تعتبر المجموعة المقيدة المكونة من ستة أجزاء “نساء الحركة” ، وهي دراما وثائقية مستقرة إلى حد كبير ، تروي مقتل إيميت حتى الإجراءات المرخصة التالية ، نوعًا من البرامج التعليمية والترفيهية التي يتفوق فيها الدافع للإخبار عن كل شيء آخر ، حتى عندما يكون كذلك. على حساب الفن والتأثير الدرامي. في حين أنها مع ذلك فعالة على الإطلاق ومدعومة بكفاءة قيادة رائدة من Adrienne Warren مثل Mamie حتى – أم إيميت التي ترفض السماح لابنها ووحشية القتل التي ارتكبها أن تجتاح تحت السجادة – المجموعة من المبدعة ماريسا جو سيرار تعاني من استمرار نقص التركيز الذي يقدم تمييزًا غريبًا عن الرسائل الواضحة لعنوانها.
يتصور المرء أن العنوان يلمح إلى أن هذا هو الجزء الأساسي من مجموعة مختارات تاريخية ، مثل “Genius” لـ Nationwide Geographic ومع ذلك يسلط الضوء على قادة الحقوق المدنية النسائية. ومع ذلك ، على الرغم من أن مامي وين هي بلا شك البطل هنا ، إلا أن المجموعة تشبه إلى حد كبير قطعة المجموعة ؛ من غير المؤكد أن لدى Warren أساسًا معظم الآثار أو وقت العرض في معظم الحلقات. في غضون ذلك ، فإن الناشطة البارزة في مجال الحقوق المدنية والسكرتيرة الإقليمية لـ NAACP روبي هيرلي (ليزلي سيلفا) لديها وظيفة ثانوية تفتقد أي مسار حيوي أو صلة بالسرد. تبدو كإضافة في اللحظة الأخيرة ، وهي عبارة عن أداة إسعافات أولية بعد أن أدركت في مرحلة متأخرة أن الحركة ، كما هو موضح في المجموعة ، مفقودة بشكل غريب في السيدات باستثناء مامي. هناك أيضًا آثار متناثرة حول كون السيدات هم العمود الفقري للحركة ، وصور المشاهدين لمامي تتحدث إلى الحشود التي تسودها السيدات ، ومع ذلك ، كل هذا يبدو وكأنه خدمة شفاه. فيما يتعلق بمن يُمنح بالتأكيد وقت عرض كبير ، فإن المجموعة لا تراقب باستمرار ما تعظ به.
تمتلك “نساء الحركة” ما تستحقه: فهي تحكي عن ثانية رئيسية مثيرة للغضب في الماضي التاريخي للولايات المتحدة بقدر مقنع من التعاطف والدقة التاريخية ، وهي مستعدة لعدم إخفاء رعب مصير إيميت حتى مع تجنب الانزلاق إلى نزع الصفة الإنسانية عن التعذيب الإباحي. لكنها بالتأكيد لا تشعر في النهاية بأنها أبسط نموذج لما يمكن أن يكون عليه. تم دفن أفضل نموذج لهذه المجموعة تحت حمولة من الدراما العامة المرخصة مع حبكات فرعية متضخمة تسرق من زخم وتأثير قصة مامي كبديل لدعمها. إحدى القصص المحيرة بشكل خاص حول اثنين من المراسلين البيض – أحدهما جنوبي والآخر شمالي – يحميان Emmett حتى القضية حتى هذه اللحظة بعيدًا عن كل شيء آخر أن الزوجين مثل لازمة يونانية غير فعالة.
كما هو محزن في جميع الأوقات مع أي شخص كان إرثه هو أسلوب زوالهم بشكل مأساوي ، تم التعرف على جريمة قتل Emmett until على نطاق واسع ، ومع ذلك ، لم يتم التفكير في هويته كصبي مقيم. تقدم “نساء الحركة” خيارًا مقنعًا لقضاء جزء كبير من الحلقة الأولية لتقديم Emmett until (Cedric Joe) كصبي أحمق وحنون ؛ مصمم ملابس مدبب يحاول بشكل محبب إذا كان غير فعال إقناع السيدات ويحتاج إلى الذهاب في مغامرات مع أبناء عمومته ويعتقد لأولئك الذين يحبونه مثل بوبو. ثم يتحول النذير إلى عدواني – واعدًا بأنه قد يكون لديه “وقت حياته” في ميسيسيبي ، ويناقش كيف سيجعل بعض الفتيات “مسرورًا جدًا في بعض الأحيان”. هنا مرة أخرى ، تشير المجموعة إلى نوايا واعدة تقوض بشكل غريب هذه النوايا. يتطلب الأمر موقفًا صارمًا يتمثل في تقديم وقضاء الوقت مع Emmett كطفل صغير لديه آمال وأهداف ، ومع ذلك لا يفوت بأي حال من الأحوال فرصة للتأكيد على اقتراب زواله ببراعة إشارة النيون الوامضة.
تتألق تيرنر في دور مامي عندما تتاح لها الفرصة ، ومع ذلك ، على الرغم من أن المجموعة من المفترض أنها تدور حولها ، إلا أن هناك مساحات حيوية من المكان الذي ليس لديها الكثير لتعمل معه ؛ يتعين على الكثير من مشاهدها أن تؤدي دورًا سرديًا كثيرًا بحيث تنمو حتمًا لتصبح باطلة بشكل كبير. بمجرد أن تتولى الدراما المصرح بها – العديد من نصفي المجموعة حتى الحلقة النهائية – يتم تخصيص الغالبية العظمى من وقت عرض Mamie للخطابات والمناقشات حول التقنيات التي تقضي على مساحة صغيرة للشخصية. طوال هذا الوقت ، كانت رؤى إيميت التي تراقب عرضها بهدوء بمثابة دعامة لاضطرابها العاطفي. تتضح رحلة مامي الخاصة التي تتحول إلى ثانوية لجزء كبير من المجموعة بشكل خاص من خلال كيفية اختفاء والدة مامي ألما (تونيا بينكينز) وصديقها الداعم جين موبلي (راي فيشر) من سرد هذه الحقبة ، حيث عادت إلى الظهور في منتصف الطريق بالوسائل. من الحلقة النهائية لنختتم قريبًا الأقواس التي تركتها على جانب الطريق عدد من الحلقات في وقت سابق.
بالتفكير في عيار الخبرة الإخراجية المعنية ، جنبًا إلى جنب مع جينا برينس-بيثوود وجولي سبرينت ، فإن مظهر المجموعة لا يوصف إلى حد ما. ومع ذلك ، فإن هذا التباين يجعل التحديدات المرئية الإضافية تبرز ، مثلما حدث عندما كارولين براينت (جوليا ماكديرموت) ، الفتاة البيضاء التي اتهمت إيميت بالصفير عليها ، مما أدى إلى قتله على يد زوجها وصهرها ، يأخذ الموقف. تتناقض دموعها البيضاء المسلحة مع دموع مامي ، الصامتة والمتجاهلة ، عن طريق التناوب بين اللقطات المقربة للسيدتين. (يبرز هذا التسلسل أيضًا كنتيجة للحلقات المبكرة التي تظهر بشكل خاص حساسية تجاه اللقطات المقربة ، حتى في اللحظات العاطفية العميقة.)
تشير أوجه القصور في “نساء الحركة” مرة أخرى إلى صعوبة التركيز ، وهو عيب يبدو مرتبطًا بأهداف التعليم الترفيهي في الوقت الحاضر ، ومشكلة مستوطنة إلى حد ما في الدراما الوثائقية كمشكلة كاملة. يتأثر الأسلوب بسياسات احترام غريبة من نوع ما ، والرغبة في الحفاظ على مظهر من الحياد والصدق الذي كان في مكان ما على طول الطريق (من جهتي ، بشكل خاطئ) مرتبطًا بإحساس محدد بالمسافة ، والحد الأدنى من الجماليات ، و حوار جاف مليء بالمعرض. إنه مثل مشاهدة كتاب مدرسي. إنه لغز غريب ، حيث إنها اللحظات التي لن تكون في كتاب مدرسي هي الأكثر صعوبة في هذه المجموعة ، مثل عندما تهدأ زوبعة الصدمة والإجراءات المصرح بها وتبكي مامي على غسالة تالفة. ببساطة ، هناك ما يكفي من تلك اللحظات المنتشرة في جميع أنحاء المجموعة لدفع السكان إلى ما هو مخزٍ من عدم وجود المزيد منهم.
إذا كانت “نساء الحركة” هي الجزء الأساسي من مجموعة مختارات ، فيمكن للمرء أن يأمل في أن يتحول إلى غير خائف من الحصول على منظور شخصي إضافي ، والاستفادة بشكل إضافي من فرص المجموعة الدرامية ، والتواصل فعليًا بشكل خاص الخبرات في أفضل طريقة لا يمكن للكتاب المدرسي. نجحت المجموعة في أن تكون درسًا تاريخيًا يمكن مشاهدته ، ومع ذلك ، يبدو وكأنه تنسيق مع إمكانية أن يكون أكثر من ذلك بكثير.