فتاة مصابة بصدمة سابقة ، بمفردها في منزل يبدو أنه مصمم لتضخيم مخاوفها ومخاوفها ، محاط بالذكور الذين لا يتخيلونها أو أنهم عازمون على دفعها إلى الجنون؟ ستغفر لك لمشاهدة الإعداد الافتتاحي لقناة HBO Max “The Girl Before” وتشعر كما لو كنت هنا في وقت سابق. ربما يكون هذا هو إعداد هيتشكوكيان لشخص يمارس إدارة نفسية على سيدة بغرض تكرار علاقة سابقة ، كما هو الحال في “الدوار” أو “ريبيكا”. ربما تكون مؤامرة المطار المثيرة لسيدة تعمل على إصلاح فيلم تشويق عن القتل داخل حدود منزلها ، مثل “The Lady on the Prepare” أو “The Woman in the Window” (أو ، كما لاحظنا جميعًا منذ وقت ليس ببعيد ، “الفتاة داخل المنزل في جميع أنحاء الجادة من السيدة داخل النافذة”). تتغلغل أغنية “The Girl Before” في كل تلك الاتفاقيات والمخاوف (والمزيد) ، ولكن بغض النظر عن الكفاءة القوية وعدد قليل من المسارات العصرية ، فقد لا تعلق بشكل عادل على الهبوط.
تم تصميم المسلسل القصير المكون من أربعة أجزاء (والذي تم بثه على BBC One في أواخر العام الأخير) من تصميم جي بي ديلاني من روايته الشخصية ، وهو يبدل بين جدولين زمنيين متميزين ، وضعوا جانباً ثلاث سنوات ، وتركزوا على سيدتين سوداوين: جين (غوغو مباثا رو) و إيما (جيسيكا بلامر) ، كل منهم يعاني من صدمات معينة تجعلهم يبحثون عن بداية جديدة تمامًا. يبدو أن هذه الفرصة تعود ضمن نوع الإقامة المعقولة المصممة بأناقة والبساطة التي أنشأها المهندس الزئبقي إدوارد (ديفيد أويلوو) ، الذي يسمح لهم بالبقاء هناك في إيجارات غير مكلفة في حالة التزامهم بما يقرب من مائة من الإرشادات الصارمة (لا توجد أحذية رياضية ، ممنوع التدخين ، ولا توجد أشياء على الأرض ، وما إلى ذلك) وعمليات التفتيش المشتركة لضمان اعتماد المبادئ. بالتأكيد ، إنها مفترسة ، ومع ذلك ، ما هي علاقة المالك / المستأجر؟
بينما نشاهد جين ، وهي تتعافى من وفاة ابنتها الصغرى التي ولدت ميتًا ، تستقر في المنزل ، تنساب لنا مديرة فيلم Killing Eve Lisa Brühlmann أيضًا بعد ثلاث سنوات من العام السابق ، وتشاهد إيما وهي تخضع للعامل نفسه (لقد أصيبت بصدمة من اقتحام المنزل في سكنهم السابق ، والذي لم يستطع صديقه سيمون [بن هاردي] إيقافه). المنزل رائع ، ومع ذلك فهو ينذر بالخطر: المساعد الرقمي ، المعروف ببساطة باسم “مدبرة المنزل” ، مفيد على الرغم من مراقبته باستمرار ، ويقوم باستمرار بإجراء اختبارات على المستأجرين باستخدام استبيانات موافق / غير موافق. الزجاج الممتد من الأرض إلى السقف يجعل المكان يبدو واضحًا ، ولكن بالإضافة إلى ذلك ، يفتح لك بقدر الملاحظة. يبدو الدرج الخرساني العائم ، وليس البصيرة المعلقة ، وكأنه كابوس لبناء الرموز (أو السقوط المنزلق).
التشابه بين قصة جين وإيما هو ، بعد كل شيء ، الغرض: في حين أنه يفصل بيننا الزمن ونتعلم بسرعة ، فقدان الأرواح (ماتت إيما في هذا المسكن قبل ثلاث سنوات من أخذ جين مكانها) ، تمتثل السيدتان. المسارات ذات الصلة بشكل مخيف. كل واحدة منها هي سيدة سوداء ذات ذروة وخيارات مماثلة ، وتحمل تشابهًا يتحول إلى هدف إضافي كلما دخل كل منهما في علاقات ضارة مع إدوارد – وهو نفسه يعوض عدم وجود شخص محبوب في نهجه الشخصي شديد التحكم. هل لهذا السبب ماتت إيما ثلاث سنوات في الماضي ؟، تتساءل جين (كما سنقوم نحن).
عبارة “إكراه التكرار” قالها المعالج لجين على مستوى واحد لتوضيح افتتان إدوارد بكل واحدة منها وإيما ، وليس من المتعب أن ترى أن “الفتاة السابقة” هي أفضل طاقة وأفضل نقطة ضعف لها . من ناحية أخرى ، فإن ميل إدوارد الواضح إلى أقل من قبول المستأجرين الذين يبدون وكأنهم صورة بصق لزوجته الراحل ، فقط للدخول في علاقات معهم ، يجلب ظلالًا جديدة إلى هوس التسلسل بالقيود التي يسيطر عليها الذكور على السيدات ، ولا سيما السيدات السود. ومع ذلك ، في المتابعة ، فإنه ينتج أيضًا الكثير من التكرار للأمام والخلف ، لا سيما داخل أعمال المركز ، حيث نشاهد المشاهد الجديدة المشؤومة المتطابقة التي رأيناها قبل عشر مرات ، فقط في الاستريو.
يساعد النوع والأداء في هذا: مباثا-أونكوكد ، التي أثبتت نفسها منذ فترة طويلة كممثلة غير قابلة للتصديق ولا تستفيد أدوارها عادةً من مهاراتها (انظر: “The Morning Present”) ، تضفي على جين ماكرة مرهقة من العالم يثقب ضباب حزنها كافيًا ليشعر حقًا بأنه معاصر. إن لعبة Oyelowo مكثفة ومُحسوبة بشكل مناسب ، وتشق طريقها دون عناء بين مبتكر صعب الإرضاء يتعامل بشكل غير صحي مع الخسارة ومريض نفسيًا كاملًا.
ومع ذلك ، فإن بلامر ، الذي كان جديدًا بالنسبة لي ، كان أهم صدمة في المجموعة ، كانت إيما أكثر خطورة وهشاشة من الهدوء الإضافي ، جمعت جين (وجذب الانتباه الإضافي للمقايضة). يضاعف من صدمتها الناتجة عن اقتحام المنزل الكشف المفاجئ وغير الدقيق عن تعرضها للاغتصاب شفهيًا في المواجهة ، مع استمتاع بلامر بخبرة بمزيج فروي من الألم والعار الذي يلي ذلك.
إنه عار ، إذن ، أن “The Girl Before” يهدر مثل هؤلاء المؤدين الرائعين ومسارًا أنيقًا على نص قد يستخدم بعض أفكار التصميم الدقيقة لإدوارد. مطلوب تعليق الكفر لأعمال مثل هذه ، ومع ذلك ، فإن الفرضية نفسها تثير الكثير من الأعلام الوردية لدرجة أن إيمي دن ستخبر إيما وجين بالخروج من المنزل من النظرة الأولى. تشعر الحيلة المنزلية المعقولة بأنها تفضل أن تذهب إلى مكان ما تشد الانتباه (يجادل إدوارد بأنه ليس هناك أي خصوصية إضافية مما يوفره لك جهاز iPhone الخاص بك ، متجاهلاً أنه على الأقل تخبرنا هذه الشركات أنها تراقبنا بعناية) ، ومع ذلك ، يعرض القليل في الهواء الطلق قشرة نحيفة من جنون العظمة وبعض الأعطال التي كادت أن تخطئ.
ما هو أكثر من ذلك ، “The Girl Before” هو حاضر متداخل بشكل كبير مع الأساليب العديدة التي يفشل بها الذكور مع السيدات – سواء كانت محبّة أو زميلة في العمل أو غريبًا أو نظامًا أم لا – لكنها بالتأكيد تقترب من هذا القلق من زوايا كثيرة لدرجة أنها قد لا تعالج أيًا منها منهم في أي عمق حقيقي. عند هذه النقطة ، يتم تعليمك مصير إيما الفعلي ، وما هي المخاطر التي قد تكمن في البيع بالتجزئة لجين ، قد لا يساعد ذلك ، ولكن تشعر حقًا أنك مرتب للغاية بالنسبة للحقيقة الفوضوية لخبرة هؤلاء السيدات. إلى حد ما بدلاً من إعطائنا سيدات من المحتمل أن يتخلصا من الأغلال التي رتبها المجتمع لهما ، فإن إيما وجين بطلتان خاملتان تدور حولهما قصة القصة.
إنه لأمر مزعج أن نلاحظ أن المسلسل الصغير يهدر قدرته على الاستفادة من فناني الأداء المتمرسين في أساليب ملفتة للانتباه. ومع ذلك ، فإن “The Girl Before” هي مادة مضمونة تعتمد على فرضيتها ذات الخط الزمني المزدوج ومنزل رائع المظهر وتفشل في فعل شيء يجذب الانتباه مع كليهما.