أفلام Joanna Hogg شخصية “The Eternal Daughter” ، وحتى شخصية للغاية ، لدرجة أنها استخدمت أثاثها الخاص لشقة Julie في “The Souvenir” و “The Souvenir Part II” ، وهي تحمل أغراضًا حول “المجموعة”. لتغمر نفسها وفريقها. في الماضي كانت تحاول التقاط. العناصر ليست مجرد أشياء في يد Hogg ، ولكنها تعويذات أو ، بشكل أكثر دقة ، تذكارات. يفتحون أبوابًا صغيرة في العقل الباطن. يمكنك القول أن الأشياء بروستية ، لكن مارسيل بروست كان يصف شيئًا نختبره جميعًا. يتم سماع عبارة موسيقية ويتم نقلك إلى الكلية. أنت تستمتع بكعكة القرفة وفجأة تبلغ من العمر ثماني سنوات مرة أخرى في مطبخ جدتك. إنه شيء قوي. إن عمل Hogg صارم وبطريقة متواضعة للغاية ، لكن كل خيار تتخذه موجود لغرض: الركض في الجمعيات الفضفاضة.
في “The Eternal Daughter” ، يعمل Hogg ، مرة أخرى ، في وضع شخصي للغاية ، وحتى في سيرته الذاتية ، على الرغم من أن الإعداد قد تغير وتغير المزاج. تسافر جولي ، وهي امرأة في منتصف العمر (تيلدا سوينتون) مع والدتها المسنة (أيضًا تيلدا سوينتون) إلى عقار ريفي كبير ، أو داونتون آبي أو مكان من نوع جوسفورد بارك ، على الرغم من الوضع القوطي المخيف ، “مانديرلي” قد يكون أكثر ملاءمة تشبيه. الرحلة صعبة لعدة أسباب. جولي هي مخرجة أفلام (ربما تكون جولي في فيلم “Le Souvenir”) وتحاول كتابة فيلم عن والدتها روزاليند. تطرح جولي أسئلة على روزاليند وتقوم بتشغيل مسجل صوتها خلسة. عندما كانت طفلة ، تم إرسال روزاليند إلى هذه المنطقة للهروب من الغارة. تتداخل ذكريات روزاليند قبل 60 أو 70 عامًا مع الواقع الحالي ، ووصفت روزاليند لجولي ما كان في السابق. الوقت ليس خطيًا ، إنه مسامي. تجد جولي مكانًا هادئًا للعمل كل يوم ، لكنها مشتتة وغير مستقرة.
القاعة نفسها (تم تصوير الفيلم في Soughton Hall في ويلز) هي أكثر الأشياء إثارة للقلق. يبدو أن جولي وروزاليند هما الضيفتان الوحيدتان. الهيكل يئن ويصرخ. تهتز النوافذ في مهب الريح. يبدو أن امرأة تبكي في مكان ما أو أن الأطفال يركضون في القاعات. جولي متوترة. هي لا تستطيع النوم. تتجول في الميدان مثل الشبح. الفيلم بأكمله يجري تحت مغالطة مثيرة للشفقة: الضباب والضباب يطفو على الشاشة. الرياح ترفع الأشجار الطويلة حولها. هناك أوقات يكون فيها Louie ، كلب Rosalind ، يئن أو يخدش عند الباب. هناك شيء ما هناك. أو هنا. على أي حال ، جولي خائفة.
جولي لديها مخاوف أخلاقية حول تسجيل والدتها: هناك شيء مصاص دماء حول هذا الموضوع. كما أنها تشعر بالدهشة والفزع إلى حد ما عندما تسمع روزاليند ، المبتهجة للغاية ، تشارك ذكرياتها الحزينة. علاقتهم متشابكة للغاية ، حتى مستثمرة. جولي ليس لديها أطفال. ربما لم “تنفجر” أبدًا في حياتها ، كما يفعل الكبار الآخرون. إنها تريد أن تقضي والدتها وقتًا ممتعًا. لكن ماهذا ؟ روزاليند تشاركها أسفها لكونها “غير لطيفة” مع زوجها بعد الإجهاض؟ جولي منزعجة من فكرة أن والدتها تشعر بالندم.
لا يوجد الكثير مما يحدث ، وما يحدث هو متكرر: تجول جولي المصابة بالأرق ، تناول الطعام مع والدتها ، محاولة الحصول على خدمة الهاتف المحمول في الحديقة ، تبادل متكرر وشائك مع موظف الاستقبال (كارلي-صوفيا ديفيز مضحكة للغاية ، تمامًا يستحضر الموظف المتجهم “سأفعل الحد الأدنى”). يلعب جوزيف ميديل دور بستاني ظهر فجأة ذات ليلة. إنه لطيف وجولي تجد الراحة في وجوده. روزاليند أيضا. لكن الجو العام مشحون لدرجة أنه من المستحيل تجنب المقارنات مع “The Shining”. هل كل هذا حقيقي؟
اجتمع هوغ مع المصور السينمائي إد رذرفورد ، الذي صور “أرخبيل” و “معرض”. إن الهندسة المعمارية وتصميم الغرف مهمان دائمًا في أفلام Hogg ، وهذا صحيح أكثر في “المعرض”. كانت المساحة سينمائية ، لكن استكشاف هوغ لها كان نفسياً. يعمل رذرفورد بنفس الطريقة في “The Eternal Daughter” ، والتي تدور حول تلك السلالم ، والممرات ، والنوافذ المظلمة ، وورق الحائط المزدحم ، والخوف من الأماكن المغلقة ، وهو أمر غريب جدًا في منزل كبير جدًا. اجتمع هوغ أيضًا مع جوفان أجدر الذي أشرف على صوت “التذكار”. التصميم الصوتي لـ “The Eternal Daughter” رائع للغاية ، مع كل تلك الصرير والعويل. “)
يعمل عمل جوانا هوغ عن طريق الجمعيات. إنها حساسية حداثية. ومع ذلك ، فإن عمله لا يشعر بأنه مشتق ، أو وكأنه نسخة من نسخة. لا يتم التواصل مع ارتباطاتها عن طريق الاختزال الكسول. تودع الجمعيات في النص: الموسيقى والكتب والأشياء ، وكلها مرتبطة بالنص. ربما ما ألتقطه ليس هو المقصود ، لكن ملاحظة هذه الارتباطات جزء من بهجة عمل هوغ. على سبيل المثال: في أحد المشاهد ، كانت جولي وروزاليند مستلقين في فراشهما الفرديين ، يقرآن ، بينما يشتكي المنزل ويصرخ من حولهما. تقرأ جولي هم ، قصة روديارد كيبلينج شبه الذاتية المؤثرة بعمق عن رجل يتعثر فجأة في عقار ريفي. تعيش هناك زوجة وطفلين. L ‘ يجدها الرجل ساحرة ، لكن هناك خطأ ما. (Shades of “الآخرون”.) تعمل قصة كيبلينج مثل لوحة Fragonard في “The Memory”. يتأرجح تحت النص ، مما يعمق علاقتك بالقصة التي يتم سردها.
مثال آخر على نهج Hogg الترابطي هو الأسلوب. تحدث غالبية “The Eternal Daughter” في الليل. إنها مظلمة ومع ذلك يضيء الظلام ، نور مخضر يشبه الحلم. من داخل الحوزة ، تتوهج النوافذ باللون الأخضر. التأثير هو عالم آخر. استغرق الأمر مني ثانية لتحديد الارتباط بهذا اللون: إنه اللون في قصة Hitchcock’s ‘Vertigo’ ، قصة أخرى عن العلاقة المستثمرة ، والانقسام السريالي ، حيث لعبت Kim Novak دورًا مزدوجًا (كل ذلك لأن Swinton يلعب دورًا مزدوجًا). يذكرني الضوء (برابطة أخرى) بالسطر الافتتاحي الكبير لقصيدة سيلفيا بلاث القوطية المظلمة ، القمر والطقس: “إنه نور الروح ، البارد والكواكب”.
أحيانًا يكون عمل Hogg مرجعيًا ذاتيًا وترى نفس الرموز تظهر. تنجذب إلى المرايا والأبواب والممرات والشخصيات التي تتحرك داخل وخارج الإطار. إنهم “تشنجات اللاإرادية” لكنهم أتوا من مكان أصيل. هناك أيضًا شيء ما حول حقيقة أن تأثيراتنا ليست منفصلة عنا: فهي جزء لا يتجزأ من نفسنا ، ومن الصعب أحيانًا معرفة أين يبدأ التأثير وينتهي. لم يظهر حب هوغ للأفلام “القديمة” ، وهوليوود الكلاسيكية ، والمسرحيات الموسيقية ، والنوير ، والروعة الفنية على الفور في أفلامه الأولى ، حيث تظل الكاميرا ثابتة في الغالب ، والأسلوب متحكم فيه ومدروس. لكن إذا رجعنا إلى فيلمه الأول القصير “كابريس”
“The Eternal Daughter” تدور حول حالة عاطفية أكثر من أي شيء آخر. الوهم بأن تيلدا سوينتون هي كل من جولي وروزاليند يأتي بالكامل من الأداء المزدوج الحساس لسوينتون. لا يستخدم Hogg التصوير الفوتوغرافي الفني لوضعها في الإطار في نفس الوقت. تم تصوير جولي وروزاليند في محادثة ، وهما يتنقلان ذهابًا وإيابًا من واحد إلى آخر. عندما يظهران معًا أخيرًا ، فهذه علامة على أن الأشياء على وشك الدخول في مراحلها النهائية.
تبدو “The Eternal Daughter” وكأنها مسودة أولى أو رسم تخطيطي يتم استكماله لاحقًا. ربما ينعكس هذا في كفاح جولي على الشاشة حتى كتابة خطة. ومع ذلك ، فإن الخطوط العريضة لهوج أكثر إثارة للاهتمام من المنتجات النهائية للآخرين. هناك دائمًا الكثير من الأشياء التي يجب التفكير فيها.