أثناء تصوير الأميرة ديانا وهي تزور الهند ، قال أحد المعلقين: “عندما تضع شخصًا عصريًا في مؤسسة قديمة ، سيتم تدميره”. هذا التأكيد ، الذي يبدو ثلثي الطريقة التي ظهرت بها في الفيلم ، هو أطروحة الفيلم الوثائقي الجديد على شبكة HBO “الأميرة” من المخرج إد بيركنز ، والذي سيُعرض لأول مرة يوم السبت ، الثالث عشر من أغسطس. اعتدت أن أذهلني استخدام الفيلم لمقطع معلومات أرشيفية إلى حد كبير بعد عرضه الأول في Sundance في وقت سابق من هذا الـ 12 شهرًا. بعد مشاهدة ثانية ، اكتشفت أن الطريقة التي استخدمها بيركنز والمحررين جينكس جودفري ودانييل لابيرا هذه اللقطات بخبرة ليست لإبلاغ سيرة “ أميرة الشعب ” ، ولكن إلى حد ما عن الطريقة التي يستخدمها الإعلام شكلت فكرة حياتها العامة.
لقد مرت 25 عامًا على وفاة ديانا المأساوية في حادث سيارة في باريس حيث فرت هي ورفيقها دودي الفايد من المصورين المصورين. يبدأ مستند بيركنز مع هذه الثانية ، التي تم التقاطها بواسطة زوج أثناء الرحلة. في مقطع الفيديو الخاص بإقاماتهم المحبب ، قد ترى بوضوح سيارة الأميرة ديانا وهي تندفع في الليل ، والدراجة النارية المصورون يندفعون في طريقهم. إنها استراتيجية كئيبة لبدء المستند ، ولكن بالبدء من المكان الذي نعلم جميعًا أن كل شيء ينتهي به ، يزيل بيركنز دغدغة الاستعداد لهذه الثانية من المشاهد.
كبديل ، يأخذنا في رحلة من حياة الأميرة ديانا في الفيلم ، دون إضافة محتوى نصي أو رؤوس ناطقين. تتحدث اللقطات الإعلامية عن نفسها ، كما تفعل الأميرة ديانا والأمير تشارلز نفسيهما. العبقرية المعاكسة في البداية مع لقطات السيارة هذه هي أنها تجعلك تدرك منذ البداية كيف تم تصويرها عادةً أثناء القيادة أو الدفع. من يوم حفل زواجهما ، هناك لقطات لكل من الزوجين ينقلان بالسيارات ؛ من النقل إلى كاتدرائية القديس بولس ووصولهم إليها ، وخروجهم وموكبهم في لندن ، ووصولهم مرة أخرى إلى مقر إقامتهم مرة أخرى. في وقت لاحق ، هناك لقطات لها وهي تغادر المستشفى بالسيارات بعد بداية الأمير هاري. بالتوازي مع حفل زواجها ، تم تصوير السيارة التي كانت تحمل نعشها طوال موكب الجنازة بالإضافة إلى ذلك من كل زاوية محتملة.
يظهر هذا الهوس بمتابعة حركتها في السيارات حتى في أقدم اللقطات المستخدمة. تتبع صحفية ديانا وهي تضع استراتيجيتها في سيارتها البرتقالية الشجاعة ، وتطرح أسئلة متطفلة حول خطوبتها الوشيكة مع الأمير. هذه ديانا أصغر سناً (19 عامًا) ولم تكن أبدًا سوى خبيرة في وسائل الإعلام. على الرغم من أنها خجولة ، إلا أنك ترى بالفعل ابتسامتها الشيطانية ولمحة سريعة عما قد تحتاجه هذه المرأة الشابة لو كانت قادرة على تطوير المظهر الخارجي لقيود العائلة المالكة.
في أول مقابلة رسمية لها مع تشارلز كزوجين مخطوبين ، ستتمكن بالكاد من إلقاء نظرة على الكاميرا الرقمية ، ممسكة بجسدها الداخلي. إنها تحل بجمل سهلة ومباشرة. إنها تتبع إلى حد كبير قيادة تشارلز. بعد ذلك ، في المقابلات المزدوجة على حد سواء ، كان تحول ديانا واضحًا ، ليس فقط من اختياراتها الرائجة ، ولكن الطريقة التي تتحدث بها بشكل مريح للغاية على الكاميرا الرقمية. إنها تحمل نفسها بثقة. حلولها مرحة ، وعادة ما تثير غضب تشارلز.
وصلت الأميرة ديانا إلى هنا وسط الموجة الثانية من الحركة النسوية ولكن بالإضافة إلى التاتشرية الرجعية. في المقابلة الأولى نفسها ، يشير إليها المضيف على أنها “مربية” كانت على وشك الزواج من أمير وفي بعض الأحيان تتحول إلى ملكة ، كما لو أنها لم تكن جزءًا من عائلة سبنسر الأرستقراطية. كانت تُعرف باسم “حلوة ، لطيفة ، لطيفة ، خجولة” وذكر أحد التقارير الجسيمة أن والدها وعمها ، وآخرين “مكفولين” على عذريتها. في حين أنها مستعدة لبداية أول طفل لها ، قالت سيدة شابة تمت مقابلتها باستخدام كاميرا رقمية إنها تأمل أن يكون ذلك فتى نتيجة “الأولاد هم الأفضل” وعندما يُطلب منها ما إذا كانت نسوية فإنها تقدم حلًا مذهلاً ، “لا!”.
اكتشف صانعو الأفلام لقطات من قصص إعلامية ، وكشفت المناقشة ، وبثت الإذاعة المكان الذي ناقش فيه الأفراد بوقاحة حالة زواجهم وشخصية الأميرة ديانا. إنه لأمر مزعج بشكل خاص الاستماع إلى الوحشية التي تحدثت بها الفتيات عنها منذ البداية. من خلال التحرير الماهر ، أصبح التغيير في كيفية تقديم الأميرة ديانا في وسائل الإعلام واضحًا. عندما بدأ زواج تشارلز وديانا في التلاشي ، وُصفت بعد ذلك بأنها “حازمة ومستبدة” و “متعمدة”.
ربما في أكثر مقابلاتها شهرة ، والتي تم بثها قبل وقت قصير من الإعلان عن طلاقهما الوشيك ، قالت الأميرة ديانا: “لقد كنت مشكلة توقف تام”. حول هذا الوقت نفسه ظهرت سارة فيرجسون ، دوقة يورك في أوبرا. عندما سُئلت عن سبب عدم لعبهم لهذه الرياضة ، أجابت قائلة: “نحن مثل الأنهار ، نريد أن نتجول في المنعطف التالي”. كانت كل مقابلة في أعقاب مقابلة تم بثها علنًا اعترف خلالها الأمير تشارلز بعلاقته الغرامية الطويلة مع كاميلا باركر بولز. إن الطريقة التي تتلاعب بها هذه المقابلات مع بعضها البعض مرة أخرى تطلب من المشاهد أن يفكر في كيفية التعامل مع هؤلاء الفتيات داخل الأسرة الملكية ، ولكن بالإضافة إلى ذلك داخل وسائل الإعلام نفسها ، كما لو أن كل الأموال النقدية الموجودة على الأرض قد تجعل القلب ينفطر ونقصًا. شركة خاصة مستساغة.
طوال الفيلم ، تم تأطير الأميرة ديانا من قبل وسائل الإعلام على أنها “أفضل شيء حدث للملكية على الإطلاق” والشخص الذي “تسبب في أضرار لا توصف للعائلة المالكة”. في البداية ، كانت أحد الأصول التي جعلت العائلة المالكة أكثر سهولة في الوصول إليها. تم وضع زواجها كشيء واحد قد تلتف حوله الأمة بأكملها في خضم الركود وأعمال الشغب والاضطرابات. ومع ذلك ، فإن هذا الانفتاح قدم معه نظرة أفضل وأهم من عامة الجمهور على الأسرة كمؤسسة. بعد خسارة حياتها ، كان هذا الهوس معها كرمز للأمل مرة أخرى وحد المشيعين ليس فقط حول المملكة المتحدة ، ولكن حول العالم. ومع ذلك ، نظرًا لأن اللقطات تكشف ، فقد قدمت أيضًا العديد من المنتقدين الذين اكتشفوا كل هذا الحزن العام الذي يشبه المهزلة.
لا يتراجع فيلم “The Princess” عن الاستهلاك الضخم للأميرة ديانا رمز من قبل عامة الناس ، بالطريقة نفسها التي استهلكت بها مارلين مونرو (ومع ذلك) في أمريكا. (يصر أحد المصورين في الفيلم الوثائقي على أنه يلتقط صوراً لها ، ونتيجة لذلك ، يمكن للأوراق أن تدفع له مقابلها ، وبالتالي فإنهم سيفعلون ذلك لأن الكثير سيشترون الأوراق ، لذلك “توقف المسئولية مع القراء . “). كل فتاة ، من خلال جاذبيتها المطلقة ، وإيثارها في حالة الأميرة ديانا ، لم تثر الإعجاب فقط بالاستهلاك ، ولكن الروابط العاطفية الحقيقية داخل الأفراد ، وفي بعض الحالات ، تريد دفاعية حمايتها كأحد أفراد الأسرة. لا يقدم دليلًا على سبب ظهور هذه المشاعر ، ولا يقررها. وكبديل لذلك ، فإنها تمثل مرآة لنا لننظر بأنفسنا إلى هذا الانبهار وهذه المشاعر وتهاوننا الشخصي داخل المؤسسات التي دمرتها في النهاية.