نمت أغنية “Triangle of Sadness” لروبن أوستلوند لتصبح واحدة من العديد من الفائزين في السعفة الذهبية المثيرة للانقسام منذ سنوات. في أحد الجوانب ، هناك من يفترض أن الموضوعات التي تحتها خط وأهدافها الواضحة غير مكررة قليلاً وواضحة. على العكس من ذلك ، هناك أفراد قد يجادلون بأن هذه الأهداف تستحق التحريف ، ويستخدم مؤلف / مخرج “القوة القاهرة” و “الساحة” ذكائه لاتخاذ الإجراءات بدقة هستيرية. بالنظر إلى أن هذه الرحلة السينمائية تستغرق ما يقرب من “جولة مدتها ثلاث ساعات” ، فمن السهل رؤية كل جانب من هذا النقاش. هناك حوارات حوارية حادة لا يمكن إنكارها وتحولات مسلية في رواية القصص في عملية إزالة أوستلوند للنخبة الضحلة ، لكن القليل منهم ، لا سيما في الفصل الختامي ، بدأوا جميعًا في الشعور حقًا بأنهم زائدين عن الحاجة ، وربما في نفس الوقت سطحيًا لأن الأثرياء أوبر. أن الفيلم يسعى إلى هدمه. ومع ذلك ، إذا كان “مثلث الحزن” يريد العظمة ، فإنه يعيش بشكل مريح على مستوى الخير ، حتى لأنه يفكك مثل هذا السلوك الخطير والخطير.
في الواقع ، يروي فيلم “Triangle of Sadness” قصة من ثلاثة فصول ، قد يكون أولها هو المفضل لدي حقًا. فيلم قصير عن شخصيته ، يقدم لنا طريقتين للعلاقة ، كارل (هاريس ديكنسون) ويايا (شارلبي دين) ينهيان عشاءًا مفصلاً. بقيت الفاتورة هناك لفترة طويلة كافية لجعل كارل يفهم أن صديقته ليس لديها نية للدفع ، على الرغم من أنها ذكرت في الليلة الأخيرة أنها ستحقق ذلك. يتجادل الاثنان حول افتراضاتها القائمة على النوع الاجتماعي ويدور حوار أوستلوند ويدور لأن الحوار ينتقل مرة أخرى إلى المنتجع الذي لاحظت يايا أنها تحميها لكارل. يمكن أن يكون هذا مقدمة واعدة جدًا لفيلم “Triangle of Sadness” ، وهو ما يعني ضمنيًا أن الفيلم يتطرق إلى أدوار الجنسين وعلاقات المعاملات بطريقة حادة وجديدة.
وبعد ذلك لم تجرب ذلك بعدل. كما شعرت أنه فعل مع “The Square” أيضًا ، فإن لدى أوستلوند سلوكًا يتمثل في تشتيت انتباهه بمفهوم مشابه دون القيام بالعمل لربطه مرة أخرى بالمفهوم السابق بطريقة مرضية. يقع الجزء الأوسط من “مثلث الحزن” على متن يخت تمت دعوة يايا وكارل للترويج له اجتماعيًا. (ستلتقط صورًا لنفسها مع المعكرونة بالقرب من فمها ولكن لا تأكلها حقًا.) هنا ، تقدم Östlund القليل من “Upstairs ، Downstairs” ، وتعرفنا على طاقم من الأفراد الأثرياء لدرجة أنهم في غير محله كل اتصال مع الواقع المشترك. حصل معظمهم على ثروة جيلية من خلال مشاريع لم تحسن العالم على وجه التحديد ، على غرار نوع الزوجين المسنين الذين تأتي ثروتهم من القنابل اليدوية أو الرجل النبيل الذي يحب إبلاغ الناس بأنه جنى أمواله بالقرف – إنه قطب الأسمدة. منذ بداية هذا القسم ، كان أوستلوند يلعب مع نطاقات حقيقية من المجتمع لأن الأثرياء يستخدمون الطاقة الشمسية على سطح السفينة أعلاه ، ويستمتع الموظفون البيض باقتراحاتهم المحتملة داخل المركز ، ويجلس الموظفون غير البيض إلى حد كبير داخل الهيكل تحتها .
ينفذ نيته في سلسلة من التبادلات المريرة. تصر فتاة (ميا بنسون) على أن أشرعة السفينة يجب تنظيفها – اليخت ليس به أشرعة. سيشعر كارل بالغيرة من موظف بدون قميص يلفت انتباه يايا وبالتالي سوف يطرده بشكل أساسي. يتضمن عبقري برنامج Milquetoast (أوليفر فورد ديفيز) الحياة عندما تلتقط فتاتان إلى حد ما صورة معه. يصر أحد الركاب (Sunnyi Melles) على أن يذهب طاقمك بأكمله للسباحة. في اختيار أوستلوند الأكثر إزعاجًا ، تم تعطيل سيدة أخرى (إيريس بيربن) بسكتة دماغية وقد تكرر فقط عبارة “في دن وولكن” التي تقترح “في السحاب”. من الواضح أن هذا هو المكان الذي يعتقد أوستلوند أن معظم هؤلاء الناس يقيمون فيه ، بعيدًا عن الواقع القائم على الأرض.
كل هذا ظاهر ولكنه بالتأكيد يضع بعض التربة الثرية لتفكيك محتمل للتوقعات المجتمعية. من الواضح أن هؤلاء الأشخاص قد تم تعيينهم بقدر السقوط من الركائز التي يقيمون عليها. يأتي ذلك ضمن الجزء الرئيسي من “مثلث الحزن” ، وهو تسلسل مثير للسخرية ولكنه مثير للإعجاب يجلس خلاله الركاب لتناول عشاء الكابتن الفخم في ليلة عاصفة. نظرًا لأن قبطان وودي هارلسون المرهق من العالم يأكل الهامبرغر كبديل بغض النظر عن الخليط الذي يحلم به الطهاة بقدر ما يثير إعجاب الركاب ، يقوم أوستلوند بإمالة كاميرته الرقمية للأمام والخلف مع الأمواج ، مما يجعلنا نشعر حقًا بالغثيان لأن الشخصيات على الشاشة. يتحول الليل إلى تعبير فوضوي عن السوائل الجسدية التي تدمر بشكل أساسي جميع الإنشاءات والوحدات المجتمعية حتى الفعل النهائي ، وهو ما يعكس الأدوار ويضع أحد موظفي السفن العديدين (دوللي دي ليون التي لا تنسى) على استعداد للحصول على طاقة مدهشة.
من الصعب التخلص من الإحساس بأن أوستلوند يعتقد أنه يقول هنا أكثر مما هو عليه حقًا – أشعر أن النية الطنانة هي أصل معظم جوانب الكراهية في هذا الفيلم – ولكن هذا لم يجعل الفيلم كثيرًا أقل إمتاعًا باعتباره هجاء اجتماعيًا بالنسبة لي. يصطاد أوستلوند الأسماك في برميل ، ومع ذلك ، كانت الأسماك تأتي ، ويطبخها مباشرة في وجبة لذيذة ، مليئة بقنفذ البحر ومستحلب الحبار على الجانب. أريد أن تكون الرحلة قد عشت بقدر ما عشت مقدمتها – كارل ويايا ، بغض النظر عن الكفاءة الساحرة من دين ، يكبران ليصبحا لاعبين صغار بشكل غير متوقع حيث يتحول Östlund إلى مزيد من الاهتمام بالموضوعات أكثر من الأشخاص – ومع ذلك ، لا أندم على الصعود السفينة.