منذ أن تحولت جينا برينس-بيثوود إلى مديرة ، “المرأة الملك” كانت طاقتها في جميع الأوقات تكمن في تفانيها في الإعجاب بالحكايات. في أفلامها ، تحدث عواطف الشفق الفخمة في جدول ملعب كرة السلة ، وهي تحدث بين الأجيال ، على درجات سلم المشروع الحالي ، وبين الخالدين. تحمل السيدات السود المتوسطات الطاقة والداخلية ، بينما يكتشفن الطاقة داخل أنفسهن ، وأحيانًا السيدات السود المختلفات. إلى جانب فيلمها “The Old Guard” الذي أنتجته Netflix ، واصلت هذه الموضوعات على نطاق أوسع. ومع ذلك ، لا يوجد شيء في فيلمها يمكن أن يجمعك تمامًا مع روعة أحدث أعمالها.
عند الذهاب إلى “The Woman King” ، وهي ملحمة أكشن ذات قلب كبير تتمثل مشكلتها الرئيسية في أن تكون صادقًا وتاريخيًا بينما تفي بضروراتها الضخمة ، قد تشعر حقًا ببعض التردد. لا سيما في البانوراما السينمائية التي تقدر البيانات الواسعة عن العرق على السرد القوي للقصص. قد تفاجئ كيف يمكن لـ Prince-Bythewood أن يشكل قصة تتمحور حول محاربات Agojie – مجموعة من النساء بالكامل من الجنود الذين أقسموا على التكريم والأخوة – ينحدرون من مملكة داهومي في غرب إفريقيا عندما يفكر المرء في يدهم في إدامة تجارة الرقيق عبر المحيط الأطلسي. إنها عملية شاهقة اقترب منها برنس-بيثوود وكاتبة السيناريو دانا ستيفنز بحساسية تجاه الضوء ، وحاجة شرسة للإشارة إلى السيدات السود بسبب مواثيق مستقبلهن.
يبدأ الفيلم بالكفاءة: مجموعة من الذكور يستريحون في وسط منطقة بجوار نار المخيم. يسمعون حفيفًا داخل العشب الطويل ؛ يرون سربًا من الطيور يطير بعيدًا في النسيم. فجأة ، ظهرت فيولا ديفيس المهددة التي تشارك في Nanisca ، أجوجي المنهكة من العالم ، من العشب مسلحة بساطور. ثم تظهر فصيلة كاملة خلفها. المذبحة التالية للفتيان (تُترك السيدات داخل القرية دون أن يصابوا بأذى) ، غارقة في دماء هذيان وهي جزء من مهمة فرقة المحارب هذه لتحرير أقاربهم المسجونين. مع ذلك ، خسرت Nanisca العديد من الرفاق في الدورة التدريبية لدرجة أنها قررت تدريب مجموعة جديدة تمامًا من المجندين.
بعد مشهد المعركة الافتتاحي المثير ، يمكن أن تبدو حبكة “The Woman King” معقدة حقًا. ومع ذلك ، فإن تجاوزاته تخدم أهداف الفيلم الرائجة. يمكن الحصول على مراهقة جريئة ، ناوي (ثيسو مبيدو) ، كهدية للملك الأصغر غيزو (جون بوييغا) من قبل والدها المتسلط ، الذي غاضب مع رفض ابنته العنيد الزواج من العديد من الخاطبين. ناوي ، مع ذلك ، لا يصل إلى الملك بأي حال من الأحوال ، لأن المحارب الثابت والممتع إيزوجي (لاشانا لينش الاستثنائي) ، يرى مقاومة ناوي على أنها طاقة ، ويجندها في تدريب نانسكا. كونك جزءًا من Agojie يضمن الحرية لجميع المعنيين ، ومع ذلك ، ليس هؤلاء الذين يغزونهم. يتم توفير المهزومين كتقدير لإمبراطورية أويو القاسية ، الذين يتعاملون بعد ذلك مع زملائهم الأفارقة كعبيد للأوروبيين بالتناوب على الأسلحة. إنها دائرة القمع التي يحتاج نانسكا الذي يعاني من الذنب إلى الملك لمقاطعته. في هذه الأثناء ، طارد الحلم نانيسكا ، وناوا العاصية ، التي تكافح من أجل الحفاظ على بعض الضروريات الصارمة لعشيرة أجوجي ، ولا سيما نصف “لا رجال”. قد يكون الشيء المهم بالنسبة لما يعاني منه.
بغض النظر عن هذه الضربات السردية العقيمة – هناك تطور في منتصف الطريق حول تسبب في انهيار القصة – فإن المتعة المطلقة لـ “The Woman King” تكمن في الرابطة المشتركة بين هؤلاء السيدات السود. إنها قصة حب الفيلم لأنهم يلتزمون ببعضهم البعض بقدر ما يفعلون لتدريبهم الشاق. تتكاثر التراكيب الضخمة للسيدات السود اللائي يعتنين ويرعين بعضهن البعض “The Woman King” ، والطقوس والأغاني التي يشاركنها توفر طبقات إضافية لتفانيهن العميق.
برنس-بيثوود لا يخشى الاعتماد على الثقل العاطفي في فيلم الحركة. يُمنح كل ممثل في هذه المجموعة العميقة منزله الخاص ؛ يتم تحديهم عضويًا ولكن بأي حال من الأحوال يتم استخدامهم بشكل مصطنع كأداة تعليمية للجماهير البيضاء. شيلا أتيم ، التي تحولت مع مبيدو إلى كفاءة نجمية في “سكة حديد تحت الأرض” لباري جينكينز ، مدروسة وواعية وعطاء باعتبارها الرجل الثاني الموثوق به في نانسكا أمينزا. Boyega هو القائد ولكنه مخادع كملك يبدي الثقة بينما يدرس مع ذلك ما يعنيه التوجيه (الكثير من قراء خطه يمكن اقتباسهم على الفور).
ومع ذلك ، فإن فيلم “The Woman King” هو نوع من الفوضى. إن الإفراط في استخدام المؤثرات البصرية للمناظر الطبيعية والإضافات التظاهرية والموقد عادةً ما يؤدي إلى تسطيح مؤلفات المصور السينمائي بولي مورغان ؛ تجد خط عرض أفضل في التقاط الكدمات ولكن بدقة في تصميم الرقصات القتالية. والرومانسية المنخفضة التي تظهر بين نوى ومالك ، وهو خيال برتغالي ممزق (جوردان بولجر) يعود ليجد جذوره ، بينما يتضح في نيته التحقق من تفاني نوى لأخواتها ، هو هزلي عن غير قصد في حرجه. يحاول السيناريو أيضًا ربط هذه الشخصيات بشكل جماعي بدقة ، ولا سيما Nawi و Nanisca.
ومع ذلك ، عندما تعمل “The Woman King” ، فإنها رائعة. تبدو الأزياء الملموسة لـ Gersha Phillips (“Star Trek Discovery”) والتصميم التفصيلي للتصنيع من قبل Akin McKenzie (“Wild Life” و “When They See Us”) تشعر بالحيوية والحيوية ، لا سيما في عرض Dahomey المهم جدًا المملكة التي تعج بمناظر التلوين والحي. يسمح التحسين الذكي والذكي لتيريلين أ. شروبشاير لهذه الملحمة الكبيرة بالتنفس. ويقدم التصنيف المثير للإعجاب من قبل تيرينس بلانشارد وليبو إم صوتًا لروح Agojie الوقائية.
على الرغم من أن ديفيس هي النجمة الواضحة للفيلم ، حيث تقدم كفاءة مؤلمة ومتطلبة نفسياً تتناسب مع رطل مقابل باوند جنبًا إلى جنب مع تصميمها الداخلي ، إلا أن مبيدو تعيد تأكيد نفسها كنجمة أيضًا. إنها تقدم لنفسها قصة سيدة تحتاج إلى سماع أنها لا تدعم بأي حال من الأحوال أي شخص. يتبع بصيص مبيدو في كل سطر يتعلمها ، ويتبعها الكآبة في الدمار. هناك مشهد واحد في المكان الذي تبكي فيه على بنية المحارب الساقط ويطلق العويل انطباعًا ينتقل من أصابع قدميك إلى الطحال.
قد تؤدي الحبكات الفرعية في “The Woman King” إلى التراجع عن ذلك بالنسبة للبعض. ومع ذلك ، فإن الحجم والرهبة التي يستحضرها هذا الفيلم هي ما تدور حوله ملاحم مثل “Gladiator” و “Braveheart”. من المفترض أن يسيطر قلبك التاجي على عقلك ، ويجذبك نحو روعة مثيرة ، ويضع كتلة في حلقك. بين المعارك الكبيرة المترامية الأطراف لـ “The Woman King” ، وبين الحاجة إلى عدم الرضوخ لقوى الهواء الطلق البيضاء والرغبة في الإطاحة بالأساليب القمعية والعنصرية ، المعلومة هي الحب الأخوي ، الحب الأسود. مثيرة ومبهجة ومذهلة عاطفيا ومفعمة بالحيوية ، “The Woman King” ليست مجرد صرخة معركة مثيرة. إنه الفيلم الذي قامت برينس-بيثوود ببنائه طوال حياتها المهنية الكاملة. وهي لا تفوت.