تدرك جوليا (ميكا مونرو) أن شيئًا واحدًا ليس مناسبًا. “مراقب” شيء واحد على الإطلاق ، في الواقع “إيقاف” فيما يتعلق بالرجل داخل المنزل الذي يبني طوال الطريق الذي يراقبها طوال الوقت. ومع ذلك ، عندما يُعرف أنها تحدد عواطفها ، تتعثر جوليا. ستكون قادرة على اكتشاف العبارات لتحديد الإحساس بالخطر. إنها تتساءل عما إذا كانت مصابة بجنون العظمة. أو ربما هو أرقها. إنها جديدة في بوخارست ولا تتواصل باللغة. بشكل عام ، تشعر بالارتباك والوحدة. لذلك ربما لم تكن ببساطة “تقرأ” القضايا بشكل مناسب. تعمل جوليا على تبرير شعورها المتزايد بعدم الارتياح والرهبة ، وتحاول التحدث عن نفسها بعيدًا عن مفهومها الشخصي ، ومع ذلك ، تخبرها أمعاءها: لا يوجد شيء مناسب هنا. أنا لا أختلق هذا. أنا لا أبالغ. أنا في خطر. يجب أن تنتبه إلى أمعائها.
يجسد فيلم Chloe Okuno “Watcher” ، وهو فيلم تشويق بارد وأنيق ، الإطار الذهني لجوليا في كل جانب: المرئيات ، وتصميم الصوت ، وتصميم التصنيع ، ومخطط الظل ، حتى لا نشير إلى الكفاءة المركزية الحشوية لمونرو – تعمل جميعها بشكل جماعي على وجهة نظر جوليا المحددة ، الكثير من أجل أن ينشأ هذا الشك فيما يتعلق بمصداقية جوليا بسبب الراوي في حياتها الشخصية. يمكن أن يكون هذا أمرًا منمقًا ، والعناية التي يتم أخذها مع كل بديل – المنزل بالداخل ، والمفروشات ، ولون الستائر ، وسترة جوليا القرمزية والجوارب ذات اللون القرمزي ، وغيرها الكثير. – دقيقة للغاية. الفيلم يصطدم بالرهبة الجليدية. الصمت مرتفع والأصوات أعلى. لا شيء له النسبة المناسبة. السقوف مفرطة جدًا والسلالم طويلة جدًا. تظهر الأصوات كما لو كانت من أسفل بلطف. المناطق فارغة ويجب أن تكون ممتلئة والعكس صحيح. الدنيوية مرعبة والمخيفة تغوي. لا شيء يبدو مناسبًا. هذا هو صناعة أفلام ذاتية للغاية. “Watcher” هي أول سمة من سمات Okuno ، بالإضافة إلى السمة الأساسية للمصور السينمائي Benjamin Kirk Nielsen ، ويشكل الاثنان معًا فريق عمل قوي.
انتقلت جوليا وزوجها فرانسيس (كارل غلوسمان) إلى بوخارست. إنه نصف روماني ، ويتحدث اللغة ، ويعمل لساعات طويلة ، تاركًا جوليا – المنزرعة ، على غير هدى – في أدواتها الشخصية. يبدأ Bother على الفور بتجربة سيارة الأجرة من المطار إلى منزلهم الجديد. يتحدث فرانسيس وسائق التاكسي بالرومانية. جوليا لا تتصور العبارة التي يتم ذكرها. إنها مشوشة ، لا سيما عندما يبدو الرجلان وكأنهما يتحدثان عنها. لا يستخدم Okuno الترجمة ، وهذا يجعل إحباط جوليا شخصيًا. تحوم على الهامش ، وتسأل فرانسيس ، “ماذا قال؟ ماذا قالت؟” عندما دخل الاثنان في بناء منزلهما الجديد ، نظرت إلى البناء طوال الطريق ، ورأت شيئًا واحدًا غريبًا. في جدار من نوافذ المنزل المظلمة ، هناك واحدة مضاءة بشكل خافت ، ويقف هناك شخص (Burn Gorman) يحدق بها. على الأرجح لا شيء.
ومع ذلك ، في كل مرة تبدو وكأنها خارج نافذتها ، يكون هناك. هكذا يبدأ تفكك جوليا العاطفي ، الذي تتبعه مونرو بشكل رائع ، كل مشهد يبني على ما حدث هنا في وقت سابق ، حتى تصبح نوعًا ما لا يمكن التعرف عليها من الفتاة التي قابلناها في بداية الفيلم. تبدأ جوليا في رؤية “المراقب” في الخارج. كان يجلس خلفها في إحدى الأمهات في مسرحية “Charade” لستانلي دونين (أم أنه من المرهق إبلاغه) ، في وقت لاحق ، تراه مرة أخرى في متجر البقالة بالتجزئة. جوليا الآن مرعوبة بشكل شرعي. فرانسيس داعم إلى حد كبير لزوجته – أو يحاول أن يكون – لكنه حير أيضًا بسبب الاضطرابات التي انحدرت بها زوجته. هناك شعور واضح منه بأنها تقوم بصفقة هائلة من لا شيء.
“المراقب” يتعلق بالخلط بين المتلصص و “كائن” المتلصص. عندما يبدو عليها ، يبدو أنها مرة أخرى. إنها واعية له بقدر وعيه بها. إنها “مراقبة” أيضًا. الحدود ضبابية. يتسلل إليها كل ثانية يقظة. ومع ذلك ، فإن العامل المرعب هو أنه لم يتم تكريس أي جريمة. ليس من المخالف للقانون مواجهة نافذتك والتحديق في البناء العكسي. مثل هذا السلوك هو جزء من حياة المدينة ، وكذلك مراقبة الناس. الكثير من ذلك هو أرضية متقنة (لا سيما أرضية هيتشكوكيان) ، والإشارات إلى “النافذة الخلفية” ، كل منها بصريًا وموضوعيًا ، موجودة في كل مكان. ومع ذلك ، فإن الصورة النفسية الحادة للفيلم لفتاة خائفة في غير مكانها ، بلا نوم وربما هلوسة ، يتم التنازل عنها (بمحبة ، بل أسوأ) من قبل الشخص الذي تخيل أنها ستحصل عليها مرة أخرى ، هي أكثر ما تشيد بفيلم “روزماريز بيبي” ، والفيلم حذر مراعاة التصميمات الداخلية – المداخل التي تركت مواربة ، والزوايا العمياء ، والمناطق الضخمة غير القابلة للعبور ، والمصاعد الضيقة – هي منطقة بولانسكي. يقدم أحد أفلام بولانسكي الأخرى ، “النفور” ، عوامل مرجعية مؤثرة. جوليا ، وهي تتجول في المنزل الكهفي ، مثبتة على البقعة من قبل المراقب طوال الطريق التي تفقد فيها كل إحساس بالوقت ، عن نفسها الشخصية وملامحها ، على غرار ما تفعله كاثرين دونوف في “النفور”.
جوليا الشخصية مرسومة بشكل رفيع. هذا يخدم الأسلوب (إنها شاشة عرض لمخاوف المشاهدين العائمة) ، لكنها تجعلها تبدو وكأنها مشفرة قليلاً. كانت جوليا ممثلة ، وقد أعطتها بقدر ما قدمت إلى رومانيا مع زوجها. هل لديها استياء من هذا؟ هل كانت في السينما أم المسرح؟ هل كانت ببساطة “تطمح”؟ ما هي خطتها الآن؟ تجعلك كفاءة Monroe تغفل الثغرات الموجودة داخل الشخصية. إنها واضحة ومباشرة في استراتيجيتها ، ونحن نشاهد الإرهاب يتعاون مع حياتها. القلق ليس مجرد عاطفة بقدر ما هو اعتداء على الذات كلها. جميع الطرق مغلقة. مونرو يجسد هذا.
في حين أن هناك عددًا لا بأس به من “المواجهات” في “Watcher” ، فإن الخوف هنا عمومًا يكون من شبح ما يمكن أن يحدث. لا يوجد شيء أكثر ترويعا من ذلك. يمكن للأفكار أن تفكر في شيء ما.