تكون عبارة “أنت تشبهني” في أقوى حالاتها عندما تحاول إضفاء الطابع الإنساني على تحديدها المركزي الذي يساء فهمه بأساليب سهلة وحميمة.
تهدف الصحفية التي تحولت إلى صانعة أفلام دينا عامر ، جنبًا إلى جنب مع ظهورها المميز لأول مرة ، إلى جعلنا نتعاطف مع محنة حسناء آيت بولحسن ، التي أخطأت في اعتبارها أول انتحارية نسائية في أوروبا في إشارة إلى الهجمات الإرهابية في باريس في نوفمبر 2015. ومع ذلك ، كنتيجة لذلك ، أصبحت أساسيات قصة عامر مقنعة للغاية ، فإن الإستراتيجية الهجينة التي تتبناها في النهاية – كل من خلال النتائج المرئية ورواية القصص – تبدو عديمة الجدوى وتتحول إلى إلهاء.
تمسكك “أنت تشبهني” منذ البداية لأنها تتبع حسناء البالغة من العمر تسع سنوات وشقيقتها مريم البالغة من العمر سبع سنوات ، وهما يقضيان أيامهما دون بناء أو إشراف. يتمتع الأشقاء في الحياة الواقعية لورينزا وإيلونا غريماودو بطابع طبيعي مثير للاهتمام لأن السيدات الأصغر سنًا ، يرتدين الفساتين الوردية والزهرية (التي سرقتها حسنة) بشعرهن في عقدة عالية متطابقة وفوضوية. إنهم يتسلقون ويركضون ويتعثرون ، مع كاميرا عامر الحركية الرقمية المحمولة باليد التي تتبعهم في كل خطوة على الطريق. تشابههم الجسدي والرابطة الوثيقة التي يتشاركونها هي مفتاح عنوان الفيلم. تبدو طفولتهم سعيدة وحرة – ولكن ليس لفترة طويلة.
في عنصر غير مزخرف وغير مرعب بشكل متكرر ، يصور عامر مصاعب حسناء العديدة كشابة مغربية فرنسية في محاولة لتوضيح سبب اهتمامها بعنف داعش كسيدة. نرى الإهمال والإساءة التي تعرضت لها على يد والدتها في المسكن والعنصرية التي تحملتها في شوارع باريس. إن مشاهدة والدتها تضربها وتطردها من شقة المنزل الضيقة – مع مريم المتعبدة التي تتبعها وراءها بعناية – أمر مفجع ، وكذلك صور السيدات البائسات اللواتي يبحثن عن الطعام ، ويتوسلن من أجل التغيير ، ويكافحن من أجل البقاء تحت الحرارة المتلألئة. ، أضواء الليل لبرج إيفل. يقوم عامر بمراحل هذه اللحظات بشكل صحيح في نموذج واقعي جديد. طاقتهم العاطفية ضمنية.
عندما تقوم شركة Youngster Protecting Companies بتقسيم الأخوات ووضعها في خصائص رعاية منفصلة ، على الرغم من أنها تمثل ثانيًا محوريًا في تطور حسناء. الأسرة البيضاء اللطيفة ظاهريًا وذات السلوك الجيد والتي تأخذها لا تقوم فقط بتنعيم شعرها ولكن بالإضافة إلى ذلك تجبرها على أكل لحم الخنزير طوال عشاء عيد الميلاد ، بغض النظر عن احتجاجها على أنها ضد معتقداتها الإسلامية. تهمس لنفسها داخل مرآة الحمام ، “أنا أعرف من أنا” ، لكن فهمها لهويتها يبدو أكثر فأكثر في خطر.
ثم يقفز عامر إلى الأمام في الوقت المناسب ، حيث تشارك الدفاعية المخادعة منى سوالم الآن في حسناء في منتصف العشرينات من عمرها. بسبب كونها محرومة من التدريب ، تكافح من أجل الحصول على وظيفة أساسية للوجبات السريعة وتبيع الأدوية وتحول الإكراميات مقابل المال السريع. وهنا نرى أول مشاركة عامر في الخبرة الزائفة العميقة التي قد تسمح لها برسم هذه الشخصية مع العديد من الوجوه ، بالاعتماد على نموذجها الذي تقدمه للعالم. بشكل عام ، عندما تكون “العاهرة” التي تعتقد أن الذكور بحاجة إليها ، تؤديها سابرينا أوزاني التقليدية إلى حد ما. في النهاية ، ستضع عامر وجهها الشخصي على حسناء وهي تصعد درجات برج إيفل ، وتستكشف المدينة من زاوية مميزة وهدف جديد تحت الحجاب. تتغير الوجوه من وجه إلى آخر داخل نفس المشهد وحتى داخل نفس النفس.
ومع ذلك ، فإن الحيلة السابقة تنمو بسرعة. إنها تحاول إجراء قدر ما حول كيف أدى تشظي حياة هذه الفتاة الصغرى إلى ارتباكها والوفاة المبكرة. مهما يكن من جذبنا إلى حد ما ، فإن هذا التكتيك يبعدنا حقًا عن جوهر نضالات حسناء ، وهو ينتقص من الطبيعة العميقة غير المطبوخة لكفاءة السوالم.
إن إحياء العلاقة على فيسبوك مع ابن عم ذو شخصية كاريزمية ضائعة منذ فترة طويلة (ألكسندر غونين) ، والذي يشتهر الآن بأنه مفرط داخل جماعة داعش ، يقدم أخيرًا حسناء الإحساس بالحي الذي كانت تتوق إليه منذ فترة طويلة. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه يوفر للفيلم ضغطًا شديدًا حيث نفاجأ ببساطة بمدى وصولها إلى عنوان المودة والانتماء.
تكشف لنا “أنت تشبهني” أن حسناء لم تكن ، في الحقيقة ، مسؤولة عن سلطات التفجير التي ألقت عليها في البداية. نرى معركتها للفرار من الشقة والتحول إلى محاصرين عندما وقع الانفجار. هذا أمر مدمر ومدمّر بدرجة كافية – ولكن بعد ذلك يعقد عامر القصة أكثر من خلال المقابلات التي أجرتها في وقت مبكر من دورة التحليل مع والدة حسناء وشقيقها ومريم. إنه فيلم وثائقي على الفور ، وهو أمر مثير للدهشة. هذا الجزء الموجود في الجزء الخلفي من الفيلم مثير للاهتمام ، ومع ذلك ، فإنه يشعر بأنه تم التعلق به ، وهذا يعني أنه كان يجب عليها أن تصنع قصة خيالية أو قصة سهلة وغير خيالية. ما نراه أخيرًا يشبه كل منهما ، لكن لا يشبه أي منهما.