدية التي تحتفظ بها المرافق الحضرية الرئيسية من حين لآخر. المحاور الذي أجرته هو مؤلف نيويورك آدم جوبنيك ، الذي يؤدي أداء نفسه بكفاءة يُفترض أنها مفقودة في الوعي الذاتي – اللمعان في عينه وهو يقابل ليديا هو بالتأكيد أحد الأشخاص الراسخين والراضين عن أنفسهم الذين يعرفون كل شيء. يعرض المعرض هنا مكانة ليديا الثقافية في شكل حجر ، لذلك يظهر المشاهد أمام فيلم يمكنه تقديم كيفية صنع النقانق ، إذا جاز التعبير.
ليديا شخص معين مشغول. لديها مساعد هادئ وكئيب وصديق للبيئة يُدعى Francesca (Noémie Merlant) الذي تخاطبه ليديا بحرارة أقل بكثير مما قد يتقدم به معظم الناس إلى Siri أو Alexa. تشاهد فرانشيسكا من مسافة بعيدة مثل ليديا ، في ندوة إجراء معقدة في Juilliard ، وهي تندفع بحماس وبكل بذيء نحو نقاط تقليد تحديد الهوية بعد أن أعلنت إحدى طلابها الجامعيين بغرور عادي مسطح أنها ستحصل مع BIPOC كشخصية غريبة على باخ ، في حساب أسلوب حياة الملحن الأبوي. بينما تستعد للذهاب بعيدًا عن نيويورك إلى قاعدتها في برلين ، المكان الذي ستسجل فيه السيمفونية الأخيرة في دورة ماهلر ، الخامسة ، تتناول الغداء مع قائد الفرقة الموسيقية إليوت كابلان (مارك ستوردي) ، الذي يثرثر معًا معها مثل الأقران الذي يحسدها بوضوح. أخبرته عن خططها لأوركسترا برلين ، جنبًا إلى جنب مع زميلها الأكبر سنًا الذي لم تكن أذنه كما كانت.
الموصل لديه بالإضافة إلى ذلك مطارد ، أو ربما اثنين من الملاحقين. نرى رأس 1 مرة أخرى من خلال مقابلة جوبنيك. نرى شاشة عرض على iPhone تسجل ليديا تعليقات نصية مضحكة إلى شخص ما على اسم FaceTime. إنها ليست محبوبة عالميًا.
كما أنها ليست محبوبة بشكل كبير. عند عودتها إلى المسكن ، قامت بتوبيخ زوجها ، شارون (نينا هوس) للحفاظ على الكثير من الأضواء على منزلهم المتقن ، في أقسام تشبه القبو ، منزل برلين. هل شارون يدعم مرفق المرفق؟ هناك بعض المشاريع مع ليديا لتخزين الكبسولات التي يُعتقد أنها تخص شارون. للزوجين ابنة ، بترا. تنشد ليديا المرأة الصغيرة باستمرار ، وفي وقت متأخر من الفيلم ، بينما يطير عالم ليديا جانبًا ، تلاحظ شارون (التي يمكن أن تكون مديرة حفل الأوركسترا ، لأنه يحدث) أن علاقة ليديا مع البتراء هي العلاقة الوحيدة في حياتها. .
وهذا صحيح بطريقة ما. كفنانة ، هي محققة مستمرة. هذه هي الوسيلة التي تحقق من خلالها ما تعتبره إنجازًا يستحق العناء: خدمة الملحن. لديها جمالية بالكاد رجعية. في حين قدمتها جوبنيك على أنها بطلة الملحنات الأنثوية ، جنبًا إلى جنب مع جوليا وولف ، فإنها تفسد الموسيقي الأيسلندي آنا ثورفالدسدوتير باعتبارها فلاشًا جذابًا مسؤولاً عما تعتبره ليديا أفضل جريمة إبداعية ، وهي جريمة النوايا غير الدقيقة. (جميع الموسيقيين المشار إليهم في الفيلم ، وهناك الكثير منهم ، هم موسيقيون حقيقيون ؛ أي ، من بين قضايا مختلفة ، عمل تم بحثه بدقة).
ومع ذلك ، كفرد ، فهي تتمحور حول الذات بشكل افتراضي ودون تردد. تخدم ليديا تار. وليديا لديها الكثير من الشهية. في برلين ، صدمتها معلومات عن انتحار أحد رعاياها السابقين. وبينما تحاول إخفاء مساراتها في هذه القضية ، محو رسائل البريد الإلكتروني وإلحاح فرانشيسكا للقيام بالمثل ، تقوم ليديا بتركيز مشاهدها على أولغا (صوفي كاور) عازفة تشيللو صغيرة واعدة ، تستمتع بألعاب الفيديو مع كبار أعضاء الأوركسترا للإعلان عن الصاعد. . من هو ، كمشهد اختبار يتعب لنقله ، مشارك ممتاز. ومع ذلك. المظهر الذي تقدمه ليديا لأولغا في غداءهم الأول يكاد يكون ذئبًا.
TÁR “هو أندر الأشياء: جائزة المنافس على المكانة التي هي أيضًا فيلم فني حقيقي. يتفكك السرد بطريقة تلميح وغامضة عادة ؛ المنطقة هي نوع من المسافة من صراحة صفته الأخيرة ، “الأطفال الصغار” لعام 2006. تُظهر الصور والتسلسلات المؤكدة صلات تركيبية مع ستانلي كوبريك (الذي عملت “إريا” كممثلة له في عام 1999 بعنوان “Eyes Wide Shut” ، وهو آخر فيلم لـ Kubrick) وتاركوفسكي. ومع ذلك ، فإن البراعة الرسمية في العرض هنا موجودة في سجل أكثر هدوءًا من الكثير من الأفلام المختلفة. هذا صحيح بالنسبة للظهور المثالي للملاحظة بشكل فعال.
لقد تم بالفعل كتابة الكثير حول كيفية جذب قصة الفيلم من الحكايات المتزايدة للعادات المسيئة والاستغلالية من قبل أفراد فعالين للغاية في مجال الفنون. هل التطلعات والإنجازات الأنيقة لليديا تار قد أفسدتها عاداتها كشخص مشكلة ، أم أنها أخيرًا في الوضع الصحيح على أي حال؟ نظرًا لحدوث ذلك ، فإن فيلم Area متشكك تقريبًا بنفس القدر في التقليد الذي نشأ منه شخص مثل Tár لأنه من الضغوط الحديثة في تقليد يسعى إلى فضح زيفها. على المدى الطويل ، “TÁR” ليس خطبًا أو حكاية ، ولكنه استجواب يسعى إلى جذب المشاهدين وإجبارهم على التفكير في مكانهم الخاص داخل الاستعلام.
يفتح في نيويورك ولوس أنجلوس في السابع من أكتوبر.