الظهور الأول للمخرج إليجانس براتون “The Inspection” هو فيلم معسكر تدريبي يتبع المعنى القياسي لمثل هذه الأفلام: ينتقي شاب مضطرب (أو تتم صياغته) ، ويمتلك فترة تدريب قاسية حيث يتم استهدافه باهتمام خاص قاس من خلال تدريب يفكر المعلم في الإقلاع عن التدخين ، لكنه يقرر في النهاية التمسك به والتقدم إلى التخرج ، مستغلًا احتياطيات القوة التي لم يكن يعلم أنه يمتلكها.
لكن هذه النسخة من الحكاية تستند إلى تجارب المخرج الخاصة كرجل أسود مثلي الجنس انضم إلى مشاة البحرية بعد هجمات 11 سبتمبر. هذا يعني أنه على الرغم من أنك تشاهد تنوعًا في إيقاعات القصة المعتادة ، فإن لها معاني مختلفة وتلهم المزيد من المشاعر المتضاربة.
البطل ، نيويوركر إليس فرينش (جيريمي بوب ، المتألق في فيلم One Night in Miami) ، خرج للتو من السجن. يبدو أن والدته إينيز (اتحاد غابرييل) تستاء من ابنها بسبب ميوله التدميرية الذاتية. السطر الأول من حوار الشخصيات في الفيلم ، الذي قدمته Inez إلى Ellis عندما ظهر عند بابها الأمامي يسأل عن شهادة ميلاده حتى يتمكن من التجنيد ، هو ، “هل أنت في ورطة؟”
تخبره Inez أيضًا أن يعتبر شهادة ميلاده “لاغية وباطلة” إذا استمر في دراسته الحالية ، ومن الواضح أنها لا تتحدث عن حشده والحصول على وظيفة. الحقيقة الأعمق لهذه العلاقة هي أن إنيز تحتقر التوجه الجنسي لابنها. لا يحمل Ellis هذا التوبيخ الأولي في معسكر التدريب فحسب ، بل يتضخم من خلال الإعداد والفترة الزمنية والأشخاص. لم تكن أمريكا أبدًا مضيافة لرجال مثل إليس ، وخلال فترة التكهن ، كان الجيش يعمل رسميًا بموجب سياسة “لا تسأل ، لا تخبر” ، لكنها لا تزال تغذيها قرون من رهاب المثلية المؤسسي. هناك مشاعر معادية للمسلمين تلعب دورها أيضًا ، حيث أصبح المجند الشرق أوسطي إسماعيل (إيمان اسفندي) هدفًا للنكات حول كل “الإرهابيين”. سيقتل مشاة البحرية في النهاية. كراهية النساء أيضًا: يتم توبيخ المجندين باعتبارهم نساء وإبلاغهم أن مشاة البحرية هم جزء من البحرية التي لديها كرات.
إليس شخص عطوف بشكل حدسي – ذلك النوع من الرجال الذين يقدمون لزميل قلق يجند دونات في الحافلة إلى المخيم ، ويعرف كيف يعكس الآخرين عندما يكونون متضايقين – لذلك فهو يعاني من عدة أنواع من السمك خارج الماء هنا . مدرب التدريب الرئيسي هو من قدامى المحاربين في حرب الخليج مع أربعة عمليات قتل مؤكدة يدعى Gunnery Sgt. قوانين (بوكيم وودباين). إنه يلقي الضوء على إليس ، تمامًا كما فعلت شخصية لويس جوسيت جونيور شخصية ريتشارد جير في “ضابط ورجل نبيل.” سأكسرك ، أعدك ، “قال للمجندين المجتمعين.” سأكون كابوسًا ذلك يمنعك من إغلاق عينيك في الليل. “إنه يلحق إساءات عاطفية وجسدية مصممة حسب الطلب على Ellis والتي تتصاعد إلى درجة حذره فيها زملائه من المدربين من أنه قد تجاوز الحد.
هل هناك عنصر من كراهية الذات الداخلية في استهداف القوانين لإيليس؟ ربما. كان هذا الجانب يلعب في فيلم معسكر تدريب آخر يتردد صداه في فيلم “التفتيش” ، “قصة جندي” ، حول تحقيق في مقتل رقيب تدريب أسود قام بإخراج عنصريته الداخلية من مجنديه. يميل Woodbine إلى أن يكون أفضل لاعب في أي فريق يمثله ، وهو مغناطيسي ومرعب مثل القوانين ، لكنه أداء مبهم وليس شفافًا يبدو أنه يدعونا إلى عرض مشكلاتنا الخاصة على الشخصية. القصة التي يرويها لوز للمدربين الآخرين موضحًا امتنانه لمشاة البحرية وأمريكا لا تلمح إلى أي تفسير مبسط فردي لسبب تركيزه على إليس.
ومع ذلك ، في بعض الأحيان توجد مؤشرات على أن القوانين تعاقب إليس كوسيلة للتدمير رمزياً للميول المكبوتة في نفسه. لكن هذا ليس نتاجًا لـ Woodbine أو حوار الشخصية بقدر ما هو نتاج لكيفية قناة الفيلم (عن قصد ، على ما يبدو) كلاسيكيًا آخر من هذا النوع ، “Beau Travail” لكلير دينيس ، دراما الفيلق الفرنسي الأجنبية الشبيهة بالحلم والمثالية التي أعادت سردها بشكل فضفاض. بيلي بود لهيرمان ميلفيل ، حيث يعذب السيد جون كلاجارت المغلق شخصية العنوان لكونه ساحرًا ووسيمًا ومرغوبًا. عندما يحلم إليس (واسمه الأخير فرنسي!) ويتخيل لقاءات جنسية مع مجندين آخرين ، يضيء براتون ومصوره السينمائي لاتشلان ميلن الحدث بألوان مفردة ساخنة وعالية التباين ، كما لو كان يحدث في ملهى ليلي رائع (أو نفض الغبار اللطيف) ، وهناك العديد من لحظات دينيس إيان من نظرات خفية ونظرات طويلة على اللياقة البدنية. عندما يتفقد لوز الجزء الداخلي من مشبك بندقية فارغ ، يقوم بذلك ببطء وبسرعة ، بإصبعه السبابة. وهي طريقة أخرى للقول بأن هناك دورات حالية معينة في جميع أنحاء الفيلم حتى عندما لا يشير النص إلى نقطة التنصت عليها.
ولكن ما الذي سنفعله في النصف الثاني من الفيلم ، حيث يتجمع إليس ولا ينجو فقط من معسكره التدريبي بل يساعد الآخرين على تجاوزه؟ ليس هناك ما يشير إلى أن المخرج يريد منا أن نعتقد أن التجربة (ناهيك عن دور القوانين فيها) كانت مفيدة تمامًا ، أو أن المارينز بطريقة ما “صنعوا رجلاً من” إليس. لكن لأكثر من مائة عام من أفلام المعسكرات التمهيدية التي كانت تدور حول الرجال المستقيمين بشكل حصري تقريبًا ، والتي كانت تنتهي دائمًا بانتصار ، تأكد من أنه عندما يصل فيلم “التفتيش” إلى لحظات مألوفة (مثل أن يقرر البطل عدم الاستقالة أو وضع تخرجه الزي الرسمي) في البداية نستجيب له بشكل غير مثير للسخرية ، على الرغم من أن كل شيء رأيناه إليس يمر به حتى تلك النقطة يتطلب رد فعل دقيق.
لا يبدو الفيلم متأكدًا تمامًا من كيفية الشعور أيضًا. هناك امتدادات (خاصة في القسم الأخير) حيث يتأرجح “التفتيش” بين انتقاد المؤسسة ورغبتنا في أن نشعر بالإثارة لأن إليس قد تفوق على الرغم من جهود الآخرين لطرده ، أو إلى قبر مبكر. إنه انعكاس لشخصية Groucho Marx الشهيرة: إنه يريد الانتماء إلى نادٍ لا يريد شخصًا مثله كعضو ، ويحصل على رغبته.
الأمر لا يتعلق فقط بإثبات إيليس أنه أقوى من أسوأ الناس في حياته ، وهذا أمر صحي ؛ هناك شيء أكثر كآبة وإثارة للقلق يحدث أسفله ، ومن الصعب معرفة مدى إدراك الفيلم لهذا التيار الأعمق والأكثر تناقضًا (أو الغامض). على الرغم من كل اهتمامه بآليات التكييف الاجتماعية والسياسية والنفسية الجنسية ، فإن “التفتيش” يفتقر إلى الوضوح. إنه تشويش جميل وصادق ، صنعه شخص يتمتع بإحساس سينمائي حقيقي – ومتعاونون رائعون ، بما في ذلك المحرر أوريانا سودو ، الذي يبدأ وينهي اللقطات قبل أو بعد معظم المحررين ، وهي تقنية تضفي على كل لحظة عنصرًا من المفاجأة.
من المحتمل أنه طوال الوقت الذي مر بين الفيلم والأحداث التي ألهمته ، لا يمتلك المخرج المسافة العاطفية تمامًا لوضع المحنة التأسيسية بأكملها في راحة حادة ، أو القسوة التحليلية لتمزيقها وعرضها. التروس والأسلاك ، وليس فقط السطح الصلب ، للآلة التي تريد سحق Ellis.
لكي نكون منصفين ، على الرغم من ذلك ، فإن بعض التجارب عميقة جدًا (و / أو تندب) لدرجة أنها تستعصي على الشرح. يدور “الفحص” حول هذا النوع من الخبرة ، والذي يترجم إلى ما هو أبعد من معسكر التدريب ويتردد صداها خلال حياتنا ، حتى يتلاشى البوق الأخير. لم تكن والدة إليس عاطفية أو مخففة ، حتى في النهاية ، لكن “التفتيش” لا يزال مخصصًا لوالدة براتون نفسها. يعود الفضل في الفيلم إلى أننا نستطيع تفسير ذلك كما نرغب.