الموت يوحدنا جميعا. والمجتمعات لا تتشكل فقط بالخوف من هذه النتيجة الحتمية ، ولكن أيضًا بالطرق الشائعة التي نرفض بها هذه الأفكار الوجودية. تصطدم النزعة الاستهلاكية ونظريات المؤامرة والصدمة الجماعية في تأليف نوح بومباش الجريء لرواية ربما تم نشرها في منتصف الثمانينيات ، لكنها تدور حول القضايا التي لا تزال تهيمن على ثقافتنا. في عشرينيات القرن العشرين. قصة عائلة منفصلة من وجودها الهش بالفعل بسبب حدث سام محمول جواً له صلة بعصر COVID الذي لم يكن بإمكان المؤلف دون ديليون تخيله على وجه التحديد. ومع ذلك ، فإن مصدر المواد هنا مصمم للحديث عنه إحساس أوسع بالصدمة والخوف – العناصر التي لن تختفي أبدًا طالما بقيت قابض الأرواح المزعجة في حياتنا. يعمل تكيف بومباش على “White Noise” على تفكيك هذه الموضوعات المعقدة بشكل هزلي لمدة 90 دقيقة تقريبًا قبل أن يفقد الكاتب / المخرج قبضته على المواد الأكثر جدية في الفصل الأخير. مع ذلك ، هناك ما هو أكثر من كافٍ لنحبه هنا عندما يتعلق الأمر بمزيج غير متوقع من الكاتب والمخرج السينمائي الذي لن يفكر فيه المرء بالضرورة في التطابقات. الحياة مليئة بالمفاجآت ، صحيح؟ يفكك هذه المواضيع المعقدة بروح مرحة لحوالي 90 دقيقة قبل أن يفقد الكاتب / المخرج قبضته على المواد الأكثر جدية في الفصل الأخير. مع ذلك ، هناك ما هو أكثر من كافٍ لنحبه هنا عندما يتعلق الأمر بمزيج غير متوقع من الكاتب والمخرج السينمائي الذي لن يفكر فيه المرء بالضرورة في التطابقات. الحياة مليئة بالمفاجآت ، صحيح؟ يفكك هذه المواضيع المعقدة بروح مرحة لحوالي 90 دقيقة قبل أن يفقد الكاتب / المخرج قبضته على المواد الأكثر جدية في الفصل الأخير. مع ذلك ، هناك ما هو أكثر من كافٍ لنحبه هنا عندما يتعلق الأمر بمزيج غير متوقع من الكاتب والمخرج السينمائي الذي لن يفكر فيه المرء بالضرورة في التطابقات. الحياة مليئة بالمفاجآت ، صحيح؟
يبدأ فيلم White Noise بمدرس يُدعى Murray Siskind (Don Cheadle) يتحدث عن راحة حوادث السيارات في الفيلم. مثل كل خيار في هذا السيناريو ، ليس من قبيل الصدفة. يتحدث Siskind عن بساطة حادث السيارة ، مشيرًا إلى كيفية اختراقه للشخصية والتخطيط نحو شيء يسهل فهمه والتعامل معه. إنه ينذر بالجزء الأوسط من الفيلم الذي سيعرض بشكل أساسي مثل فيلم الكوارث ، ويطلب من المشاهدين تخيل ما سيفعلونه إذا كانوا عالقين في نفس الموقف. وهذا إعداد لجانب رائع آخر من “الضوضاء البيضاء” – تعليق على التنفيس عن الجماهير. نحن في سلام عندما نرى الآخرين يفعلون نفس الشيء مثلنا ،
الشخص الذي يفهم تمامًا التفكير الجماعي هو البروفيسور جاك جلادني (آدم درايفر) ، أحد خبراء العالم في دراسات هتلر ، على الرغم من أنه يشعر بالحرج لأنه لا يتحدث الألمانية. يمكن تسمية الفصل الأول – والفيلم مقسم إلى ثلاثة أجزاء على الشاشة – بأنه هجاء عن الأوساط الأكاديمية ، حيث يستخدم جلادني وسيسكيند وزملاؤهما كلمات كبيرة للمساعدة في ترويض المشاكل الكبيرة. جاك وزوجته بابيت (غريتا جيرويغ) لديهما عائلة مختلطة تضم دينيس (رافي كاسيدي) وهاينريش (سام نيفولا) وطفلين آخرين. نسي بابيت الأشياء مؤخرًا ، ولاحظ دينيس زجاجة وصفة طبية جديدة لعقار يسمى ديلار. إنه عبارة عن’ عائلة أمريكية يومية – يمرون بحركات الحياة وهم يحاولون المضي قدمًا في القضايا التي ابتليت بها الفلاسفة على مدى دهور ، مثل ما يعنيه كل هذا وكيفية التوقف عن التفكير في النهاية. في أحد أفضل المشاهد المبكرة ، يقود تعليق حول سعادتهم بابيت وجاك إلى محادثة حول من يجب أن يموت أولاً.
في حين أن الموت هو مصدر قلق في الفصل الأول من “الضوضاء البيضاء” ، فإنه يصبح أكثر ملموسًا في الفصل الثاني ، بعنوان “الحدث السام المحمول جواً”. يتسبب حطام قطار في ضواحي المدينة في إرسال مواد كيميائية إلى السماء ، ويصاب كل فرد في عائلة جلادني '' بالذعر باستثناء جاك ”. بينما يحاول نزع فتيل الموقف ، فإن دينيس مقتنعة بأنها مريضة بالفعل ويستمع هنريش بقلق شديد إلى التقارير الإخبارية. سرعان ما يكونون على الطريق في عملية إجلاء جماعي ، ويكشف أحد الإنجازات الفنية الأكثر إثارة للإعجاب لبومباخ ، وهو أسر عائلة تفر من المجهول.
دون إفساد الفصل الأخير تمامًا ، فإنه يعيد تركيز Gladneys في المنزل ، ولكن مع الموت واقع أكثر حاضرًا في ذهن Jack. لسوء الحظ ، مع تزايد حدة “الضوضاء البيضاء” ، تفقد “الضوضاء البيضاء” بعض تأثيرها ، خاصة في بعض المشاهد الثرثارة قرب النهاية التي تخون نغمة الشوط الأول. نعم ، لا يزال الفيلم يتعامل مع مواضيع “جادة” ، لكنه يفسد عندما يحتل مركز الصدارة ، وتكافح النغمة لدمج الهجاء والدراما الزوجية. لقد تم تسمية كتاب DeLillo بشكل سيء السمعة بأنه “غير قابل للفيلم” لعقود ، ويبدو أن هذا العمل الأخير هو المكان الأكثر وضوحًا.
لحسن الحظ ، لدى Baumbach اثنان من أكثر مساعديه موثوقية لمنعه من الخروج عن القضبان. السائق ، مرة أخرى ، ممتاز هنا ، حيث يقدم أداءً ممتعًا في كثير من الأحيان دون الاعتماد على إيقاعات شخصية واسعة. هناك نسخة من هذه الشخصية تم تقديمها إلى Eleven – الأكاديمي المتعثر الذي أجبر على محاولة إبقاء عائلته على قيد الحياة على الرغم من مهاراته المتدنية – لكن Driver غالبًا ما يقدم أداءً دقيقًا للغاية حتى مع اتساع كل شيء من حوله. Gerwig هو سلوك غريب بعض الشيء في وقت مبكر من الفيلم ، لكن هذا منطقي بالنسبة لشخصية تنفصل إلى حد ما قبل أن يصبح الهواء المحيط بها سامًا.
لتفكيك ملحمة الإرهاب الوجودي هذه ، قام بومباش بتجميع طاقم جدير بالذكر. المصور السينمائي لول كراولي (“Vox Lux”) يحقق التوازن الصحيح بين الواقعية والمحاكاة الساخرة في عمله المصور ، مما يمنح الكثير من الفيلم مظهرًا رائعًا تم تضخيمه من خلال تصميم إنتاج Jess Gonchor. إن A & P هنا ، بألوانه الزاهية ورفوف العناصر المتطابقة ، ليس الشيء الحقيقي تمامًا ، لكنه قريب بما يكفي لإثبات وجهة نظره ، وتسلسل الفزع الفوضوي في القسم الأوسط لديه طاقة CGI blockbuster. أخيرًا ، تعد نتيجة Danny Elfman واحدة من أفضل نقاط العام ، حيث تربط الأقسام الثلاثة بمفاتيح مختلفة.
ماذا يعني كل هذا؟ لماذا نتناول الحبوب ونشتري الوجبات السريعة ونشاهد حوادث السيارات هربًا من مخاوفنا؟ تسلسل رقصة A&P الهائل الذي ينتهي بـ “White Noise” يعالج موضوعًا رئيسيًا بطريقة رائعة – قد نشتري جميعًا أشياء ملونة لا نحتاجها لإلهاء أنفسنا عن الواقع ، لكننا على الأقل نحاول الاستمتاع بينما نحن أنا أفعل ذلك.