لقد كان الوباء وقت فقدان الاتصالات. هذا “مفقود” بكل معنى الكلمة ، كما هو الحال في “المتلقي غاب عن كرة القدم” وضمن الشوق الذي نشعر به حقًا للأفراد وأماكن ومناسبات إقامتنا والتي قد تكون “نفس العاصفة” باهظة الثمن بالنسبة لنا .
نظرًا لافتتاح اسم Zoom المألوف جدًا لمعارض “The Same Storm” ، فقد كافحنا الآن جميعًا للإرفاق عبر الإنترنت ، مما أدى إلى إقناعنا باهظ الثمن وغير قريب من إلغاء كتم صوت نفسه ووضع كاميرا. وكما نرى جميعًا ، فإننا جميعًا نفتقد الروابط الأقرب ، والتي يتم فصلها الآن عن طريق المسافة الاجتماعية والناس الذين يعانون من الانفصال بسبب المشكلات الشائعة في الحياة المنزلية. يمكننا أن نعرف ما هو أعلى ، ومع ذلك ، سوف نساعد من خلال الشعور أنه إذا تمكنا من جعلهم يرون مدى ملاءمتنا ، فسيفعل الجميع ما نتمناه.
يشبه اسم Zoom الافتتاحي الاستماع إلى لحن أوركسترا سيمفونية في وقت أبكر من الأداء الحي. “هل بإمكانك رؤيتي؟” مجموعة من الممثلين تتجمع للمرة الأولى. هناك ملاحظات تتعلق بـ “العلاقة الحميمة” المتمثلة في النظر إلى خصائص بعضنا البعض ، وبعض الأسئلة حول أفضل طريقة لخلق جو للشخصيات التي يقومون بإنشائها. بعد ذلك يتم إغلاق clapperboard لبدء المشهد وتبدأ القصة باقتباس من Damian Barr يعطي الفيلم عنوانه: “نحن لسنا جميعًا في نفس القارب. نحن جميعا في نفس العاصفة “.
هذه العاصفة ، بعد كل شيء ، هي الوباء ، وتقدم لنا “العاصفة نفسها” سلسلة من الحكايات المترابطة ، مع شخصية من كل اسم على الإنترنت تقودنا إلى التالي. في حين أن بعض الجهود السابقة في صناعة الأفلام الوبائية بدت وكأنها حلول محرجة ، وحتى حيلة ، فقد تجاوز المؤلف / المخرج بيتر هيدجز الحدود الهيكلية لصنع فيلم طبيعي ، مع شخصيات تمتد إلى ما وراء زوايا حاويات تغليف FaceTime و Zoom.
نحن نرى مرور الوقت من خلال علامات بارزة نلاحظها على الإنترنت ، كل منها خاصة وسياسية. علمت إحدى الزوجين أن زوجها في المستشفى مصاب بفيروس كورونا في وضع حيوي بشكل مفاجئ ، وأفضل ما يمكن أن تقدمه الممرضة هو تدوين ما يسميه “iPad ، لوحة الوداع” بغض النظر عن الرسالة الأخيرة التي تحتاجها للاستماع ل. هناك تجمع عيد ميلاد حلو ومر لأربعة شباب بالغين وأمهم المريضة. أسرة أخرى تقيم جنازة زووم. الأم والأب مستعدان لمواجهة الوباء داخل الأمة يختبران شبابهما الراشدين في السكن داخل المدينة. يتوسل الأب لابنته ألا تذهب إلى تجمع “Black Lives Matter” ، حيث يمكن أن يكون هناك أيضًا عنف. تضمن موظفة الجماع للمتسوق ، وهو ممرض منهك ، أنها ستكون جزءًا من المتسوقين الليليين الذين يقومون بتكريم الموظفين المهمين على شرفه.
كل تلك اللقاءات تواجه إحباطات مؤلمة. ليس من قبيل الصدفة أن الكثير من الشخصيات هم مقدمو رعاية ماهرون – وثيقتان ، ومساعد رعاية رفاهية ، وممرضة ، ومدربة كلية ابتدائية ، وموظف جماع يقدم العزاء بطريقته الشخصية ، وشرطي وظيفته حراسة و تخدم. إنه لأمر مؤثر بشكل خاص أن نرى هؤلاء الكثيرين من هؤلاء الأفراد في كل من حياتهم الماهرة ، يحافظون على بعض المسافة الماهرة ، أو يحاولون ذلك ، وبعد ذلك نراهم يفقدون تلك المسافة أثناء قتالهم مع أسرهم الخاصة أو مع قراراتهم الخاصة.
لدى Hedges هدية لإحضارنا إلى حياة الشخصيات حتى في أقصر الرسومات بمساعدة قوية من مادة صلبة ممتازة. إنه لمن دواعي سروري أن أرى قدامى المحاربين مثل إيلين ماي وساندرا أوه وجوديث لايت كثلاث أمهات مختلفات تمامًا يسكنن أدوارهن تمامًا بهذه السرعة والدقة. إن رؤية الكثير منهم في العمل ومع الأسر أو مجموعة مساعدة تشكل أساس الفيلم من خلال منحهم الأبعاد. يا لها من تأثير كبير كأم متورطة حقًا في مشهد واحد وبعد ذلك كمشارك في تجميع AA في واحدة أخرى. نرى أولاً أحد مساعدي رعاية الرفاهية المنزلية (دافني روبين فيغا ، إحدى الشخصيات البارزة الأخرى) باعتباره خبيرًا مشاركًا ، يستدعي مقدم رعاية صحية لفتاة مترددة تعرض مؤشرات COVID. إن رؤيتها في ذلك الوقت متوترة للغاية بشأن فردها الشخصي في العائلة ، وهو يتحدث بلغتها الأولى ، يمنح شخصيتها أصالة تتجاوز بكثير ما كنا نعتمد عليه من وقت شاشة العرض العابر.
بريدجيت (أليسون بيل) هي مدربة تحاول القيام بأكبر قدر لها في الدراسة عن بعد. روزماري ديويت ورون ليفينجستون هما أم وأب يحاولان التصرف بشكل مفاجئ كمعيل للأسرة ، وجليسة أطفال ، ومعلم ، ومنسق لأعضاء هيئة التدريس ، وموعد اللعب. ناقشوا مع بريدجيت حول ابنهم على Zoom. تخبر الأم والأب المنهكين ، وهي تشرح مهمة تدوين ما يمر به طلاب جامعتهم: “يبدو إبقائهم مشاركين بمثابة فوز”. ويتم تعليم الأم والأب من خلال مقال ابنهما التدريسي أنهما لم يكونا فعالين في الدفاع عنه من ضغوط الإغلاق كما كانا يأملان. ثم نرى بريدجيت مع أشقائها الثلاثة يحاولون حماية أمهم المريضة (خفيفة) من الحجج المؤلمة التي يخوضها أطفالها حول السياسة.
طوال الفيلم ، هناك أم وأب قلقان بشأن الصغار والصغار القلقين بشأن الأم والأب ، والمسافة الجسدية والتكنولوجية هي مجرد جزء صغير من الخليج الذي يفصلنا عادة عما نريد أن نشفى. في المشهد الأكثر حزنًا في الفيلم ، تفهم أوه قبل أن نفعل هذا بثانية ، ابنها (جين ها المتميز) في بؤس شديد. تحاول أن تكون مطمئنة وهادئة ، لكن عيناها تكشفان ذعرها ودمارها. ربما يكون التفاعل الأكثر تفاعلًا بين موظف الجماع والمتسوق الذي يحتاج ببساطة إلى الهروب من عمله في المستشفى. يتخلون عن عدم الكشف عن هويتهم ويقومون باتصال سريع ولكنه حقيقي. هذا يعطي السياق والثبات للمشاهد المكان الذي ترفضه الشخصية أو غير قادرة على التفاعل. هشة ومعقدة ومزعجة لأن الجهود مهمة ، وهي مهمة ، ومستدامة.
تقول الشخصية التي نراها لفترة وجيزة فقط في الفيلم أن هناك نوعين فقط من المودة ، كمية مفرطة وقليلة جدًا. يقول إنه عند التفكير ، أدرك أن “الكثير” هو تنوعه المفضل. تمتلئ “العاصفة نفسها” بهذا الشكل من الحب. قد يكون قدرًا مفرطًا لحمايتنا من وجع الافتقار إلى الروابط ، ومع ذلك ، يكفي تذكيرنا بأن العاصفة ليست هي التي تربطنا فحسب ، بل القدرة على إبلاغ حكاياتنا ورؤية أنفسنا في مرآة. حكايات نراها.