يبدأ فيلم “The Kill Room’ بفيلم Reggie (Joe Manganiello) المهيب وهو يسير في الشارع ويستمع إلى بودكاست حقيقي للشرطة. يدخل بوديجا للشكوى من فنجان قهوة سيء، لكن المالك المقاتل طلب منه المغادرة. يخنق ريجي المالك على الأرض، وعلامات الانزلاق في كعبيه وهو يكافح من أجل التنفس في لوحة ذات ميزات واسعة مماثلة. إنها بداية خرقاء تفسح المجال لبداية خرقاء للحبكة. لكن فيلم “The Kill Room’ للمخرج نيكول باون، وهو نقد كوميدي واسع النطاق لعالم الفن من منظور فيلم الإثارة البوليسي، يتحسن.
يجد مكانه عندما يقترب جوردون (صموئيل إل جاكسون)، وهو متعهد طعام يهودي أسود ومالك مخبز متحالف مع المافيا، من باتريس (أوما ثورمان) بعرض مغري: قاتله الثقيل، ريجي، سيصنع لوحات فقط مقابل ثمن باهظ. كوسيلة لغسل الأموال. كل ما عليها فعله هو الاحتفاظ بالأعمال الفنية في معرضها والتأكد من عدم بيعها بالفعل. في المقابل، تحصل على حصة كبيرة. القضية جيدة جدًا بالنسبة لباتريس، الذي يفتقر إلى المال ويوشك على خسارة معرضه وجميع عملائه، لرفضها. ولكن بعد أن شارك متدربه صورًا لأعماله علنًا، أصبحت اللوحات ضجة كبيرة في عالم الفن. سرعان ما يدعي الجميع شراء أعمال الفنان باتريس الذي يسمي باجمان.
بصفته ناقدًا للأعمال الفنية، فإن “The Kill Room’ يتفوق على” Velvet Buzzsaw “بحسمه. نكتشف أن سبب وقوع معرض باتريس في مشكلة هو أنها تؤمن بالجودة والأخلاق بدلاً من الربح الخالص: فهي تحتقر الدفع مقابل النقد أو الاعتماد على التسويق المدفوع أو دعم الفنانين الذكور الكارهين للنساء. تشرح لمتدربتها: «عندما تحقق مبيعات كبيرة، يكون لديك القدرة على التحكم في القصة». لكن في مشاهد أخرى، نرى تجارًا متنافسين يتفاخرون بالبيع لتجار الأسلحة، ابن ديكتاتور أفريقي وأوليغارشية روسية. نظرًا لأنهم على استعداد ليس فقط للانحناء، ولكن أيضًا لتجاهل القواعد، أصبحت باتريس الآن محرومة جدًا لدرجة أنها بدأت أيضًا في تلميع أخلاقياتها.
يدمج باتريس، بالطبع، لا يعرف في البداية العمل الحقيقي لـ The Bagman. إنها تعتقد أنه ربما تاجر مخدرات، عيب يمكنها تجاهله إذا كان بإمكانه إنقاذ عملها، لكن لا شيء أكثر شراً من كونك مرتزقة. نرى بعض أعمال ريجي. ولكن في كثير من الأحيان، تبدو الطريقة الممزقة التي يتم بها تصوير مشاهده القاتلة مصقولة للغاية، حيث تربط نبرته بالمونتاج المتقاطع الذي تستخدمه جيليان إل هاتشينج لربط المشاهدين بعالم الفن. الفيلم، بالطبع، يريد استيعاب الشر بين هذه المجالات المتباينة. لكن هذا التشابك المباشر يفسد النصف الجوفي من الفيلم. في حين أنه في الواقع، إذا تم دفع العنف، فإن انتقاد الوسط الفني لن يعتمد فقط على الكوميديا بالمعنى الواسع، ولكن أيضًا على المستوى العميق.
ومع ذلك، فإن العمل القوي الذي يقوم به هؤلاء الممثلون مع هذه الشخصيات المحببة رائع. ثورمان على وجه الخصوص، الذي بدأ يرتجف – أول مشهد شم له أديرال يتم لعبه كثيرًا – سرعان ما يجد مستوى راحة سهل. في نوع لم شملها على الشاشة مع جاكسون (لم يشاركا مشهدًا في «Pulp Fiction»)، قام الممثلان المخضرمان بتحسين لعبتهما من خلال عدم الاعتماد فقط على حقيبتهما المعتادة من الحيل الموجودة في شخصياتهما النجمية المألوفة. هنا، على الرغم من الغباء المتأصل في أدوارهم، فإنهم يشعرون بأنهم أشخاص ساحرون وغير كاملين في عالم مرتفع بدلاً من شخصيات كرتونية يتم إطلاقها في عالم الرسوم المتحركة. إذا كان هذا هو كل ما تم تقديمه من “The Kill Room’ – نجوم السينما يستمتعون ببعضهم البعض – فسيكون ذلك كافيًا.
ومع ذلك، يقدم فيلم Paone أيضًا خاتمة مرضية – أداء فني متعطش للدماء – يأخذ قضمة كبيرة من التجار الجبناء وهواة الجمع اللاذعين الذين أجبرتهم الموضات والندرة والتأليف والرأسمالية. بينما يعمل مجاز Golden Heart Killer بدرجات متفاوتة، ويرجع ذلك أساسًا إلى وجود Manganiello الذي لا هوادة فيه، فإن الوزن الموضوعي لـ “The Kill Room’ يكفي لجعله عملًا مثيرًا للاهتمام ومسليًا لأول مرة.