يبدأ فيلم “The Takedown” للمخرج Louis Leterrier ، وهو تكملة للكوميديا الفرنسية رفيقة الشرطي لعام 2012 “On the Other Side of the Tracks” ، بإدراكه أن الأمر يسبب بعض الإزعاج. لماذا نطلق رواية أخرى مستوحاة من “سلاح فتاك” بمجرد أن نبدأ في حساب مشاكل هيكلية في العمل الشرطي بشكل علني؟ يحل ليترتييه ، مسبقًا من “The Transporter” و “Now You See Me” ، هذا العيب من خلال هراء أيديولوجي ومرئي ، على أمل خلق ما لا يقل عن الوهم لإلهاء عالي الطاقة. يكشف الإبهار الخرقاء للفيلم فقط عن اليأس في الداخل ، لكل من Letterier وما يديم قصة الشرطي البطولية هذه الأيام.
يعود عمر سي إلى هذا الامتياز الآن باسم عثمان دياكيتي ، ذلك النوع من الشرطي الذي يمكنه الحفاظ على شخصيته حتى عندما يفوقه عددًا وفي قفص. كثيرًا ، أنه يضرب مقاتلًا ضخمًا في MMA في خاتمه الشخصي وينهي المشهد على منتصر ، كن على دراية بالمكان الذي يجعل العصابة تصرخ فيه ، “الشرطة! الشرطة! الشرطة!” ينتشر هزيمة عثمان على نطاق واسع ويستحضر شرطة باريس للاستفادة منه ومسامه السوداء وبشرته في حملته التسويقية على وسائل التواصل الاجتماعي ، وهو أمر يسخر منه. إنه على دراية بما يفعلونه – القيام بمحاولة لطعن الأفعال الجسيمة لرجال الشرطة المختلفين ، غير المرئية في الفيلم ولكن تمت رؤيتها في الحياة الواقعية – ومع ذلك ، فإن الفيلم نفسه يسقط هذه الزاوية ويتحمل مسؤولية العلاقات العامة للشرطة بحد ذاتها. في غضون ذلك ، ثبت أن رفيق عثمان في الشرطة السابق ، فرانسوا مونج (لوران لافيت) ، يثرثر بعد أن يفرش معالجه ، ويؤسس نفسه كزير نساء للثنائي والوجه العام للبياض العام في الشرطة.
كل هذا الكلام اللفظي ، هذا الغمز ، يقتل عمليا التسلية منخفضة المستوى لـ “The Takedown” عندما تبدأ الحبكة أخيرًا ، بعد العثور على بنية بدنية مقطوعة داخل ممارسة. بعد أن جمعتهما القضية ، يفحص عثمان وفرانسوا بمساعدة سيدة تُدعى أليس (إيزا هيغلين) ، التي تتفادى كل من عجزهما الصبياني في التحدث إلى سيدة يكتشفان أنها مغرية.
تتحول أليس إلى معلومات عن رحلاتهم عن طريق مدينة الجريمة ، وهي بقعة شديدة المحافظة لدرجة أن رئيس البلدية ليس فاشيًا محجوبًا. كما لو كان الفيلم يقول ، لا يمكن للمرء أن يحب رجال الشرطة ، ولكن ليس أقل من أنهم ليسوا من حليقي الرؤوس الذين يعملون حتى في شركة أمان لديها صورة زائفة SS لشعار. على أي حال ، ينتج النصف الأعلى لرجل يدعى كيفن نوعًا من العوامل ، وهو عدد قليل من الأدوية الهائلة ، التي تعتبر واحدة من العديد من عناصر القصة غير المطبوخة جيدًا في هذا السيناريو الفوضوي لستيفان كازاندجيان. هناك مؤامرة أكبر في متناول اليد ، وإن كان يتم التعبير عنها بمفاهيم “اللمس والذهاب” بحيث تكون هناك مخاطر عاطفية قليلة حتى عندما يركز الوطن بالنسبة للمهاجرين على التفجير.
لا يحتوي الفيلم فقط على عيب في الصورة مع بصريات الشرطي ، ولكن بالإضافة إلى ذلك ، العناصر الكبيرة المتفجرة التي يعمل Letterier وقتًا إضافيًا لجعلها غير مفهومة بصريًا. عند جعل الفيلم الأساسي يبدو وكأنه دراما صندانس مقارنة ، فإن “The Takedown” مليء بالتصوير السينمائي المهتز والانقضاض المفرط أو المتناقض الذي يأخذنا بحرية عن قرب خلال شجار وبعد ذلك وضعنا فجأة في السماء ، مما يشير إلى مشكلة خاصة بين المحررين والقوى العاملة في تصميم الرقصات القتالية. يتحول هذا التدفق إلى قبيح بشكل خاطئ عندما يقترن بميل الكاميرا للعدسات ذات الزاوية الكبيرة التي تشوه بحرية بغض النظر عن ما هو موجود على وجه الجسم ، وهو مزيج رهيب مع الكاميرا المتغيرة باستمرار. إنها دبلومة أخرى من صناعة الأفلام السينمائية الفرنسية السخيفة والمذهلة “الساطعة” ، وهي سليل مباشر لـ 14 قطعًا استغرقها ليام نيسون للقفز على السياج في فيلم “Taken 3” لأوليفييه ميجاتون.
وبأخذ فيلم “The Takedown” على استحقاق نجمتيه ، فإن أدائهم يتم بشكل جماعي من خلال المزاح الكوميدي العام للشرطي الصديق ، إلى جانب اللحظة التي تثير الإعجاب عندما يضع المغفل فرانسوا قدمه في فمه فيما يتعلق ببياضه ، 2 مشاركة إيقاع أخرق يدرك من خلاله النقد السخيف الذي وجهه حول امتيازه. ليس من الشائع لفيلم به العديد من التحطمات الآلية أن يتركك تريد قدرًا أقل من الحركة وتحدثًا إضافيًا ، ومع ذلك ، فإن بطلينا لا يمتلكان الكثير من الشخصية التي تتجاوز مظاهرهما (يتم تجاهل الزاوية “غير المتطابقة”). بالنسبة لجميع نكات الفيلم حول كون عثمان شرطي أسود رمزي ، فإن القصة لا تمنحه الكثير من الداخل ؛ وبالنسبة إلى العلاقات مع فرانسوا ، إنها نكات حول حدوده الجنسية السيئة داخل المكتب في أفضل حالاتها. ببساطة ليس هناك مجال لأي كيمياء فعلية بين هذين ، مثل rom-com بالكاد أي شرارة.
لماذا نحن مفتونون جدا بقصص الشرطي؟ لماذا قمنا بتمكينهم ليكونوا أبطال الحركة الخيالية لدينا ، في قلب الوثن بمجرد أن يفعلوا القضايا “بطريقتهم الخاصة”؟ “الإزالة” ، كما هو مبعثر ، تثير هذا الأمر ، ومع ذلك فهي ببساطة جبانة للغاية بحيث لا يمكن متابعتها ، والتعامل مع قضايا السياسة الهيكلية على أنها مسألة شائعة قد تساعدنا جاذبية ساي وبياض لافيت في التغاضي عن ساعتين مقززتين. يعمل “الإزالة” وقتًا إضافيًا لدعم واجهة الشرطة البطولية بأسلوب محتمل أكثر عمومية ، لأن الله يدرك أي فائدة أعلى.
استمتع الآن بـ Netflix.