نلتقي أولاً بشخصية العنوان “To Leslie” (Andrea Riseborough) في مونتاج ائتماني الفجوة للصور التي تظهر كيف كانت الحياة في وقت سابق. تزوجت ليزلي ، وأنجبت ابنًا ، وحصلت على 190 ألف دولار في اليانصيب ، وبعد ذلك أحرقت كل ذلك. تبدأ القصة الأساسية بعد سبع سنوات من فوز اليانصيب. حياة ليزلي رهيبة. إنها مدمنة كحولية تتزلج على لسعة النسيان. عندما يتم طردها من الفندق البائس الذي كانت تقيم فيه ، تحشو متعلقاتها القليلة في حقيبة وردية وتنزل على ابنها جيمس (أوين تيج) البالغ من العمر الآن 19 عامًا في شقته داخل المدينة.
جيمس ليس سعيدا لرؤيتها. لا أحد سعيد برؤية ليزلي. ليزلي مدمنة على الكحول ستفعل كل مادة أخرى بالداخل. لن تكون قادرة على الاقتراض من أي شخص بعد الآن نتيجة لمدينتها للجميع نقدًا. تهيمن عليها دوافعها وشهواتها ، لذا فهي لن تتوقف حتى تفكر في المبادئ والأعراف التي تخالفها بهدف تحقيقها. عادةً ما تتجمع بغض النظر عن الثقة التي تركتها وتتجه يمينًا إلى حانة أو طريق في محاولة لجذب انتباه الشخص وحمله على الإقامة. إنه ليس الجماع الذي تسعى إليه ، إنه المال والمكافآت والمواد التي قد يحضرها الأولاد.
يحذر جيمس والدته مقدمًا من أنها مرحب بها للبقاء معه حتى تحصل على حياتها بشكل جماعي ، ومع ذلك ، فإنها ستقيم معه ، والقاعدة الوحيدة في منزله هي أنها لن تشرب. أنت تعرف كيف يبدو ذلك. تجد ليزلي في النهاية وسائلها مرة أخرى في بلدتها الريفية ، والمكان الذي حصلت فيه على اليانصيب ، والمكان الذي تعتبره ، في عباراتها ، “قطعة قذرة”. ماذا فعلت لتشعر حقًا أن هذا يعني عن نفسها؟ إنه ليس فيلم إثارة بالتحديد ، وكاتب السيناريو ريان بيانكو والمخرج مايكل موريس لا يتعاملان معه كواحد ، ونتيجة لذلك ، هي قصة عن أفراد قد يكونون موجودين بالفعل ، ولا يركزون على السابق بشكل حميمي إلا هناك سبب ل.
تزداد المشكلات في النهاية بالنسبة إلى ليزلي ، ومع ذلك ، فإن أول أربعين دقيقة من الفيلم مرهقة للنظر إليها نتيجة لضرورة إنشاء مجتمع البطلة من العلاقات المحطمة (أو المحطمة) (جنبًا إلى جنب مع عدد قليل من الأصدقاء السابقين نانسي و. هولندي ، تؤديه أليسون جاني وستيفن روت) وتقدم الظلام الذي تسبح فيه كل يوم. عندما تجد طريقتها في فندق قديم إلى حد ما يديره رجل خير يدعى سويني (مارك مارون) وشريكه رويال (أندريه رويو) ، نرى بصيص أمل في الأفق. الاستعلام هو ما إذا كان بإمكان ليزلي رؤيتها أم لا.
سويني وليزلي طاقم شاشة عرض ممتاز. إنه لطيف وغير معقد وبسيط مثل ليزلي الزئبقي والمعذب والداخلي. ومع ذلك ، من المفارقات ، أن سويني مثير للاهتمام للغاية خلال ظهوراته القليلة الأولى على الشاشة ، ونتيجة لذلك فهو مستفيد مثل ليزلي الجشع والمتلاعب. بشكل معقول بدلاً من مطاردتها من العقار ، يوفر لها سويني وظيفة كخادمة في الفندق ويلقي بها في غرفة لتقيم فيها. حتى أنه يتظاهر بأنه أخطأ ليزلي بشخص كان يستخدمها للخادمة الوظيفة التي تمنح ليزلي مكافأة إلى حد ما من الكرامة في وقت أبكر من معرفتها به.
عادةً ما تتحول الشخصيات التي كانت جيدة في الفيلم في المرة الأولى التي تقابلها فيها إلى منافقين أو مستغلين أو أسوأ من ذلك. سويني شخص جيد حقًا ويبدو أنه يرغب في جعل حياة الجميع أعلى ، حتى عندما يعني ذلك صرف النقود والتعرض لأضرار شخصية. يدرك سويني ما يتدخل فيه – لقد حصلنا في النهاية على قصة خلفية تشرح سبب تكوينه وعدم إصدار أحكام بشأن الأشخاص الذين يعانون من مشاكل ليزلي ، حتى عندما تكون في أكثر حالاتها مرتبكة ومثيرة للشفقة. نعم ، لقد خمنت ذلك ، إنه حلوى عليها ، ويمتلك Riseborough و Maron كيمياء سريعة وسهلة بحيث لا توجد وسيلة للفيلم على الأرجح لمقاومة الإغراء لإقرانهما من أجل نهاية راضية ، على الرغم من أنه في الواقع الحياة علاقة كهذه من المرجح أن تنتهي مع الشرطة أو قسم الموقد الذي يسحب النزل في غضون الساعات الأولى.
ضمن جانب قصة الحب ، كما هو الحال في الآخرين – تذكرنا بقوة إرادة نانسي الكارتونية أحادية التفكير لإهانة البطلة علنًا في كل مرة – يقوم “To Leslie” باختيارات تمثل معيارًا إضافيًا أكثر مما قد يرغب المرء فيه ، ولا سيما التفكير في مدى فعالية يثير الفيلم اهتمامنا فقط من خلال جعل سيدة ناضجة يمكن تصديقها نفسيًا والسماح لنا بمشاهدتها موجودة. شخصية ليزلي ، وكفاءة Riseborough داخل الموضع ، أعلى مما كانت عليه في الفيلم الذي يحيط بهم. عدد قليل من “To Leslie” لديهم نوع من الدفء الذي يشعر به فيلم Nineteen Nineties Sundance-indie حقًا ، على الرغم من أن الأداء والتصوير المتواضعين ، لا سيما خلال الفصل الأول من الأسلاك الشائكة ، يخفي ذلك ؛ كلما طالت مدة الفيلم ، أصبحت القصة أكثر قابلية للتنبؤ – وكلما تم توجيهها ، هناك على الأرجح قدر مفرط من التدهور المبكر والمشاهد غير الكافية أبدًا التي تعرض ليزلي وهي تقوم بالعمل المرهق المتمثل في تصحيح سفينتها الشخصية ؛ يظهر الاستقرار ، وهناك على الأرجح فيلم مختلف تمامًا ومثير للصدمة يختبئ داخل ذلك القطع الناقص “بعد عشرة أشهر” بالقرب من الحافة.
ومع ذلك ، هذه صورة شخصية هائلة. عادة ما تتصرف ليزلي كما لو أن أي يد ممدودة لها هي فجوة لطلب المزيد. (لن تطلب من سويني ببساطة الحصول على دفعة مقدمة على أجر وظيفة لم تبدأها ، لكنها ستجعله يسلمها نقودها على الفور). يقبل. في النهاية ، تجلب الفوضى والحموضة لكل تفاعل. القياس المنطقي للنتيجة ، أو نبوءة تحقق ذاتها: شيء واحد مثل ، أنا كارثة ، وبالتالي أصنع كوارث. بعد كل شيء ، ليزلي ليست مزعجة وفظيعة كما يقول أعداؤها الأعداء (أو كما يصر ذلك الصوت في رأسها) على الرغم من أنها مسؤولة عن الجرائم الجسيمة ، والفيلم (في المقام الأول لسويني) يرفض السماح لها بالتخلي عن ذلك. . (خبرة مارون الشخصية التي نوقشت كثيرًا كمدمن كحول متعافي تضفي القليل من حوار سويني ثقلًا إضافيًا مما كان يمكن أن يكون لو قام أحد الممثلين الآخرين بتسليمه.)
عادةً ما تركز صور موريس السهلة وطريقة عرضها الحذرة اهتمامنا على ما يحدث داخل ليزلي إلى حد ما أكثر من أي مناسبة خارجية تثير استجابتها. النتيجة هي أكثر من مجرد عرض لـ Riseborough ، الذي يرسو كل مشهد ، والذي تقرر كفاءته عدم إرضاء المشاهدين أو قضاء وقت ممتع في براعته الشخصية التي تجعلك تشعر عادةً كما لو كنت لا ترى ممثلة عالمية منذ فترة طويلة ، ولكن الوافدة الجديدة تشارك في نفسها. يوفر مسار موريس لصانعي الأفلام المختلفين نموذجًا لصنع فيلم صغير يبدو ضخمًا ، وذلك ببساطة عن طريق تحديد اختيارات واضحة والالتزام بها.
في مشهد مبكر ، كانت ليزلي حاليًا في شجار في الردهة: نراها في بؤرة التركيز داخل المقدمة ، وتتفاعل في الملف الشخصي لأن القتال يحدث خارج نطاق التركيز في الخلفية. في مشهد لاحق ، يقضي ليزلي وقت الليل في مكان مهجور ومتهالك للآيس كريم في جميع أنحاء الفندق ويراقب من خلال شريحة داخل الستائر بينما يجلس رويال ، صاحب الرأس الحمضي ونظريات المؤامرة ، على سطح القمر بملابسه الداخلية بعد ذلك يتسابق في جميع أنحاء منطقة وقوف السيارات لمنح سويني عناقًا. هناك صورتان فقط في التسلسل: مشاهدة ليزلي ، ووجهة نظرها للأفراد الذين يقومون بأمور سخيفة بعيدة عنها (المسافة الحادة تجعل أفعالهم أكثر تسلية).
إن جولة القوة للفيلم (للممثلة الرئيسية بالإضافة إلى صانعي الأفلام) هي لقطة مراقبة متواصلة لليزلي وهي جالسة في حانة في وقت الإغلاق ، تستمع إلى نغمة تبدو كلماتها وكأنها لمسة ذبول على حياتها المثيرة للشفقة ( “هل هذه مزحة؟” تقول مخاطبة كل من المتحدث الجداري أو الله) ثم تستمع إلى اللحن الكامل لأن الكاميرا تزحف بالقرب منها. هذه ليست بالتحديد ثانية عندما تبدأ المشكلات في التقليب بالنسبة إلى ليزلي ، ومع ذلك ، فهي بداية شيء أعلى. يتيح لنا وجه Riseborough التفكير في جميع الاختيارات والانعكاسات والتوجيهات والمبررات التي قد تكون بسبب أفكار الشخصية. كقطعة شجاعة من الأداء الصامت عن قرب ، هناك مع روبرت دينيرو في فيلم GoodFellas الذي يتخيل المذبحة التي توشك شخصيته على إطلاقها ، ديان لين على متن ركاب تستعد في “غير مخلص” وهي تتذكر بسعادة تجربة ، نيكول كيدمان على السيمفونية في “الولادة” ، ولحظات جميلة مختلفة في الماضي التاريخي للفيلم. تعد اللقطات المقربة الطويلة والمتواصلة للأفراد الذين يفكرون في التفكير جزءًا كبيرًا مما يجعل السينما عملًا فنيًا فريدًا ، ويتم إنشاء “To Leslie” وفقًا لدرجة الائتمان الخاصة بها حولهم.