إن السعي وراء الحب والتخيلات والأخلاق تجعل الرفقاء غير مرتاحين ، كما يتضح من خلال “السعي وراء الحب” المتفاوت والمبهج والمتفاقم. تم إعداد المسلسل المصمم من قبل إميلي مورتيمر من رواية 1945 الشهيرة التي تحمل نفس الاسم من تأليف نانسي ميتفورد ، وقد تم إعداد المسلسل المكون من ثلاث حلقات في تلك الفترة الزمنية بين World Battle I و World Battle II ويتبع اثنين من أبناء عمومتهما تتباين شخصياتهما وأولوياتهما. والمودة لبعضهم البعض. مع شخصيات متنوعة أكبر من الأشخاص ، يكون فيلم “السعي وراء الحب” في ذروته عندما يكون تحليلًا ساخرًا شائكًا لروح الطيران وغرابة الأطوار لدى الأثرياء ، وعندما يبدو وكأنه تجمع اجتماعي شائحي ، ينخفض في الحياة من صفحات رواية ف. سكوت فيتزجيرالد. ومع ذلك ، عندما يحاول ويصدر بيانات أوسع حول واجبات الفتيات وهوياتهن دون أن تعمل الشخصية على تحسينها مرة أخرى ، فإن المباهج الجمالية لـ “السعي وراء الحب” تهدد بالانقطاع تحت هذا الوزن الأخلاقي.
بدءًا من عام 1941 في وقت أقرب من القفز مرة أخرى حتى عام 1927 والتحول إلى الأمام ، يتبع فيلم “السعي وراء الحب” أبناء العم فاني لوجان (إميلي بيتشام) وليندا رادليت (ليلي جيمس). فاني هي الابنة الوحيدة لبولتر (مورتيمر) ، وهي الفتاة التي تركتها لتربيها عمتها إميلي (أنابيل موليون) بينما كان بولتر ينغمس في سلسلة من العلاقات. تنكسر فاني بعمق بسبب هجر والدتها ، وتنمو لتصبح امرأة شابة حكيمة ومنطقية. في كل عيد ميلاد ، تزور فاني ليندا في منزل عائلتها Alconleigh في جميع أنحاء الريف الإنجليزي. يهيمن على Alconleigh والد ليندا المستبد ماثيو (دومينيك ويست) ، الذي أثار كراهيته للأجانب ورفضه السماح لأطفاله – ولا سيما بناته – بالتعلم بطابع عاطفي عاطفي في ليندا ، وقررت أن تتطور وتغادر عائلتها .
تتعقب كل حلقة من حلقات “السعي وراء الحب” أبناء العم وهم يحاولون التنقل في مرحلة النضج المعلقة ، ويتحول روتينهم إلى علاقة ليندا بفرد ، وتقرر أنها في حالة حب وتترك فاني لتكون معه ، وبعد ذلك تدرك أنها لم تفعل ذلك. وجدت السعادة على أقل تقدير. تقول فاني (التي كانت نتيجة لقصص التسلسل) عن ليندا: “لقد كانت مخلوقًا همجيًا وعصبيًا ، مليئًا بالحماسة والشوق” عن ليندا ، وتلتقي ليندا بنفسها بكل إخلاص في علاقة واحدة تلو الأخرى. يفتح كل رجل نافذة مباشرة على نوع معين من العالم: توني كروسيج (فريدي فوكس) ، باحث في أكسفورد ، وابن مصرفي ، وعضو نهائي في مجلس اللوردات ؛ كريستيان تالبوت (جيمس فريتشفيل) ، شيوعي معلن وحليف للعمال ، ولا سيما هؤلاء الذين انتفضوا طوال المعركة الأهلية الإسبانية ؛ و Duke Fabrice de Sauveterre (Assaad Bouab) ، فرنسي ثري يوازن تقديره للنموذج والعمل الفني من خلال مشاركته في جميع أنحاء المقاومة الفرنسية.
بينما تضرب ليندا تلقائيًا من خلال استخدام العالم ، تظل فاني في مكانها وتشعر بالقلق ؛ يأتي الكثير من ضغوط “السعي وراء الحب” من هذا الخلل. علاوة على ذلك ، تدور أقواس الشخصيات الداعمة بشكل كروي ليندا: ماثيو المزمن ، الذي يصوره ويست بعبثية مرحة بالتناوب (“ليندا ، أنت غير متعلمة ، الحمد لله”) والغضب المقلق ؛ عم فاني القلق ديفي (جون هيفرنان) ، الذي تكذب ابتسامته العملاقة وعيه بالتدمير الاجتماعي لوجوه فاني إذا كانت تساعد في الحصول على سمعة إيجابية ؛ وجار رادليت ، اللورد ميرلين (أندرو سكوت) ، “قضية شبابية نابضة بالحياة” تتماشى صفاتها الغريبة (الحمام المحتضر بألوان زاهية ، والسماح للحصان بالتجول باستخدام منزله) بمفهومه القائل بأن نصائح المجتمع عادةً ما تخضع الفتيات. هيفرنان وسكوت (أفضل لاعب في مسلسل هذا المسلسل الصغير) جيدان بشكل كبير بشكل جماعي ، وتقدم شخصياتهما وجهين لعملة “الرجل النبيل”. المشهد الذي من خلاله تتخبط التجارة بين ديفي وميرلين بملاحظات حول مدى ثراء رفاقهما وتذوب في الضحك بسبب ذكريات السكون في جميع أنحاء أوروبا بشكل جماعي ، هو تسليط الضوء المطلق ، ومؤشر لما قد تحتاج إلى استخدام “السعي وراء الحب” أكثر من الوعي الذاتي الساخر إلى الثبات الكثير من الإخلاص.
في مكانه ، يظل “السعي وراء الحب” يركز بالليزر على الاختلافات بين وجهات نظر ليندا وفاني للعالم ، ويخجلني إذا كنت سأشتكي من أي كيان تقليدي قياسي يقضي فترة طويلة من الوقت في حياة الفتيات. ومع ذلك ، فإن ما ينقص من “السعي وراء الحب” هو الفضول المستمر في جميع أنحاء الداخل للفتاة في وقت سابق لهوس ليندا بالحب وافتقار فاني إلى الوسائل لفهمه. فاني شخصية تفاعلية لدرجة أنها نجحت في كونها راوية قائمة على الملاحظة ، ومع ذلك ، عندما يحاول فيلم “السعي وراء الحب” الاستفادة منها كأداة لرقائق ليندا ، لم يكن هناك سوى القليل منها. حققت الحلقة الثالثة (والأكبر) من التسلسل بعض التقدم في شخصية فاني الخاصة ، ومع ذلك ، فإنها تتجاهل بشكل جنوني طريقًا سرديًا سريع المعرفة بشكل مفرط وتترك تلك الحبكة الفرعية وراءها. يشعر فاني وليندا في الواقع بالكاد بالارض من خلال المسلسلات القصيرة ، كما لو أن مورتيمر قرر أنه في وقت سابق كان الكتاب الهادئ والهادئ والأخير هو الشخص المليء بالحيوية والمرح كان تخصيصًا مناسبًا.
جيمس ساحر بما يكفي للتغلب على هذه القيود ، على الرغم من ذلك ، لا سيما عندما تنزلق إلى زوج من صورتها “ماما ميا! هنا نذهب مرة أخرى “السلوكيات: الإغماء ، والضحك ، والعاطفة. تقوم هي و Beecham القوي الإضافي بعمل مباراة رائعة ، ويؤكد Mortimer علاقتهما القوية مع المشاهد التي يقضي فيها الجميع وقتًا ممتازًا مع رباطهم (يختبئون بشكل جماعي في جميع أنحاء خزانة Alconleigh المصنوعة من الكتان) وينتقدون اعتمادهم المشترك (وداع مؤلم حيث تغادر Linda وضع معا من أجل فرنسا). لكن الشيء المفقود بشكل كبير من كل هذا هو ما يجعل ليندا مميزة جدًا ومحبوبة جدًا عندما تكون أفعالها في العادة أنانية للغاية ومؤلمة للآخرين ؛ لهجة التسلسل في جميع أنحاء. (كان من الممكن أن تتبلور هذه النزعة الساخرة الفعلية: هل يشبه الناس ليندا كثيرًا بسبب جمالها؟) وغياب هذا التوضيح علاوة على ذلك يجعل نهاية “السعي وراء الحب” ، التي تؤكد على الأمومة كالتزام نقي ومضحي ، تسقط بشكل كبير فيما يتعلق بانطباعها العاطفي.
تم تصوير فيلم “The Pursuit of Love” خلال جائحة COVID-19 ، وتشعر بالفعل أجزاء من التمييز بأنها مقيدة حقًا: الاعتماد على المواقع الداخلية ، وتصميم التصنيع لجعل المشاهد تبدو كما لو كانت موجودة في فرنسا ، وهجوم من الصور المعاصرة بالأبيض والأسود ولقطات البيانات الأرشيفية للتحدث عن السنوات التي مرت من عشرينيات القرن العشرين إلى أربعينيات القرن العشرين. بعض التفاصيل التي تمت مشاهدتها شديدة اللطف (يُعلم البرنامج النصي المخطوطي المتكرر على الشاشة المشاهدين بأسماء الشخصيات والمواقع) ، والمسلسل القصير لديه علاقة فضولية مع التمثيل الشامل (الجيد: يتم تصوير زوجين من مساعي الحب الذكور من قبل ممثلين من جنوب آسيا و أصل شمال أفريقي ؛ غير صحي: تُستخدم الفتيات السود ونساء الظل كموزعات مميزة للبيانات).
وبغض النظر عن هذه الانحرافات وأوجه القصور ، فإن “السعي وراء الحب” يعتبر تقنيًا مدروسًا جيدًا. تستحوذ أزياء Sinéad Kidao على خصوصيات الشخصيات ، بدءًا من بيجامات Merlin الحريرية المنقّطة والمفتوحة الصدر إلى أزياء Linda المتلألئة وحفلات الزفاف ذات التصميم الفني وحتى بدلات فاني المصنوعة من التويد وقبعة النعامة التي تتوق إليها ، والتي قد لا تتوقف بعد ذلك عن التململ. (من كان يعلم أن إبداع أندرو سكوت الذي يقف في موضوع ما كان يحمل زوجًا من النظارات الشمسية وسترة سوداء ملفوفة قد تكون غيرت مجرى الحياة؟) بدائل الموسيقى التصويرية التي عفا عليها الزمن ، مثل حفل New Order و Sleater- Kinney’s “Modern Girl” ، أضف جهة اتصال للموهبة مثل “ماري أنطوانيت” لصوفيا كوبولا. هل يقول “السعي وراء الحب” شيئًا ثاقبًا إلى حد كبير عن الأنوثة ، أو عن أنوثة القرن الأوسط كملل منزلي ، أو فيما يتعلق بالعلاقة بين العلوم الإنسانية وتحقيق الذات؟ إنه يلمح إلى هذه الأفكار دون البحث بشكل كامل أو هادف ، ونهايته مؤلمة للغاية. ومع ذلك ، فإن إيقاع المسلسل الصغير ، والمجموعة المحببة ، ونوع التوأم المنخفض يجعل من السهل الوقوع في “السعي وراء الحب” ، حتى مع الشعور بأن الهجاء قد يكون أكثر شدة.