إنه لأمر مخز أن “Turning Red” لم يحصل على إصدار مسرحي واسع ، بالنظر إلى مدى ثرائه في لحظات الضحك و / أو الفرح. بينما رحب إنتاج Pixar الأخير بالبالغين بأذرع مفتوحة – الأشخاص الذين نشأوا على الأرجح وهم يشاهدون أفلام الاستوديو الأصلية – فإن أحدث أفلامهم تبدو بلا خجل منسجمة مع الجماهير الأصغر سنًا ، سواء من حيث السرد أو الجمالية ، دون المساس بالقلب والفكاهة التي تجعل هذه الأفلام تتألق. من إخراج دوم شي ، الذي سبق فيلمه القصير “باو” The Incredibles 2 ، وهي مغامرة مدتها دقيقة واحدة تدور أحداثها في تورنتو في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، تدور أحداثها حول مراهق كندي من أصل صيني يجلب معه البلوغ تعقيدات شخصية وثقافية وسحرية.
في عام 2002 ، تمكنت ميلين لي (روزالي تشانغ) البالغة من العمر 13 عامًا من تحقيق التوازن بين التميز في المدرسة ، وقضاء الوقت مع مجموعة أصدقائها المتماسكة ، ومساعدة والدتها الواقية ، مينغ (ساندرا أوه) ، في الإشراف على أقدم مدينة تورنتو. معبد صيني. حتى قبل أن نلتقي ببطلتنا الشابة المفعمة بالحيوية ، فإن تعليقها الصوتي التمهيدي مشبع بموقف شجاع – ثقة يتم اختبارها عندما تستيقظ ذات صباح بعد أن تحولت إلى باندا حمراء عملاقة. شعرت وكأنها وحش منتفخ ، وهي تتجول حول مينغ ووالدها جين (أوريون لي) ، وهي تغرق في الوعي الذاتي القلق وهي تحاول التنقل في جسده المتغير. لكن، ما يبدو وكأنه استعارة واضحة للحيض يصبح معقدًا بشكل لذيذ عندما يتبين أن مينغ لم تتفاجأ من تحولات ميلين ، والتي يبدو أنها ناجمة عن المشاعر الشديدة. كما اتضح ، فإن هذه المشكلة بالذات موجودة في الأسرة.
إن الرهانات في “Turning Red” أصغر وأكثر شخصية مما قد تعتقد. مأزق ميلين هو بلا شك أصل الصراع العائلي ، حيث تحاول والدتها مساعدتها في الحفاظ على سره (والحفاظ على مشاعرها مغلقة ، خشية أن تخرج من الهيكل). ومع ذلك ، سرعان ما يتشابك هذا التوتر مع قصة ميلين وأصدقاؤه الثلاثة المقربين الذين يحاولون رؤية فرقتهم الموسيقية المفضلة في حفلة موسيقية ، وهي قصة تتعارض مع تغييرات ميلين التي لا يمكن التنبؤ بها وتربط قوسًا أنيقًا حول مواضيع تصبح فوضوية بشكل مبرر ، بين القمة. توقعات عائلة مهاجرة ، التنقل في علاقة الأم وابنتها (في وقت يكون من المؤكد أن يصبح أكثر صرامة) ،
بعد فترة من الوقت ، أصبحت الأنا المتغيرة للباندا الأحمر في Meilin تمثل كل هذه الأشياء وأكثر من ذلك ، لكن الفيلم لا يطغى عليه أبدًا من خلال مجموعة من الرموز. هذا يرجع إلى حد كبير إلى نهجها البصري الواضح تمامًا ، مما يجعل كل لحظة (وكل استعارة) ممتعة بشكل رائع. حيث انتقلت أفلام Pixar الحديثة مثل The Good Dinosaur و Soul و Toy Story 4 نحو بيئات أكثر واقعية واتجاهًا لمسيًا يحاكي العمل المادي للكاميرا ، “Turning Red” يضفي الجمالية المعتادة الناتجة عن الكمبيوتر في الاستوديو. -نهج الرسوم المتحركة المشحون ، بين زووم التصادم التي تزيد من المشاعر – سواء في حياة الشخصيات عند كل شعور جديد بالغضب أو
تفاصيل الشخصية جميلة بنفس القدر. مجموعة أصدقاء ميلين متنوعة ، ليس فقط من الناحية العرقية ، ولكن أيضًا من حيث نظرتهم وشخصياتهم. هناك صديقته بريا (Maitreyi Ramakrishnan) الساخرة من جنوب آسيا التي تتحدث بلغة جسدها أكثر من تعابيرها. هناك صديقته الكورية شديدة النشاط آبي (Hyein Park) ، عمليا ترتد عن الجدران. ثم هناك صديقتها المقربة ذات اللون الأبيض النحيف ، ميريام (آفا مورس) ، التي لديها مقود أب أطول من زملائها الآسيويين الثلاثة ، ولكن يبدو أنها تفهم ميلين أفضل قليلاً من الآخرين (كما هو الحال مع أي صديق ديناميكي ، لديك أفضل أصدقائك. ، ولكن لديك أيضًا أفضل صديق لك “.
كما أنهم يرتدون ألوانًا أساسية مميزة ومشرقة تساعدهم على التميز في معظم المشاهد ، مما يجعلها تشبه المشاعر المجسمة المختلفة من Inside Out (التي كان شي فنان قصة) ، على الرغم من أن هذا الارتباط ليس عرضيًا. لا يقوم أصدقاء ميلين فقط بتهدئتها (وأحيانًا يطلقونها) ، ولكن “Turning Red” له أيضًا تشابه موضوعي رئيسي مع فيلم Pete Docter لعام 2015: إنه يتعلق بالضغوط الجسدية للنمو بقدر ما يتعلق بالمصالحة و. خلق الفضاء. أيضًا للمشاعر المعقدة والمتناقضة وغير السارة.
تمامًا مثل مجموعة أصدقاء ميلين هي ديناميكية عائلته. يمتلك والده جين الفهم (والضعيف) لهجة صينية أكثر قليلاً من مينغ ، الذي يبدو أكثر اهتمامًا بالاستيعاب منه ؛ إنه أيضًا أحد الأسباب التي تجعل Ming تأمل في إبقاء قضية Meilin panda سرية ، نظرًا لخلفياتها الثقافية وكيف يمكن أن تنظر إليها الشخصيات غير الصينية (نادرًا ما يبدو أنها تعطي رصيدًا كافيًا لأصدقاء Meilin). ومع ذلك ، فإن تفاصيل ديناميكية الأم وابنتها ربما تكون أكثر ما يلمع. الشخصيتان لهما تصميمات مختلفة بشكل ملحوظ – مينغ أكثر بدائية وملاءمة – ولكن عندما يبدأ الفيلم ، فإن محادثاتهما وحتى حركات جسمهما تعكس بعضها البعض. إنها تنشئ قصة يصبح فيها كل منهما انعكاسًا لبعضهما البعض بطرق علنية وخفية حيث أنهما في النهاية يخرجان عن المزامنة ، وبينما تواجه ميلين المصاعب التي كان على والدتها مواجهتها. تفصيل آخر مؤثر هو حقيقة أن لقب مينغ لميلين هو “مي مي” ، والذي يصادف أنه لقب صيني لأخته الصغرى ؛ بينما يتم اختبار ديناميكية الوالدين والطفل بلا شك ، كذلك يتم اختبار روابط صداقتهم وشعورهم بالحب والدعم المتبادل. وكما تواجه ميلين المصاعب التي كان على والدتها مواجهتها أيضًا. تفصيل آخر مؤثر هو حقيقة أن لقب مينغ لميلين هو “مي مي” ، والذي يصادف أنه لقب صيني لأخته الصغرى ؛ بينما يتم اختبار ديناميكية الوالدين والطفل بلا شك ، كذلك يتم اختبار روابط صداقتهم وشعورهم بالحب والدعم المتبادل. وكما تواجه ميلين المصاعب التي كان على والدتها مواجهتها أيضًا. تفصيل آخر مؤثر هو حقيقة أن لقب مينغ لميلين هو “مي مي” ، والذي يصادف أنه لقب صيني لأخته الصغرى ؛ بينما يتم اختبار ديناميكية الوالدين والطفل بلا شك ، كذلك يتم اختبار روابط صداقتهم وشعورهم بالحب والدعم المتبادل.
سيكون كل هذا معيارًا مستنقعًا ، سواء كنزهة طفل أو كقصة عن صدام ثقافي بين الجيل الأول من المهاجرين ، لولا كيف يبدو أن كل لحظة تهدف إلى النجوم. في حين أن المشاهد الأكثر هدوءًا وواقعية محجوزة لبضع لحظات عاطفية هادئة بشكل مؤلم ، فإن معظم الفيلم يتحرك إلى الأمام مع تهريجية ، طاقة Looney Tune التي تأتي أحيانًا غارقة في الأشكال الساطعة لتسلسل الأحلام (أو الكابوس) من التسعينيات من ديزني. تتميز نتيجة Ludwig Göransson بأنها ديناميكية ومرحة ، بل إنها تساعد في سرد قصتها الخاصة من خلال دمج تأثيرات البوب الغربية والتأثيرات الصينية التقليدية معًا ، والتي تبلغ ذروتها بشكل غير متوقع في الذروة الصاخبة ،
كل انتقال درامي له إشارة ضوئية مضغوطة خاصة به ، مما يجعل الفيلم رحلة مليئة بالنكات ، لكن كمامات الرؤية الخاصة به دائمًا تزيد من التوتر والعواطف بدلاً من تقويضها. تصل فرقة من عمات ميلين ، اللواتي يصنعن التاريخ في لحظة محورية ، مثل نجوم أفلام هوليود وهم يستحمون في دائرة الضوء ، في حين أن فرقة الفتى الجذابة 4-Town – انعكاس لبوب التسعينيات في أوائل عام 2000 ، ولكن مع عضو كوري هم في تناغم مع أوقات اليوم – هم عمليا ملائكة مصحوبة بأشعة الشمس الإلهية. حتى شظايا ميلين تشوه نسيج الفيلم بأكمله من حولها ، حيث بدأت ترى نفسها على أنها تشويش وحشي ، لا تستحق أن تشغل مساحة ، حتى
قبل كل شيء ، إنه فيلم يتحدث بصراحة عن أكثر لحظات البلوغ حرجًا ، من إحراج النشاط الجنسي الناشئ ، إلى الغضب الذي لا يمكن تفسيره ، إلى التعامل مع انعدام الأمن الجسدي ، وكل ذلك يتحول إلى مشاهد متحركة وخيالية في كل منعطف. لا توجد أبدًا لحظة مملة في “Turning Red” ، لأن شي والكاتبة المشاركة جوليا تشو يربطان كل نغمة وتتفاعل مع طبقات من المعنى ، ولأنها كلها مغلفة بتأثيرات من الرسوم الكاريكاتورية التي تقدر التعبير فوق الواقعية ، وهو شيء حديث هوليوود للرسوم المتحركة. تنسى احيانا.
قصة التحول السحري كاستعارة للتغيير الشخصي والثقافي ، “Turning Red” (من المخرج Bao Domee Shi) هو أكثر أفلام بيكسار تسليةً وخيالً منذ سنوات. إنه يلتقط الطاقة البرية للمراهقة ، ويستخدم نجوم البوب كنافذة خالدة إلى سن البلوغ ، ويحكي قصة الصداقة والأسرة بأكثر طريقة مبهجة للأطفال.