إن وصف فيلم “ذي نورثمان” بأنه أكثر أفلام المخرج روبرت إيجرز سهولة الوصول إليه هو بمثابة خداع. أعمال المخرج السابقة – الهلوسة المتزمتة لـ “الساحرة” وفتش حورية البحر المقفر لـ “المنارة” – تم تداولها في الفولكلور الأمريكي المروع التقليدي من أجل النزوات غير التقليدية المحيطة. يكرر فيلم “The Northman” أكثر الغرائز فاعلية لهذه الأفلام ، على الرغم من تأثيرها الأقل. إنه يدعو الجماهير إلى تفكيك القيم الأبوية الطاغية ، والبطولة الذكورية السامة ، وحماقة الانتقام من خلال جذب المشاهدين من خلال التفاني المفرط لشرف العائلة. نموذج إيجرز للصدمة النفسية أكثر جرأة هنا من أعماله السابقة وقوي في الاندفاعات ، ومع ذلك ، بالكاد يعمل على الجرأة وحدها.
عندما أطلق Eggers لأول مرة “The Witch” ، تم اعتبار نموذجه في الرعب ، بظهر اليد ، على أنه “مرتفع”. قدم صانع الأفلام في نيو إنجلاند مخاوف من كسر النوع مع ابتهاج معاصر من الشيطان يهتم بالشرير الذي دفع الإمكانات الصوتية والمرئية للقلق الخارق. مع The Northman ، يستخدم Eggers جماليات أكثر رشاقة ومشاعر أوسع ، يتم أداؤها على نطاق أكبر ، جنبًا إلى جنب مع مساعيه المألوفة داخل الغرابة المتأصلة التي تمت برمجتها بواسطة الأساطير التاريخية. إنها قصة أمليث (ألكسندر سكارسجارد) ، أمير محارب ضخم وغاضب من الفايكنج يبحث عن الانتقام لمملكة في غير مكانها في الدول الاسكندنافية. سيعرف الجمهور العصري هذه الأسطورة من خلال تكييفها الإنجليزي المعروف ، هاملت ، الذي يتذكر عزم أمليث غير القابل للكسر ، باعتباره لا يرحم بسبب البانوراما القاسية ، لكسب مرة أخرى تاجه المغتصب.
هذه ليست رحلة بطل نموذجي مليئة بالملكية المحطمة ، مع ذلك. تحتل أمليث فترة متميزة وأقسى من القتل أو القتل حيث لا يمكن أن يصيب الملك شرف أكبر من الموت بالنصل. والده الملك أورفانديل (إيثان هوك) ، الذي عاد مؤخرًا من الصراع ، محطمًا وجريحًا ، يعبد هذه الحقيقة من خلال تجهيز ابنه الأصغر لاحتمال إراقة الدماء: طقوس جسدية تنزل في كهف دخاني آخر يستلزم دعوة صوفية إلى الأسلاف بقيادة هايمير الأبله (ويليم دافو المختل) ، حيث أمليث وأورفانديل يصيحان ويصيحان على أربع مثل الذئاب. على الأرض في فيلم “The Northman” ، نحن جميعًا مجرد حيوانات مصابة بداء الكلب نحتل أكياسًا مترهلة من المسام والجلد البشري. الالتزامات الوحيدة التي لدينا الآن أساسية: الانتقام من والد المرء ، والدفاع عن أمه وملكوته. إنه قسم أقسمته والدته الملكة غودرين (نيكول كيدمان) وتجاهله عمه ، الرجل ذو اللحية السوداء فيولنير (كلايس بانغ) ، الذي ، في الواقع ، يتسبب في مأساة حياة أمليث الأصغر بقتل والده – مما يجبره على ذلك. الشواطئ البعيدة المكان الذي يتحول فيه إلى محارب مرير مقيد بالعضلات.
الكثير من الفيلم ، بعدسة من Jarin Blaschke وتحريره Louise Ford (متعاونو Eggers في “The Lighthouse” و “The Witch”) ، يرتكز على كفاءة مرئية متطورة ، ويمارس حركة كاميرا رقمية أكثر من المعتاد للمخرج. تسلسل شرير يتضمن أمليث وعصابة من الفايكنج المكسوون بالجلد ، ومغلفون بأغطية للرأس على شكل دب ، تم تحريرها بقراءة حادة من قبل فورد ، شاهد العبوة تهاجم قرية بشكل منهجي للقتل. تغذي لقطة المراقبة المنمقة المصاحبة للمشهد الرغبة الملحة للكاميرا الرقمية في الحصول على طعام من اللحم مع أجسادنا مغمورة بالدماء ، وصراخ مفتول العضلات تقشعر له الأبدان ينبعث من ذكور نهمين. إحدى اللقطات ، التي تشير إلى نقرة إليم كليموف المناهضة للحرب “تعال وانظر” ، تجد منزلاً محترقًا مليئًا بالقرويين المبكرين كخلفية لنظرة أمليث الثابتة في الكاميرا الرقمية. على عكس فيلم كليموف ، هذه ليست صورة صبي يتسم بالصراع بشكل مروع. يمكن أن يكون هذا رجلًا متوحشًا ومتحديًا تغذيه المعركة والدماء.
“The Northman” هو نوع من الأفلام في المكان حتى الوحل غاضب ؛ إنه فيلم حشوي مليء بالشفرات إلى مناطق الطبيعة الأكثر قتامة التي لا مفر منها: الحيوانات ، والعناصر ، والأكثر قسوة على الإطلاق ، البشر. كلهم يهتزون من خلال الأصوات المشوهة المميزة لـ Eggers وتقييم Robin Carolan و Sebastian Gainsborough ، حيث تعود الأصداء المحيطة والتأخيرات المتدهورة مرة أخرى نحو الأصول البدائية. تحاول مناظر الأحلام الثلاثية المنومة تحقيقًا متطابقًا: فريق المؤثرات البصرية في الكراك يجعل شجرة أمليث المنزلية ، موقف دائم التطور للحكم الإلهي ، كسرخس شرياني متوهج أزرق ينشأ من قلبه التاجي المتصل بنا. إنه واحد من العديد من المحلاق السحرية التي تتشابك ، وعادة ما تكون متشابكة ، في فيلم “The Northman” ، وهو فيلم يصور فيه Björk عرافًا أعمى يشير إلى Amleth نحو سيف بشفرة باهتة وعطش لا يهدأ للموت.
سيعمل فيلم “The Green Knight” لديفيد لوري ، في جميع الاحتمالات ، على إمكانية مقارنة سهلة للغاية بالنسبة للكثيرين. لكن “The Northman” يعمل وفق طيف عاطفي مميز. يمكن أن تكون هذه قصة طموح أعمى ممتد نحو نهايات غير مباشرة أخلاقياً في عالم يقدر هذه المرونة. هذا لا يعني أن هذه الشخصيات المعيبة لا ترى نفسها في وجه اللائق. الغضب الفاضل يغذي أمليث. وفي تقليد يزيل الضعف الذكوري ، يعود الأمر إلى سكارسجارد لترجمة مشاعر هذا الرجل المكبوتة إلى غضب ملموس. علاقته الرومانسية مع أولغا (أنيا تايلور جوي ، لم شملها مع Eggers) ، صانع جرعات مستعبِد يبحث بنفس القدر عن الانتقام من Fjölnir ، ليست محشوة بالحلوى الغرامية أو أي شيء آخر. أنت تقدم الحب ، وتجعل الإيروتيكية حقيقة واقعة ، وتسمح لغضبك المثير أن يأخذ مركز الصدارة بالقتل. وأمليث يفعل الكثير من تأرجح النصل. هذه عروض مخصصة بالكامل من قبل Skarsgård و Taylor-Pleasure وخاصة كيدمان ، في قطعة فاصلة مليئة بالسخافة الصريحة والبطانة الموحية الأحمق.
في هذا الصدد ، عادة ما يتعثر “نورثمان” عندما يبحث عن العمق. بقدر ما يحتاج إيغيرز وشريكه في الكتابة ، الشاعر والروائي سيجون (“لامب”) ، إلى استجواب مكان السيدات في هذه الأساطير ، فإن هذا الجزء غير محصور تحت الأرض. في الجزء الخارجي من تعويذة واحدة ، تظل أولجا داخل حدود تقاليد الأسلوب دون تخريبها تمامًا. الفصل الأخير هو عمل شاق ، مؤلف من زوج من النهايات الزائفة التي تأمل في تحقيق خطة شعرية. المواجهة النهائية بين Fjölnir و Amleth ، داخل فوهة البركان ، في الواقع ، هي بطريقة ما معادية للأحداث. بالتأكيد ، فإن هدف المشهد لتوضيح أساليب رحلة البطل ، وتوقع تحقيق مستقبل المرء ، بغض النظر عن الآثار المترتبة عليه ، يحمل عبئًا سامًا ، ومع ذلك ، فإن المشاعر لا تترجم ضمن الضجة المنصهرة المبالغ فيها.
كبديل ، تعمل قصة الفايكنج الدموية هذه عند التفكير في مكوناتها ، ولكنها ليست كاملة بأي حال من الأحوال. ومع ذلك ، فإن المكونات مثيرة للغاية ، لذا تمت معايرتها بشكل فريد مع نهايات محمومة ومقررة ، بحيث ترفع مستوى الفيلم بأكمله. نتيجة لذلك ، كيف يمكن للمرء أن يشتكي من “كثرة” الفالكيريز؟ كيف يمكن للمرء أن يسخر من رحلات السحر المذهلة وغير القابلة للتفسير؟ المكان الذي سيكون فيه المتعة في ذلك؟ “The Northman” يجعلك راضيًا عن وجوده ، حتى عندما لا تكون راضيًا عنه تمامًا.