من المحتمل إزالة كلمة «settle»، وهي عادة فعل مريح، على الأقل عندما يتعلق الأمر بـ «الاستقرار» على الأرض. «settle» عدائية. «settle» قاتلة. الكلمات مهمة. يمكن أن توضح اللغة، ولكن يمكن للغة أيضًا أن تديم الكذبة، وتبييض القبح، وتخفي الشر من خلال إعادة تسميته. ليس من أجل لا شيء أن أول فيلم روائي طويل للمخرج التشيلي فيليبي غالفيز هابرلي يسمى «The Settlers». الفيلم هو سرد مذهل لـ «استعمار» تييرا ديل فويغو، وهي منطقة حدودية حيث كان من المقرر اكتساب كل شيء وحيث كانت الفوضى هي القاعدة الوحيدة. The Settlers “ليسوا قصة أحداث تاريخية فحسب، بل هو تقييم وطني لماض بربري. حقيقة أن «المستوطنين» تم تصويرهم بمثل هذا الجمال الثاقب يكثف رسالته.
تدور أحداث «The Settlers» في بداية القرن العشرين، بينما يشارك «مستوطنون» من عدة دول أوروبية في الاستيلاء على أراضي أمريكا الجنوبية. الإسبان هم The Settlers الرئيسيون في شيلي ويعامل السكان الأصليون بالكراهية والعنف. يُظهر المشهد الافتتاحي رجالًا يبنون سياجًا في حقل بري، حيث لا تهب الرياح فحسب، بل تزأر وترتجف وتنفجر وتنفجر، مثل كائن خبيث. (الريح هي عمليا شخصية أخرى من «The Settlers». تصميم الصوت رائع.) ألكسندر ماكلينان (مارك ستانلي)، متألق ومنتفخ في معطف أحمر بريطاني، يقتل عاملاً فقد ذراعه. لا أحد يحتج. إنه عهد الرعب. سيجوندو (كاميلو أرانسيبيا)، تشيلي مختلط، يواصل التجريف، في محاولة لعدم لفت الانتباه إليه.
يعمل ماكلينان مع مالك الأرض الإسباني خوسيه مينينديز (ألفريدو كاسترو)، الذي يريد إنشاء طريق إلى البحر لقطعانه من الأغنام الراعية. جند ماكلينان لاستكشاف منطقة غير معروفة وطلب منه إحضار بيل، وهو مرتزق أمريكي من تكساس (بنجامين ويستفال). احتاج ماكلينان إلى المركز الثالث واختار سيجوندو، الذي أثبت أنه مطلق نار ممتاز. لا تقل أن سيجوندو لا يريد الذهاب. بيل عنصري خبيث، مع كراهية خاصة لأي شخص من الميتيس، وماكلينان مخمور ولا يمكن التنبؤ به. لكن Segundo ليس لديه خيار حقًا. يشرع الرجال الثلاثة في المناظر الطبيعية الشاسعة في باتاغونيا والتي تبدو للوهلة الأولى فارغة. بالطبع، المناظر الطبيعية ليست فارغة على الإطلاق. إنه مليء بالسكان الأصليين المذعورين الذين تم اصطيادهم وقتلهم واغتصابهم والاتجار بهم. هناك أيضًا فرق متجولة من «المستوطنين» المزعومين، عادة في حالة سكر وكفيف، يحاول كل منهم الاستيلاء على قطعة من الكعكة بأي وسيلة ضرورية.
كان الغرب هو النوع الرئيسي في هوليوود منذ البداية. لسنوات، كانت ممارسات صريحة للأسطورة من جانب واحد (ولكن حتى جانب واحد لم يتم تقديمه بصدق). أخيرًا، دخل الغرب فترة ضرورية من التفكيك، حيث تم التشكيك في الأساطير الأصلية. في العقود التي تلت ذلك، أثيرت العديد من الأسئلة.
«The Settlers» بسيط للغاية بحيث لا يمكن أن يكونوا «أذكياء». إنه يعني ما يقوله. فهو لا يقصر ما يفعله على إطار فلسفي ؛ هذا ليس له مفارقة. هناك مشاهد من هذا الفساد يصعب النظر إليها (ويجب أن تكون كذلك). Blood Meridien من Cormac McCarthy هي قصة مماثلة، حيث يندلع العنف دون سابق إنذار في صحراء تبدو فارغة، حيث يصاب الرجال بالجنون حرفيًا بسبب كل ما رأوه وفعلوه. The Settlers”يقدموننا لبعض الرجال المجانين، من بينهم ماكلينان، الاسكتلندي. لكن الكولونيل مارتن (سام سبرويل)، الذي التقيا به لاحقًا بعد وصوله إلى المحيط، أعطى ماكلينان جوًا ذهنيًا صحيًا.
يعد التصوير السينمائي لسيمون داركانجيلو أمرًا بالغ الأهمية في خلق هذه البيئة القاسية. يصور المشهد المذهل بشعور من الخوف ولكنه ينذر أيضًا. يبدو أن ضوء غروب الشمس يحرق جوانب الخيول، وشعرها القصير يتألق بالذهب. الأشياء مضاءة جدًا بهذه الشمس القريبة بحيث لا يمكن حتى النظر إليها مباشرة. إنه ليس جمالًا «جميلًا». إنه أمر مروع، لأن الإبادة الجماعية تحدث في كل هذا الجمال. نتيجة هاري علوش هائلة ومزعجة، مما يزيد من الوزن والإلحاح على الصور. إنها نتيجة كبيرة، لأننا لم نعد نسمع بعد الآن، وهي مساهمة كبيرة.
يميل الحوار نحو البيان والأنف، لكن «The Settlers» لا يتعلق بحواره، باستثناء القسم الأخير، الذي يمثل تغييرًا في الجو والبيئة، ناهيك عن قفزة في الوقت المناسب. إنها صدمة عندما يحدث مشهد في الداخل! تُظهر الخاتمة بوضوح ما كان يجب أن يكون واضحًا منذ البداية. ما حدث هنا على هذه الأرض هو وصمة عار، خطيئة أصلية. لا شيء يمكن أن يتقدم دون التعرف عليه. على الدولة أن تنظر في ماضيها. لكن ما يبدو عليه من الناحية العملية مدمر.